《大德歌·冬》是元代大戏曲家关汉卿创作的散曲。此曲大部分内容是以闺中女子的口吻抒写其盼远人不归的绝望心情，最后以旁观者的角度表示对思妇的同情与赞赏，显示了思妇对爱情的执着追求和坚强的性格。全曲采用矛盾对立的写法，先抑后扬，富有吸引人的艺术魅力。

【双调】大德歌·冬⑴

雪纷纷，掩重门，不由人不断魂⑵，瘦损江梅韵⑶。那里是清江江上村⑷，香闺里冷落谁瞅问？ 好一个憔悴的凭阑人⑸。

⑴双调：宫调名，元曲常用宫调之一。大德歌：曲牌名，入双调，共七句七韵。

⑵断魂：形容人极度悲伤。

⑶江梅：暗用梅妃之典。梅妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因爱梅，玄宗赐名梅妃。韵：风韵。

⑷那里：即哪里。此句是写思妇遥望远处的景象。

⑸“好一个”句：意谓思妇在大雪纷飞中倚着楼栏，面容憔悴地翘望远人的归来。凭阑，即凭栏。

大雪纷飞，掩蔽重门，不由得人不断魂，消瘦憔悴得有如江梅而失去往日之风韵。抬眼望去，哪里是清江江上村？香闺里冷落谁来理睬与慰问？ 好一个面容憔悴翘首远望的凭栏人！

此曲载于《阳春白雪》前集卷四，是为闺中女子代言之作。郑振铎、胡适、吴晓铃、王季思等学者认为“大德歌”是关汉卿在元成宗朝自创的新曲调，“大德”是元成宗的第二个年号，据此可知这首《大德歌·冬》当作于大德（1297—1307）年间。关汉卿用“大德歌”曲牌所写小令有十支，其中《春》《夏》《秋》《冬》四支，可视为组曲。

这是一支小令，其多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情。

小令开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，说年冬腊月，大雪纷飞，造成交通阻塞的困难，远行人就更不易归来了，少妇不能不为之心碎。在这个时候，要表露少妇的感情再也容不得半点含蓄，因此第三句接着直抒胸臆，明白写出了“不由人不断魂”的惨痛句子。第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”，是化用辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”等词句的意境，进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”，是少妇发出无可奈何的慨叹。小令的重点句则是最后的“好一个憔悴的凭阑人”，在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。“好”字意义双关，下得非常妙，它似是修饰“憔悴”，用作甚辞，有“很”“太”等意，寄寓着作者深厚的同情，但也有更多的赞赏之意。此句一扫上文所言绝望的情绪，显示出一个少妇对爱情的执着追求和坚强的性格。有此一句，才显出此曲的精妙之所在，它可以使全篇的消沉气氛为之一振。

此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转直下，一反常态。这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。

齐鲁师范学院教授李雁、吴冰沁：“瘦损江梅韵”一句有多重含义。字面上是说女主人因相思而消瘦憔悴，如同江畔之梅花。江梅系梅树的一种，因多野生在江边，故名。梅花冬日开放，其时枝头无叶，地上无草，花朵点缀于枯枝间，尤显孤单。以此景形容闺中人非常贴切。而在中国文化传统中，很早就有折梅寄人的典故。更进一步说，江梅还让人联想起一个名叫江采萍的女子，即唐玄宗曾经异常宠爱的梅妃。（《元散曲经典品读》）

信阳师范学院教授王忠阁：和《春》、《夏》、《秋》三曲一样，小令仍是写闺妇思夫。“那里是清江江上村”化用“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”（辛弃疾《菩萨蛮》之意，表达少妇孤独凄淸的心境）。此曲以冬景衬思情，以雪寒写人心之寒，情与景达到和谐完美的统一。心理刻画颇为细腻，思妇对雪生愁，因愁而瘦，继而生怨的心理活动表达得曲折委婉。（《元曲大辞典》）

关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都（今北京）人。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹（有些版本“尹”作“户”），夏庭芝《青楼集》所载邾经序则以关为金遗民，入元不仕。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》《调风月》《望江亭》《单刀会》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《玉镜台》《金线池》《谢天香》《绯衣梦》《西蜀梦》《哭存孝》十三种；《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。另《鲁斋郎》《陈母教子》《五侯宴》《裴度还带》《单鞭夺槊》《西厢记（第五本）》六种，是否为他所作，尚无定论。所作散曲今存套曲十余套、小令五十余首。