《骊歌行》是由东阳欢娱影视文化有限公司、腾讯科技（北京）有限公司出品，王晓明、白云默、申兆清执导，李一桐、许凯、吴佳怡、檀健次、洪尧、何奉天、李泽锋、王一哲、张楠、苗圃、马跃、何瑞贤、刘敏领衔主演的古装爱情轻喜剧。

太平盛世，百姓安居乐业，一片祥和。大将军盛骁靖之子盛楚慕（许凯饰）从小被母亲宠溺，是长安城里有名的纨绔子弟。一次广州城远游，盛楚慕偶遇绣坊商户家的小姐傅柔（李一桐饰），对其一见倾心，装作文武双全的有识之士，誓要抱得美人归。几次接触之后，傅柔察觉到盛楚慕实则不学无术，对他失望不已。盛楚慕决心为了爱情而改变自己，学习兵法武艺，终而赢得了傅柔的青睐。确定心意的二人回到长安，傅柔阴错阳差进宫成为女官，盛楚慕也被迫加入军队。二人为了爱情而接受考验，也在这一成长过程中看清了自己肩上的责任，携手拯救家国危机，为国家的繁荣兴盛、百姓的安康和乐贡献自己的力量。

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2021年4月12日，该剧发布定档预告及李一桐许凯双人海报，宣布定档于4月15日在爱奇艺和腾讯视频播出；4月15日，该剧剧组曝光最新终极版片花

该剧于2021年4月15日在腾讯视频、爱奇艺播出。

截至2021年6月30日，全网累计有效播放近16.59亿，位列云合数据2021半年度连续剧霸屏榜第九。

在演员的服饰制作上，团队使用了缂丝、绒花、扎染、蜡染，打籽绣，盘金绣等多种非遗技艺，而这些非遗技艺的融入主要体现在女主傅柔的日常生活中，因为女主的设定是染坊商户家的当家人，这就不可避免的会与较多的非遗文化物品接触。与此同时，剧里还多次出现了团扇、香薰、发簪等非遗物件，通过将非遗文化融入到主角的日常生活和着装上的展示，不仅让观众直观地感受到非遗文化的美与魅力，还在不失美感的情况下让置景和人物和故事达到和谐。此外，剧组还找寻五名器画师为道具进行大量纹饰彩绘和样式二度设计，为剧集更加贴近历史而做了大量的准备工作。

而服装造型方面，全剧服装多达三千套，并且团队还参考了唐朝文化，在服装上使用了传统的印染和扎染工艺，甚至还加入较为复杂的螺钿镶嵌工艺。这些造型设计都很好地呈现了唐朝的繁华以及对美的极致追求，并最终呈现了全方位的精致漂亮。

拍摄过程中，剧组对细节方面要求很严格，尤其是礼仪方面的；为了可以展现出唐朝的礼仪文化，且能更贴近历史，避免观众看剧时会出戏，剧组在每一场戏的拍摄之前都会对演员进行礼仪培训。

2019年8月7日，《骊歌行》在横店迎来全组杀青。从开机到杀青，剧组工作人员850余人，300多个景，3000余套服装，从2月到8月，跨越三个季节，经过台前幕后162天的持续紧张的拍摄，终于迎来杀青。

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著名学者、北京师范大学新闻传播学院执行院长喻国明发文提出：“《骊歌行》做到了‘匠心考究细节，传承文化经典’。从小的纹饰上就能看出，其中与非遗元素的融合有独特的考究。”通过此发言，可以看出《骊歌行》在非遗元素的助力下，传递了契合时代精神的思想观念和文化价值，既让观众的思维沉浸入剧情，也让观众的视觉得到满足，借此一窥非遗在生活中的实用性。

在场景的设计上，《骊歌行》制作团队考证了大量历史资料，如：壁画、绘画和古书等，由此为基础搭建起占地超三万平方米的宫廷建筑群，并且在方方面面都融入了非遗元素。通过这样匠心化的大量融入，制作团队将非遗文化细致自然地为观众呈现了出来，也更美地展现了中国的传统文化，让非遗展示触景、触情、触心，让观众离得近一点再近一点。

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《骊歌行》从细节上做到“润物细无声”，体现出“真”“美”“稳”的特色。“真”体现在对于场景搭建的慎重与用心。留意细节不难发现，小到剧中的漆艺筷子，大到宏伟宫殿，都是在大量考究史料基础上所做，力求以实景、实物呈现最为真实可感的盛世繁荣。“美”在服化方面，以中国式审美作为剧作呈现之内核，在审美方面的独特东方韵味体现让人印象深刻，螺钿、缂丝、绒花、扎染、蜡染、打籽绣、盘金绣等很多非遗元素在剧中均有体现，精美的服化道让整个画面的质感得到提升；妆发方面，《骊歌行》以一种“清淡之美”寻求柔和的质感，剧中角色的妆容通过“晕染”的方法，体现出注重过渡的自然之美，整体观感清新舒适。“稳”则在于平衡之道，在于真实与审美之间的空白之处，发挥合理想象并有节制。一个细节或许被忽略，在《骊歌行》中，男子的腰带除本身精致的手工艺外，遵循佩戴于腰下五六厘米的规则，尽管会显得身材五五分，但力求在审美与真实之间进行了合理把握。《骊歌行》以中华优秀传统文化铺陈开来，以剧中各色少年人物为索引，给当代年轻人以启示。这让业界看到，影视创作需承担起作为精神文化载体的社会职能，注重其立意和文化引导传承功能，平衡写实与写意之道，方可促进行业健康发展。（《中国艺术报》评）

令人无言以对的是荒诞无稽的剧情，不能说是逻辑不够缜密，而是根本没有逻辑，剧情不断进展崩坏得一塌糊涂，为虐而虐、天马行空，各种反三观之迷惑行为，把好好的一个盛唐爱情故事，雕刻成了无一精致的“四不像”。空有浮华外表，却不注重故事的逻辑与三观，再加上奇葩的圣母人设与落后的玛丽苏模式，于正制造，这一次，终于失灵了。（《中国妇女报》评）