唱喏，古代的一种交际礼俗。指男子作揖，并口道颂词。宋代已流行。用于下属对上级、晚辈对长辈， 即给人作揖同时扬声致敬。原为应答之声，东晋时王氏子弟用以为礼，当时人颇以为异。后乃遍用之。唐裴铏《传奇·崔炜》：“女酌醴饮使者曰：崔子俗归番禺，愿为挈往，使者唱喏。”宋陆游《老学庵笔记》卷八：“古所谓揖，但举手而已。今所谓喏，乃始于江左诸王。

第二回王进见高俅，“参见太尉，拜了四拜，躬身唱个喏，起来立在一边”。第三回鲁提辖在潘家酒楼上喝酒，“酒保唱了喏”。第四回郑屠看时，见是鲁提辖，慌忙出柜来唱诺道：“提辖恕罪”。第七回林冲在白虎堂见高俅，“执刀向前声喏”。第十一回林冲见王伦，也是“向前声喏”。第十六回杨志见梁中书，“叉手向前，禀道”。第二十四回武松见潘金莲，“推金山，倒玉柱，纳头便拜，那妇人向前扶住”。潘金莲失手滑竿打了西门庆，“叉手深深地道个‘万福’”。第二十五回何九叔见武松，“叉手道”。第三十回“武松到厅下，拜了张都监，叉手立在侧边”。小说中的唱喏也有不同，如第二十四回西门庆初见潘金莲，王婆笑他“却才唱得好个大肥喏”，第二十六回“武松唱个大喏”，第三十八回宋江等四人“大家唱个无礼喏”。第四十九回解珍、解宝见毛太公，“声了喏”，乐和“看着顾大嫂唱个喏”。第五十五回汤隆“叉手向前，说出这般军器和那个人来”。第五十九回宋江向宿太尉“躬身唱喏”。第七十四回李逵到寿张县做假知县，“两个吏员出来厅上，拜了四拜，跪着道：‘头领到此，必有指使。’”“公吏人来，擎着牙杖、骨朵，打了三通擂鼓，向前声喏”。第八十一回，“燕青便起身，推金山，倒玉柱，拜了八拜”，为的是压住李师师的“一点邪心”。

结论:古代的“唱喏”，为站立礼，分躬身和直立，两手抱拳作揖。

出声答应。

亦作“唱诺”。

1.古代男子所行之礼，叉手行礼，同时出声致敬。

2.旧时显贵出行，随从在前面吆喝开道，令行人回避。

方其时，唯王氏子弟为之。故支道林入东见王子猷兄弟还，人问诸王如何，答曰：‘见一群白项鸟，但闻哑哑声。’即今诺也。”王子猷，即王羲之之子王徽之。《清平山堂话本.简帖和尚》：“开茶坊的王二拿着茶盏，进前唱喏奉茶。”宋以下，又成为贵者起动时侍从大声唱赞的通称。《老学庵笔记》卷二：“先君言，旧制朝参，拜舞而已，政和以后，增以喏。然绍兴中余造朝，已不复喏矣。淳熙末还朝，则迎驾起居，合门亦喝‘唱喏’，然未尝出声也。”明周祈《名义考》卷六：“贵者将出，唱使避己，故曰唱喏。”

[客家俗语] 唱喏（yā）

客家人多神崇拜，崇拜土神、山神、河神、灶神，也崇拜家神祖先，但比较起来，客家人敬祖的观念更强。祭祖是为了缅怀祖先的恩德和艰苦创业精神，并祈望先祖庇荫后世子孙，同时也通过祭祖以凝聚全族子孙的向心力。客家人这种崇先报本、尊祖敬宗的意识代代相传，充分体现儒家文化和精神。

祭祖有祠祭、家祭和墓祭，旧时，大型的祭祖都有着庞大队伍和庄重的礼仪，有礼生、司樽及各种司事人员，甚至还有奏乐者。

唱喏（yā）：原指古人见尊长,双手作揖,口念颂辞的行为。客家人则加以引申应用，作为祭祀用语。旧时，祭祀仪式隆重，祭祀时由主司唱读祭文，并引导参祭人员拜祭，祭祀者如同亲聆先祖教诲，体现客家人敬重先祖之诚，这种方式客家人亦谓之“唱喏”。这里有一组祭祀主司唱读祭文的例子：“主祭裔孙就位，配祭裔孙各就位，司事者各司其事。奏乐。跪。上香。叩首，再叩首，三叩首。祭酒。献酌，再献酌，三献酌。”等等。

随着时代的变迁，宗族众祭的方式淡化,“唱喏”仪式趋于简化，久之,“唱喏”成了一般敬神与祭祀用语，最终把持香、念佑语、鞠躬致拜的基本过程都叫“唱喏”。喏，普通话读ré，客家话读yā（音：也），其发音规律如同把“惹”读成ngiā，韵母均由e变成a。

别人个厅下唔晓“唱喏”---意指一旦离开自己熟悉的环境，便无所适从。客家人的围屋或大屋的上厅都是摆神位的地方，供大家敬神之用,“厅下”即厅里。例如：

昨晡日小王做生日晚会，叫涯去帮手，可是，别人个厅下唔晓“唱喏”，涯帮倒忙，搞得手忙脚乱。

“唱喏”是客家人敬神和祭祀的专用语，非常独特，深具儒家文化的痕迹，是古老客家文化的语言经典。