《大借口》是UGC Distribution发行的悬疑片，由帕斯卡·波尼茨执导，朗贝尔·维尔森、马修·戴米等主演，于2008年4月30日在法国上映。

Pierre Collier死了——死在参议员Henri Pages的庄园里。死者妻子Claire，本来是显而易见的嫌疑犯。她被人发现，手持一把左轮手枪站在她死去的丈夫身边。并且，对于这样一位不忠的丈夫，妻子似乎有足够的杀人理由。

然而，表象误人，Claire手上的左轮手枪并非真正的凶器。其他在场人士也似乎都有嫌疑，包括Esther——Pierre的情妇，Phillip——Pierre的情敌，Lea——Phillip的暗恋者；甚至是对武器有狂热爱好的庄园主人——参议员本人。

这是有待Lieutenant Grange解决的一个复杂问题，与此同时，另一场谋杀正悄然降临。

参考资料

主创公司

上映日期

侦探女王阿加莎·克里斯蒂于1976年与世长辞，而她笔下的著名侦探波洛先生则早她一步离开人间——阿加莎让其在1975年的小说《帷幕》中去世，而西方各大媒体甚至为此登出了讣告。可是这位继莎士比亚之后的最畅销作家，与这位继福尔摩斯之后的最有名侦探似乎从未曾淡出人们的视野。波洛系列小说一直以诡谲的案情设计和完美的推理逻辑而著称，无疑成为悬疑片导演的心头大爱，翻拍片中也不乏精良之作，摄于1974年的《东方快车谋杀案》以及1982年的《阳光下的罪恶》就是为人所称道的名片。不过，阿加莎·克里斯蒂的后人一直对剧本使用的语言要求甚高，坚持认为只有英语才能保持小说的原汁原味，这就不难解释为什么鲜少有其他语种版本的“阿加莎电影”面世——上个世纪，仅有包括1932年的《黑咖啡》在内的三部非英语作品。进入2000年，阿加莎·克里斯蒂的孙子宣称，不再排斥任何对小说的再加工，巴斯可·波尼茨才顺利的拿到了《空幻之屋》的法语改编权。

在波洛侦探系列中，《空幻之屋》并没有像《无人生还》、《尼罗河上的惨案》一般受到世人追捧，即使它保持了“阿加莎作品”的一贯水准。巴斯可·波尼茨坦言《空幻之屋》对他有着莫名的吸引力，是因为小说“以精巧而玄妙的案情为重心，同时又交代了一个疯狂的爱情故事，理智与感情似乎难以平衡，产生出奇妙的化学作用。”一方面，围绕着谋杀案，各种线索、各种嫌疑看似无须实则有因，就像一次拼图，随着电影的进行，所有部件慢慢归位，仅留下几个小洞吊足观众胃口；另一方面，一段尘封已久的疯狂恋情慢慢浮出水面，为残酷杀戮给出最合理甚至饱含感染力的解释。总的而言，这部电影包含的元素：枪杀、毒药、悬疑、畸恋、复仇，似乎是最浓重的电影语言的大集合。

同时，不得不提的是，《大借口》最突出的一个元素：法国。多年之后终于名正言顺的由法国影人在法国版的“阿加莎电影”中掺入了足够多的法国特色，首先，巴斯可·波尼茨与杰罗米·博若尔（Jerome Beaujour）在剧本改编时，将英式对话全部换为法国腔调，同时加入了不少法国式的幽默，虽说并没有为影片增添多少笑料，但却与英文原著构筑出一种冲突的趣味；其次，也是最重要的法国元素，就是美景与时尚。影片在这方面狠下工夫。室内设计和人物穿着无一不是赏心悦目，连案件发生地的参议员庄园也美轮美奂得犹如小凡尔赛宫，让人不得不感叹法国人对美丽的追求真是永无止境。

波尼茨对一众演员的调度与协调，隐隐有希区柯克传人的架势。虽然导演功力仍不可同日而语，但他至少奉献给我们成功的群体对话和美丽的结局。

——《Les inrockuptibles》

在一众能用表演带给观众精神愉悦的演员的帮助下，波尼茨用了一种安全的方式来掌控整部悬疑片，促使观众迅速的认可了游戏规则。

——《世界报》

如果波尼茨能够重构本片的悬疑要素，放弃无谓且流于俗套的搞笑意图，并且多打造几个能够吸引观众的经典桥段，那么，本片就能步入顶尖悬疑片的行列了。

——《人道报》