《地铁惊魂》是Italian International Film发行，克里斯托弗·史密斯执导的惊悚片，弗兰卡·波坦特、拉斯·布莱克伍德主演，于2004年在美国上映。

刚参加完时装界聚会的姬蒂准备再启程往另一派对，她召不到出租车，唯有到最近的地铁站，赶搭地铁尾班车。她等待最后一班车来临，不知不觉间却睡着了，醒来时才发觉已关闭的车站空无一人。姬蒂惊魂甫定，看到有列车到站，匆忙赶上车后才发现车上只得她一人，此时，曾在派对上骚扰过她的男子突然间跳出来，企图强暴她，就在这千钧一发之时，车门竟突然开启，被不明来历的东西拉他出车外……

在已关闭的地铁车站内，血腥可怕事件接连发生。一对藏匿于车站的青年男女先后神秘失踪、保安员遭人割喉……大惊的姬蒂深知大难临头，唯有拔足狂奔，想尽办法逃离这个变态的地铁人魔，但却偏偏给她碰个正着……

这部影片是以地铁这样的幽闭空间作为营造气氛的场所的惊悚恐怖片。它有着西方恐怖片惯有的元素。影片最新颖的地方是用十分鲜艳的色彩代替以往同类型影片灰暗的色调。但影片如同女主角的扮演者弗兰卡·波滕特的成名作《罗拉快跑》一样，有着电子游戏一样的风格。无论场景的描绘、恐怖角色的造型等等都让人仿若置身于三维游戏之中。人物和情节同在游戏中一样扮演着毫无意义的填充作用。影片是由英国拍摄的，但却与好莱坞的B级恐怖片毫无差异。影片情节漏洞明显，逻辑无序。影片的制作者也并未致力于此。弗兰卡·波滕特也如《罗拉快跑》的角色一样，在尖叫声中跑完了整部电影。

制作公司 Dan Films [英国]

Zero Film GmbH [德国]

发行公司 Pathé Distribution Ltd. [英国] ..... (2005) (UK) (theatrical)

X Verleih AG [德国] ..... (2005) (Germany) (theatrical)

华纳家庭视频公司 Warner Home Video [德国] ..... (2005) (Germany) (DVD)

Alfa Films [阿根廷] ..... (2005) (Argentina) (theatrical)

GAGA Communications [日本] ..... (2005) (Japan) (theatrical)

Golden Village Entertainment [新加坡] ..... (2005) (Singapore) (theatrical)

Imagem Filmes [巴西] ..... (2005) (Brazil) (all media)

Independent Films [荷兰] ..... (2005) (Netherlands) (theatrical)

Italian International Film [意大利] ..... (2005) (Italy) (all media)

狮门影业家庭娱乐公司 Lions Gate Films Home Entertainment [美国] ..... (2005) (Italy) (all media)

Paramount Home Entertainment [澳大利亚] ..... (2005) (Australia) (DVD)

Transeuropa Video Entertainment (TVE) [阿根廷] ..... (2006) (Argentina) (VHS)

华纳家庭视频公司 Warner Home Video ..... (2005) (Switzerland) (DVD)

特技制作公司 Hybrid Enterprises [英国]

其它公司 ARRI Lighting Rental Limited [英国] ..... lighting

ARRI Media [英国] ..... camera equipment provided by

Lip Sync Post [英国] ..... (additional visual effects)

上映日期

德国 Germany

2004年8月10日 ..... (Frankfurt Fantasy Filmfest)

德国 Germany

2004年8月16日 ..... (Berlin Fantasy Filmfest)

德国 Germany

2004年8月17日 ..... (Hamburg Fantasy Filmfest)

英国 UK

2004年8月31日 ..... (London FrightFest Film Festival)

加拿大 Canada

2004年9月10日 ..... (Toronto Film Festival)

英国 UK

2005年1月28日

德国 Germany

2005年3月10日

奥地利 Austria

2005年3月11日

比利时 Belgium

2005年3月19日 ..... (Brussels International Festival of Fantasy Films)

