商调，是文学上的一种宫调，属于中国古代五音之一，七音中处于核心地位的五正声。

“商”属于中国古代五音“宫、商、角、徵、羽”，也是七音中处于核心地位的五正声。当音阶的首音音高为C时，五正声的音序和阶名依次为：第1级“宫”(C)，第2级“商”(D)，第3级“角”(E)，第5级“徵

”(G)“，第6级“羽”(A)”。

中国古代音乐中也使用了十二个绝对音高，其间也是半音关系。称为十二律。他们的音名是：黄钟大吕太蔟夹钟姑洗仲吕 蕤宾林钟夷则南吕无射应钟。 对中国古代音乐的研究结果表明，十二律的绝对音高有两种系统。黄钟=f1，称为第一音高系统，又叫铁尺律；黄钟=c1，称为第二音高系统，又叫北朝隋唐太常律。若按太常律，则中国古代十二律和西洋音乐十二绝对音高的对应关系为： 黄钟_大吕_太蔟_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟。 _c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__a1___bb1__b1

其中排在奇数位置的黄钟、太簇……称为六律，排在偶数位置的大吕、夹钟……称为六吕，所以十二律又统称“律吕”。应钟再往上是清黄钟、清大吕、清太簇……；黄钟再往下是倍应、倍无、倍南……。

音阶可以有多种构成方式，在十二律中假设我们以黄钟为第一个音，再向上选择太簇、姑洗、林钟、南吕五律构成音阶，并将其唱名依次定为“宫、商、角、徵、羽”，这就是我国古代的“五声音阶”。不难看出，角、徵两音之间是一个全音加一个半音的关系，其他相邻两音之间是全音关系。这其实就是我们前面所说七声音阶中的1 2 3 5 6五个音。和西洋音乐一样，我们可以选黄钟、大吕……的任意一个为宫音，定下是什么调的音阶，称为“旋相为宫”。

“宫、商、角、徵、羽”五音在中国古代音乐中起很重要的作用，称为“正音”。其实中国古代音阶中也有类似于4和7的音，称为“偏音”。并且根据偏音选择的不同，可以构成我国古代三种不同的七声音阶：雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶。请看下表：

_____黄钟_大吕_太簇_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟 _____c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__6a1__bb1__b1

西乐_1_________2_________3____4____(#4)_5_________6____(b7)_7

雅乐_宫________商________角________变徵_徵________羽________变宫

清乐_宫________商________角___清角______徵________羽________变宫

燕乐_宫________商________角___清角______徵________羽___闰_______

由上表可以清楚的看到，清乐音阶和西洋音乐的自然大调音阶结构完全一样。雅乐音阶在清乐音阶的基础上，将清角（4）替换成了高半音的变徵（#4）；燕乐在清乐的基础上，将变宫（7）替换成了低半音的闰(b7)。（经杨荫浏先生考证，在实际演奏中，变徵比#4略低，闰比b7略高。）

雅乐音阶的例子：民乐MIDI《望江南》

清乐音阶的例子：歌剧选曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》

燕乐音阶的例子：陕北民歌《咱们的领袖毛泽东》

五声调式、八十四宫调、清商三调

分别用“宫、商、角、徵、羽”（1、2、3、5、6）作主音，可以构成中国古代音乐的五声调式。这些调式还大量的保存在今天的民乐当中。比如《解放区的天》就是宫调式，《春江花月夜》是商调式，《茉莉花》是徵调式，《望江南》就是羽调式。角调式的曲子很少见。宫调式和西洋大调式的区别主要在于偏音的地位不同。在宫调式中，偏音只能作为辅助音或经过音；而在大调式中，所谓的“偏音”和“正音”地位一样重要。所以尽管他们的主音相同，却是不同的调式。羽调式和小调式的区别也在这里。理论上，偏音也可以作为调式的主音。 对于西洋音乐体系，如果以C为1，并且以1为主音，那么就称为C大调。同样的，在中国民族音乐体系中。如果以黄钟为宫音，并且宫音为主音。那么它的调式就是“黄钟宫”。如果以南吕为宫音，并且商音为主音，那么它的调式就是“南吕商”，依此类推。（中国古代有“之调式”、“为调式”两种调式系统。比如“南吕商”，就既可以理解为“南吕之商”（宫音是南吕），也可以理解作“南吕为商”（宫音是林钟）。据杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》的考证，古代雅乐使用的是“为调式”系统，唐宋燕乐使用的“之调式”系统，这里采用“之调式”系统） 北朝人万宝常、郑译在龟兹乐律的影响下，创造了八十四调理论。 我们知道，中国古代音乐有七音十二律。分别以七音的任何一个为主音，可成七调。将这七调在十二律上“旋相为宫”（即以十二律中的任意一个为宫音），就可以得到7X12=84个调。一般的，我们把十二个宫调式称为“宫”，而其他的都称为“调”。并将它们统称为“宫调”。 由于我们有三种古音阶，而这三种音阶的偏音构成又是不同的。所以在理论上，由不同音阶构成的调式也不同。因此，八十四宫调之数，是针对音阶种类一定时而言。其实上述八十四宫调只是理论推演的结果。真正应用于中国古代乐曲的只是其中很少一部分。 在魏晋时期，中国古代流行的调式是“清商三调”。称作平调、清调、瑟调。其实就是宫调式、商调式和角调式。它最早出现在汉代乐府的“相和歌”里，又称相和三调。

