中国西北地区自古有将地毯挂在墙壁上的习俗 ，有的作为
帐幕，用于御寒或装饰。中国最早的壁毯实物是
新疆罗布泊楼兰古国遗址出土的西汉时期的平纹编织“人物头像”地毯残片。20世纪初，
北京、天津也少量生产具有国画艺术风格的壁毯。60～70年代，壁毯生产发展较快 ，北京、天津、上海和内蒙古等地制作了不少具有
油画艺术风格的壁毯。1974年，天津制作的大型长城壁毯，宽10米，高 5 米，重 280千克，是中国政府赠送给联合国的礼品，陈列于
联合国总部大厦休息厅。
欧洲现存最古老的壁毯是 11世纪法国制作的巴约壁毯。它是一幅以历史战争为题材的人物画壁毯，用羊毛线和亚麻线平纹编织而成。20世纪以来，现代派画家毕加索、马蒂斯等也曾参与壁毯画稿的设计。欧洲传统的平纹编织壁毯已日见衰落，取而代之的是各种手工编结工艺、抽象派艺术风格的
纤维艺术壁毯。
壁毯设计如同居室内其它
纺织品的设计一样，首要的问题是符合人的生活情趣以及与居室整体布局相得益彰。因此，其
功能、样式、
纹饰以及
色调都必须服从居室整体布局的效果，即加强壁毯与居室内各种物体之间的相互渗透。比如根据
客厅、
卧室、
走廊的不同实用功能、环境气氛和家具摆设，应设计出不同形式和内容的璧毯，使之共同组成一个和谐的空间整体。
客厅，是家庭日常活动的主要场所。壁毯的设计，既要考止放主人本身的文化修养等情况，又要考虑主人所希望体现的情神与文化。
卧室，主要是供人睡眠或歇息的地方。相当多的卧室壁毯设计都喜欢采用大面积悬挂式，一来可以起到吸光、隔音、保温的物理功能；二来是可以静卧观赏、利于视觉开阔。其纹饰有风景、植物、花卉等，色调倾向于柔和，以构成卧室的恬静氛围。
走廊，一般面积窄小，随意性较大。张挂在这里的壁毯，面积要求相对要小些，以此来保持人们正常的视觉空间感。至于纹饰选择，多以抽象形为主并配以强烈的色彩，起到客厅与卧室或与其它房间之间的点绷和连接作用。
壁毯的工艺制作方法，一是在传统的
栽绒地毯工艺基础上进行的，二是借用其它
编结工艺的手法，如
编、
织、
结、绕扎、串挂、
网扣等。例如，“京式”毯织造，吸收传统的织造工艺，强调经、纬线(丝)细密，多道数加工。运用这种方法，纹饰成像古朴典稚、细致耐看。“藏式”毯织造，纹理交织粗犷，注意毯基力度。这种织造工艺，适于表现造型简练、用色浓郁的图案纹饰。若与居室装饰配合得当，则显出强烈的地方特色。“品字纹”和“人字纹”编结，是在织造好的毯基平面上再施加工的手段。即有规律地穿插此类纹形，使同一毯面产生出节奏变化，
纹理各异的艺术效果。“串挂”编结，是用串挂手法层层相迭，中间用钉子穿联，往之牢固。这种工艺效果，颇具民间艺术的风采。此外，还有采用粗线、粗绳或其它软质材料钉缝的“编结”壁毯，在平面毯基础上再加上绣立体装饰物的壁毯等，这种纷呈多样的织造工艺和编结工艺，为壁毯设计提供了极丰富的艺术语言。
壁毯的制作要求设计画稿的艺术家同织造工人密切配合，把
设计、
染色、
织造 、
整理等工序有机地统一起来 ，才能制成完美的艺术品。传统的栽绒壁毯适宜于表现油画风景形式，色彩丰富，层次分明，风格写实，质感厚重，工艺精巧。欧洲平纹编织壁毯除表现
油画风景外，由于制作精细，也适宜于表现
油画人物形式。各种丝绒壁毯和轻薄型羊毛栽绒壁毯则以装饰图案为主，也能兼作地毯。各种手工编结的壁毯在艺术上注重突出材料的质地美、编结工艺的纹理美以及色彩美等，形成统一协调的艺术效果。不少装饰绘画形式的壁毯在艺术上注重形象的夸张和变形，在工艺上也应用
栽绒、
刺绣、
编结等不同技法，充分发扬不同技法的艺术特色。
壁毯，作为一种室内装饰品，在我国已有较长的历史，但以往只见于豪门府第。随着时代的进步和现代精神文明物质文明的发展，近年来，壁毯已逐步进入寻常人家，为许多家庭的美化增添了光彩。
在室内装饰环境中，配置合理的壁毯，不仅具有
御寒、
保暖、
防潮、吸光、
隔音等实用功能，最主要是可以美化环境、陶冶人们的情感、丰富人们的精神生活，使人们充分体会到壁毯所散发出的那种古老却韵味恒久的艺术之美。