西班牙 Spain

2005年3月23日

新加坡 Singapore

2005年4月21日

法国 France

2005年5月4日

比利时 Belgium

2005年5月11日

荷兰 Netherlands

2005年6月12日 ..... (Amsterdam Fantastic Film Festival)

菲律宾 Philippines

2005年7月6日

日本 Japan

2005年7月16日 ..... (limited)

荷兰 Netherlands

2005年8月4日

巴西 Brazil

2005年8月12日 ..... (DVD premiere)

日本 Japan

2005年8月13日 ..... (Nagoya)

日本 Japan

2005年9月10日 ..... (Osaka)

意大利 Italy

2005年9月23日

波兰 Poland

2005年10月28日

英国 UK

2005年11月9日 ..... (Leeds International Film Festival)

阿根廷 Argentina

2005年12月8日

香港 Hong Kong

2005年12月8日

美国 USA

2005年12月20日 ..... (DVD premiere)

本片是典型的心里变态的怪物杀人类型，场景是地下铁加地下道，主角是一个勇敢而正直的女经济人。画面不如《午夜食人餐车》精致动人，前面20分钟内容不够惊险刺激，有点拖沓又没有什么剧情进展，差点就准备放弃看完了，但是后来自从女主角和流浪汉一起去找人后，电影的气氛，剧情都跟上来了，特别是一路逃跑及进入诡异的房间，不断有新的场景新的地点，时不时一个恐怖点，围绕的一直是惊恐逃亡气氛，吊人胃口足，很好看。

最初吸引我看这部电影的不是海报的诡异也不是内容的恐怖，起因仅仅是想看法兰卡·波坦在恐怖片中是否还能如罗拉那样疾走，虽然我也知道为爱情奔跑通常都比为生命奔跑更热情奔放一些，但是在全片结束后，我不仅没有对波坦的奔跑失望，而且还记住了克里斯托佛·史密斯这个名字，本片的导演兼编剧，他编织的场景情节之精巧使观看过程充满了惊喜（惊喜这个词用的似乎不恰当）。

在遵守五分钟内发生事件的恐怖片原则方面，本片表现的中规中矩，地点是堆积整个城市排泄物的下水道，时间是午夜，当事人是两个普通的下水道清理工，之前一段经过抽桢处理的诡异黄色调画面把气氛烘托的非常之好，让人觉得这五分钟要不出点什么事儿简直没有天理，于是怪物很顺应天理和民意的出现并袭击了两人。

下一个镜头转回到似乎与下水道毫无关系的公关派对上，波坦扮演的模特经纪人凯特为了摆脱男同事盖伊的纠缠和去见梦中情人乔治克鲁尼，在招不到出租车的情况下只好去搭乘平时不屑一顾的地铁，由于售票机不接受20英镑大钞，她就拿这20英镑与带着小狗雷的流浪少女曼蒂换了一枚票卡，微醺的凯特在等八分钟后到达的末班车时睡着，醒来时发现地铁里空无一人并且所有出口都已上锁。

在她登上随后进站的列车之后，列车经过隧道时又忽然停车，一片黑暗中手持火机赶来的男人是追踪而来意图强暴她的盖伊，危机关头，盖伊被不明物体拉出车外袭击以致重伤，惊慌的凯特沿着铁轨跑回车站，在看到小狗雷之后，跟随着它找到了曼蒂和她的男朋友吉米，凯特用50英镑做报酬请吉米带她去找车站保安人员，一路上却遇到更多恐怖事件，盖伊、吉米、保安一个个在她眼前死去，她也在在一系列意外之后掉进了下水道，在暗处隐藏的某怪物眼里，她与以往的牺牲者没有什么区别，那么即使我们大声说：Run，Kate！Run！她就真有机会逃出生天么？

为了不影响大家观看的乐趣，我决定厚道一些，不再继续剧透了，开始讨论其他内容。

全片角色仅有凯特、盖伊、吉米、曼蒂、乔治（非克鲁尼）、克雷格五个人一个怪物而已，顺便为没有名字的保安甲和司机乙默哀一下，在空旷却相对封闭的地铁和下水道度过的这个夜晚，每个人都有自己明确的目标，这些目标纠缠在一起冲突或协作就构成了叫做命运的东西，而且命运偶尔也会小小的幽默一下，虽然恶意的幽默居多。