属于商调的一些常见的联套格式：

1、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——梧叶儿——浪来里煞

2、 集贤宾——么篇——金菊香——浪来里（即浪来里煞）——浪来里煞

3、 集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——后庭花（借仙吕）——双雁儿——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞

4、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——浪来里煞

5、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞

6、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞

7、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——醋葫芦——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞

8、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞

9、 集贤宾——逍遥乐——么篇——么篇——么篇——浪来里煞

10、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞

11、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——梧叶儿——醋葫芦——么篇——么篇——后庭花——双雁儿——浪来里煞

12、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——浪来里煞

13、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——梧叶儿——后庭花——双雁儿——醋葫芦——浪来里煞

14、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞

15、 集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——金菊香——醋葫芦——浪来里煞

16、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞

17、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞

18、集贤宾——么篇——金菊香——浪来里煞——尾

19、集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞

20、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——么篇——么篇——么篇——梧叶儿

一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。

二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。

三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。

四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。

五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。

六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。

七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。

八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。

九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。

十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。

套数首牌。与宋词、南曲不同。[幺篇]同始调，用者甚少。第七句平仄同首句，但首句叶平韵者极少，第七句叶平韵者较多。末二句须对。

×平厶平平去上△（平），×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上△（平），×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。

次牌。与宋词不同。

×平平去△，×仄平平，×平厶上△（平）。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平△（上），×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。

亦入[黄钟]。通体四字五字连环句，平分四排。

×仄平平，×仄平平去△；×仄平平，×仄平平去△；×仄平平，×仄平平去△；×仄平平，×仄平平去△。

一套中可连用两三支，或隔以他调亦可。

×平×仄仄平平△，×仄平平×仄平△（上），×平仄平平去平△（上）。×仄平平△，×仄仄平平△。

[仙吕·上京马]亦入[商调]，与此不同。此曲与[金菊香]句式大致相同。

×平×仄仄平平△，×仄平平×仄平△（上），仄××平平去上△。×××、×仄平平△，×平×仄仄平平△。

一套中可用至已余支，连用或隔峄他调均可。

×厶平，×厶上△（平）。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上△（平）。×平平去△，×平×仄仄平平△。

小令兼用。又名[知秋令]。亦入[仙吕]。与南曲不同。

平平厶▲，平厶平△（上），平仄仄平平△。平平去▲，×仄平△，仄平平△，×仄×、平平厶平△（上）。

亦入[仙吕]，又名[双燕子]。末二句可作五字句。

×平×仄仄平平△，×××、×厶上△（平），××平平×平去△。×××、×厶平△（上），仄×平、×去上△（平）。

小令兼用。与词牌不同。

×平仄仄仄平平△，仄×平、×厶平△。×平平仄仄平平△，仄仄平平去△，平平去△。平平仄、仄平△，平平仄、去上△（平），×平仄仄仄平平△。平××、仄仄平平△，×平×仄平平去△。

×仄平△，仄平平、平去平△（上），仄平平、×去平△（上）。×平厶上△（平），×平厶上△（平），×××、×平平去△。×仄平，平平去△，××平、×仄平平△。

小令兼用。

仄仄平平仄平平△，仄仄平平△。平平仄仄仄平平△，×仄平平仄△。×平仄仄，平平去上△，×仄平平仄仄平△，平平仄、平去平△。

散套首牌。亦入[双调]。诸宫调大同小异。与南曲不同。[幺篇]换头，首句四字上多三字余同始调。

仄平平去△，××平、仄平平上△。平平仄仄平平，平×仄平平仄△。仄平仄仄平仄平，××仄平平平△（上）。仄平平，仄仄平，平平上△，仄平平上△。×平仄×，平平×仄，平平仄仄，平仄平平△（上）。

又名[浪里来]。亦作尾声用。此曲与[醋葫芦]全同，惟[醋葫芦]可连用至十余支，[浪来里]只用一支，如用两支，须他曲隔开；[浪来里]可作尾声用，[醋葫芦]则不能。

第八句下可增四字一句至四句，平仄同第八句。

×仄平平△，×仄平平△，×仄平平△，×平×仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平△，×仄平平去平上△。

又名[高平调煞]。增句同上。

[高平调尾]（首二句）平平×仄仄平平△，×仄平平厶上△。[高过浪来里]（全）×仄平平△，×仄平平△，唱道×仄平平△，×平×仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平△，×仄平平去平上△。

《正音谱》题[尾声]。

平平仄仄平平去△，×平平仄仄，×仄仄平平△。平仄仄，仄平平△，仄仄平平去平上△。仄平平去，仄平平仄仄平平△。