“四小天后”主要是2003年网络文学兴起后，四位青春言情小说作者的统称：藤萍、桐华、匪我思存、寐语者，四人都表示，琼瑶、席绢的小说一昧的纯美言情，对于当前的人来说显得太甜腻，她们将展开革新，开创大言情小说时代。

“四小天后”是2003年网络文学兴起后，四位青春言情小说写手：藤萍、桐华、匪我思存和寐语者的统称，她们都是80后，并且都表示，琼瑶、席绢的小说一昧的纯美言情，对于当前的人来说显得太甜腻，她们将展开革新，开创大言情小说时代。同时与“四小天后”相对应的，还有“六小公主”，“八小玲珑”，以及“三十二小当家”。

有网友已经根据四个言情写手的特点一一为其封号，比如藤萍就被称为侠情天后，网友认为她笔下的侠义人物“连缺陷都唯美绝伦”；而桐华则被称为燃情天后，因其作品“平淡入笔，逐层深入，戳人心痛，她的爱情会燃烧”；寐语者是浓情天后，理由是“在不同的历史时空中，爱情浓郁得令人不敢正视”；匪我思存成为悲情天后就很简单了，她的“文字也会流泪”。四人似乎分工明细，满足读者对每一种言情小说的爱好。

藤萍——侠情天后

藤萍很多产，文笔优雅，追求唯美，其实个人觉得藤萍不该归类于言情小说的作者，她的作品更偏向于武侠和玄幻，写言情“很男人气”。这与男作者木然千山写言情倒是相互对应。多说一嘴，男人写武侠，女人看了有时不舒服，女人写言情，男人看了也不大痛快，女人写武侠，男人写言情，往往令人震撼和感觉奇妙。

代表作品主要有“九宫舞”系列：《太簇角舞》、《钧天舞》、《姑洗徵舞》、《南吕羽舞》、《祀风师乐舞》、《太和舞》、《送神舞》、《香初上舞》、《香初上舞·再上》、《香初上舞·终上》、《紫极舞》；“情锁”系列：《锁琴卷》（人篇）、《锁檀经》（神篇）、《锁心玉》（鬼篇）。

其他的还有：“十五司狐祭”系列：《人偶》（又《谁让你的眼睛如此多情》）、《结发》(又《谜样猫女人》)、《无色血》；“吉祥纹莲花楼”系列：《朱雀》、《玄武》、《青龙&白虎》；“中华异想集”系列：《马腹》、《朱蛾》、《鱼妇》、《国雪》；“杜撰组异闻录”系列：《祸福朝夕》、《名刀狻猊》、《风霜秋雨》、《桃开四季》； “千劫眉”（狐魅天下）系列：《狐妖公子》（第一部）、《神武衣冠》（第二部）、《故山旧侣》（第三部）、《不予天愿》（第四部，第四部开始改回《千劫眉》）、《两处沉吟》（第五部）、《半日倾城》（前传）；单行本：《迷迭》、《伸缩自如的爱》、《露从今夜白》、《大好河山》（又：《小姑娘撞上大皇子》满汉全席系列）、《乘龙快婿》（经典大颠覆系列）、《清水雅然》（又：《诱惑小傻瓜》）、《善·变》等。

桐华——燃情天后

桐华被称作“燃情天后”，记得有高人给她作品的一句评价是这样的：“平淡入笔，逐层深入，戳人心痛，她的爱情会燃烧。”　桐华作品的故事性很强，很注意微小的细节让人如临其境，她的作品不是为虐而痛，而是一边讲故事中渗透命运。

代表作

《步步惊心》、《大漠谣》、《云中歌》、《曾许诺》、《那些回不去的年少时光》等

匪我思存——悲情天后

匪我思存又被网友戏称为“匪大”、“后妈”、“虐女”，这源于其虐文风格，匪我思存的小说就是典型的虐文，一路走悲剧路线，也因此给她贴的标签是“悲情天后”。不过她也曾写过搞笑喜剧风格的作品，但说实话，匪我思存写其他类型真的不行。

很多人评价匪我思存：“一流文笔，二流情节，三流构思”。匪我思存的文笔非常好，写言情绰绰有余，但她的故事老套，缺乏新意，狗血味道浓，词汇量和其他三位相比可能是最少的，翻来覆去总是那些词语。其实女作者写文最忌讳的就是逻辑，匪大在这点的缺陷尤为明显，往往前后逻辑混乱。所幸，文笔的功夫遮掩了这一不足，但遗憾犹在。

代表作

代表作《佳期如梦》（现代）、《来不及说我爱你》（又名《碧甃沉》 ）（民国）、《寂寞空庭春欲晚》（古代），相对来说，民国故事较为优秀。

其他的还有：《裂锦》、《如果这一秒，我没遇见你》、《冷月如霜》《香寒》、《当时明月在》、《千山暮雪》、《东宫》。

寐语者——浓情天后

寐语者在言情小说四小天后中被称为“浓情天后”。可以这么说，寐语者的知识面、思想深度、逻辑能力是四者中最好的，也正因为如此，她的作品相对比较厚重，也因此，她的作品阅读起来比较费劲。仔细对比，你会发现其他三人男女主人公普遍存在一种沉迷，而寐语者的人物似乎都是醒着的。寐语者文笔也不错，但匠气太浓，有雕琢之嫌，但总体流畅不拖沓。

代表作品主要有：《帝王业》、《回首已是百年身》、《凤血》、《千秋素光同》、《明月照人来》、《在寂与寞的川流上》、《衣香鬓影》等。

四人的经历不尽相同，而且写作也不算她们本行。比如毕业于中山大学法律系的藤萍当前是一名警官，毕业于北京大学的桐华，曾在中国银行从事金融分析工作，现定居美国。当前美国加利福尼亚州读财经类专业硕士。和前辈相比，她们并非属于专业写作，而且其所写内容也与现实并不太有关联。藤萍喜欢把言情故事放在武侠环境中；桐华、寐语者和匪我思存则喜欢把言情故事放在不同的历史年代。一些不喜欢她们的读者就此认为言情四小天后的作品太过远离生活，这样的革新很难成功。