夏葆元，1944年生于上海市，画家，中国美术家协会会员。1965年毕业于上海美专本科油画系，后在上海工艺美术研究所任艺术指导。国家一级美术师。1988年4月移居美国纽约，从事绘画、设计、教学工作。

1944年2月生，上海市人。

上海美专三才子之一。其它两位为魏景山、陈逸飞。

1965年毕业于上海美专本科油画系，后在上海工艺美术研究所任艺术指导十五年之久。1981年始在上海交通大学美术研究室任西画部主任，1985年始在上海油画雕塑院任油画创作组负责人，1988年年初被评为国家一级美术师。1988年4月移居美国纽约，至1991年修习于纽约亨特学院及普拉特美术学院。1988年至今为自由职业者（绘画、设计、教学），担任平面设计、纺织员射界工作，曾为多家品牌公司创制产品，如：POLLO、LEV、STRANSS等以群展为主的展览：分别在纽约、迈阿密。作品曾展出于国内及日本、美国、意大利等国家，并获多种创作及出版奖项。为中国美术家协会会员、上海美术家协会会员。

画董其昌肖像，曾使我为难

我供职的复旦大学上海视觉艺术学院坐落在松江大学城内，这个生机盎然的所在，不期然让我想起曾经生活在此地的两位与我同等职业的人物：一个是明末的董其昌，另一个是现代的程十发。我校将举办一个历史画展，同时成立相应的研究机构；任务已然下达，我正为选题而烦恼；是否应该在展出时挂上一幅董其昌的肖像？这个富于挑战性的命题为何使我倍感兴趣、从而挥之不去？这大约涉及到艺术创造的深层心理因素，一时难以解答！

董其昌为我国名留青史的书画大家，他是一个长居乡间的朝廷命官，又是地方上品行不端的人物；愤怒的乡民曾捣毁和焚烧了他的宅邸、绵延数十街。我崇拜董氏的艺术，他开创了一代风华，却不屑于董氏的品格；未来的董其昌肖像将以怎样的面目呈现世人？这个问题使我陷于两难境地。当我决定去画时，却出现了一个奇怪的现象：每当我去学校的途中，驾车行驶在“华亭府”南其昌路一带时，便多了一份奇异的心思；我想：车轮压着的也许正是董其昌万顷良田的阡陌，或是他豪华的宅基；我的车轮也许刚刚滚过董其昌当初置放画案的那个角落。何处又是他当年被乡民焚毁的画栋雕梁朱栏曲径园亭台榭和密室幽房之所在？

与此同时，我的评判标准也产生了疑问；所谓“人格即画格”，“文如其人”等信条，也许只是一句空话？为此我翻过史料、查了地方志，尽力从中发现哪怕一丁点儿能符合董氏绘画书法作品中，那些高古清坚的格调，令我重新证实上述关于“人格即画格”“文如其人”等等、我们坚信不疑的信条；但不幸的是，史料中尽是那些关于董其昌的诸如强占民女、鱼肉百姓的斑斑劣迹，这使我久久不能释怀；从当时遗留下的几幅似是而非的董氏画像中，均有一个共同的特点即：两颊上各有一颗对称的黑斑，董氏究竟长得怎么样无从定论，但长有黑斑倒是确凿的，这也足以勾画出我心目中一个恶棍的概念化的形象。

不久之后，我偶然念到一段文字，终于解开了我的心结中的一环，使我茅塞顿开；德国哲学家黑格尔曾说：把从私人生活角度对伟人所作的道德评价，代替从历史所作的历史评价，是不适当的。暂且不说哲人的表述是否精准，我重新考虑了肖像的构思，并将之完成。细心的观者不难从我的作品中辨别出这种思考和挣扎的痕迹。

人是多面性的；也许，标签式、划一的去刻画人物的时代已经一去不复返了。　.

《面团》《士别》《黄河忿》等。