最典型的音乐中的图画，穆索尔斯基的组曲《图画展览会》，其中第十曲《基辅大门》根据哈特曼绘制的基辅城门设计图而作。这是座带有乌克兰和俄罗斯风格的城门，由塔楼和拱门组成，门下有马车和行人以及徘徊其间的瞻望者。乐曲开头呈示的主题庄严雄伟，犹如一首气势宏大的
颂歌。随后出现了
众赞歌风格的音乐，犹如教堂
管风琴发出的音响，虔诚而崇高。接着，响起了辉煌的节日钟声，把人们带进了古俄罗斯庆典的场面。
音乐追求绘画性，就要用音乐手法化静为动。画境的出现，需借助标题和联想，产生联想，就要有触媒作中介，就要引入同画有联系的画外的东西，如乐曲的雄伟气势同城门的高大可以构成心理上的同步联想，但对基辅城门的表现，单描绘宏伟建筑的气势还是不足以表现是
基辅这个地域，于是加入了乌克兰与
俄罗斯风格的音调加以表征。这类音乐从形象化表现化到内心情绪化，依赖的是作曲家对图画的感受，而欣赏者对音乐的感受会同作曲家南辕北辙，说实话《基辅大门》这个乐曲是很难听出什么“门”来的。像
民族乐派这样善于描绘画面和形象的作曲家们，真正描绘起来同样力不从心，只能是似是而非似非而是的幻影。这表明浪漫派追求形象性和描绘性带有不可克服的局限性，并非一条望不到边的康庄大道。
此曲是根据已决定在
基辅建造的城市大门
设计图所得的灵感而作的。 由稳重的主题开始，逐渐增强之后，突然变成了平静的圣咏调。然后先前的主题再度强有力地出现，
八度音程的上下移动在此增添了辉煌的色彩。 接着经过圣咏调的再现，开头主题更加壮大，最后的尾奏像是再次把主题的精力全部释放出来一样，全曲结束开始表达的是古俄罗斯军队出征时人民送行的场面，军队愈去愈远，送行的百姓的祝福。然后是军队凯旋的场景，士兵方队雄壮威武的通过基铺大门，与妻儿家小欢聚庆贺的场面。宏大、磅礴。