凯特要去见好莱坞最有魅力的男人乔治·克鲁尼，在一系列的亡命奔逃之后，她发现关在另一个铁笼子里的黑人居然也叫做乔治；怪物克雷格装模做样的穿上手术衣摆弄器械的场面让我想起《急诊室的春天》中的某风流倜傥的儿科医生，这个医生就是乔治·克鲁尼扮演的，想对克雷格说：KUSO也要有个限度吧？

盖伊的目标十分明确，得到这个美貌经纪人的肉体，即使用强暴的手段也无所谓，在兽欲即将得逞的时候怪物克雷格毫不留情的给他泼了一盆冷水……哦……是给了他一刀子，挨了刀子的盖伊冷静下来，让凯特快跑，并在后来的某个时刻终于有机会对凯特表达了自己的歉意。

吉米和曼蒂，同为流浪者的一对情人，由于朋友不是离开了就是因为贩毒被抓了，只好寄宿在地铁的供热隧道里，但是即使这样他们也没放弃他们的小狗雷，而且一直念念不忘要离开这个黑暗闷热的地方，回山清水秀的老家去生活，但是按照恐怖片原则，当一个人有了愿望的时候，这个愿望就必定不会实现。

乔治，一个不合适宜的人，在大麻被定义为毒品时携带它被判刑，等他出狱的时候别人带大麻却没事儿了，这让他很是郁闷，不过即使如此，他依然有着自己要照顾和想见的人——他的女儿。而且在某个时刻，为了不让凯特看到可怕的尸体，他抱住凯特的头绕开尸体走过去，这个小细节很让我感动，对他的女儿，他一定也是同样温柔细心的好父亲。

与之相对的，是怪物克雷格，从片中多处的细节可以看出，他是被某地下妇科大夫收养的弃婴，在大夫设在地下道中的诊所里，有许多没来得及出生就死去的婴儿尸体浸泡在防腐液中，作为他们之中唯一活下来的幸存者，在不讨论他是幸运或是不幸的情况下，至少可以知道他对地上社会和社会成员充满仇恨，在他看起来，那些人不过是切碎后可以饲养老鼠的粮食而已，他饲养老鼠，他就是老鼠的统治者，他就是下水道的领主。如果一定要想的复杂一点，那么克雷格就成为被人类社会遗弃和伤害的一种图腾，而他所做的一切，不过是对受过的伤害进行报复而已，他的住所下水道，作为城市用来堆积排泄物的场所，在此具有强烈的象征意义。

即使不去考虑波坦的精彩表演，不去欣赏张力十足的故事，不去注意充满黄绿蓝诡异色调的画面，仅就台词来讲，片中也有不少处充满机智和幽默的精彩对话，试举几例如下。

凯特拒绝盖伊的挑逗：“我对你只有两种感觉，怜悯和恶心”“那不如你先列出你可能要去的地方，好让我避开你”

吉米讨论足球比赛：“任何队和英国队比赛的时候，我都是支持他们的”

吉米警告凯特别碰有电的铁轨：“你别碰这条……还有这条”“到底是哪条？”“恩……哪条都别碰！”

我记忆最深刻的细节是：凯特打开一扇标着出口的门，发现后面是墙壁；在另一扇门后同样存在的墙壁上却发现了可以钻过去的洞口；是啊，希望后面隐藏着失望，可是谁说失望后面不会有有希望存在呢？

结尾处，凯特篷斗垢面脏兮兮的坐在地铁大厅墙角，抱着同样脏的小狗雷，一个等候地铁的男人走过她身边放下了几枚硬币，看着硬币，曾经在影片伊始冷酷拒绝流浪汉乞讨要求的凯特表情怪异的哭泣起来。也许对于凯特这个阶层的人，大多数几乎永远没机会去接近和了解地铁里的流浪者，但是那些流浪者却是一个客观存在，在长久的被忽视被伤害之后，其中的部分人即使异化成怪物克雷格，也不是一件很突兀的事情。

遗弃行为的阴影里，总是隐藏着仇恨的种子。