《大德歌·秋》是元代大戏曲家关汉卿创作的散曲。此曲描写女主人公因怀念远人而引起的烦恼，作者以大自然的秋声写人物心灵的感受，声情并茂，直率中见委婉，委婉中情更真。全曲从秋景写起，以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，提高了艺术感染力。

【双调】大德歌·秋⑴

风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着⑵。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛⑶。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫⑷，淅零零细雨打芭蕉⑸。

⑴双调：宫调名。元曲常用宫调之一。大德歌：曲牌名。入双调，用于散曲小令。全曲七句七韵。

⑵“便做”句：由于思人心切，导致即使做了陈抟也难以入睡。便，就算，即使。陈抟（tuán），五代宋初道士，字图南，自号扶摇子，宋太宗赐名“希夷先生”，曾修道于华山，常一睡百天不醒。

⑶扑簌（sù）簌：眼泪禁不住纷纷下落的样子。簌簌，用以状声。

⑷“秋蝉”句：白天秋蝉不断地鸣叫刚罢，蟋蟀接着在夜间又叫个不停。蛩（qióng），蟋蟀，又名促织。

⑸淅零零：细雨纷纷飘落的声音。芭蕉：植物名，亦作巴蕉。

寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，淅淅沥沥的细雨轻打着芭蕉。

此曲载于《阳春白雪》前集卷四。“大德歌”是关汉卿在元成宗大德年间（1297—1307）年间创作的新曲调，可知《大德歌·秋》这支曲子作于大德年间，具体作年不详。关汉卿用“大德歌”曲牌所写小令有十支，其中《春》《夏》《秋》《冬》四支，可视为组曲。

《大德歌·秋》这首小令所描写的女主人公的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。

起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的女主人公带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。女主人公心绪不宁，夜难成寐，所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事，极言少妇被哀思愁绪煎熬着，即使做了陈抟，也难以入睡。忧思如此之深，终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。接着“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛”二句写女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现，并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想象补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》《大德歌·夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《大德歌·秋》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻，窗内：枕冷衾寒，形单影只；窗外：秋蝉寒蛩，轮番聒噪。这一切都融化在一起，物我不分，从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现，大有“梧桐声，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子·玉炉香》）的境界。

此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。

中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员曾永义：这样一来，前后写景，中间写情，情景交融，可以说天衣无缝了。另外，通首由于长句皆为单式句和几组叠字复词的运用，以及几个衬字和“懊恼”“泪点”“细雨”等上去声的配合，使得音调在明快中有婉转悠扬之致，曲和诗词风格的异同，因此也表现得很显然。（《黑暗时代的自由颂——元人散曲》）

信阳师范学院古代文学研究所原所长王忠阁：这支小令一开始就把人引到一种悲凄的气氛之中。“风飘飘，雨潇潇”，一派肃杀秋景，思念远去情人的少妇怎不倍增悲凉。“便做陈抟睡不着”，陈抟是北宋时隐士，隐于华山，相传一睡百日不起。少妇为相思所苦，即使她这时做了陈抟也难以入睡，夸张手法的运用写出少妇忧思之深。思夫之愁苦，不惟使她难以入睡，而且“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛”，懊恼、伤心以致落泪，其心境的凄凉可想而知。末尾两句，以悲凄的秋景烘托出少妇的寂寞和孤独。蝉蛩啼鸣，雨打芭蕉，最易使人伤感，自然界景物之寒映衬着女主人公内心之苦，使少妇的愁丝恨缕得到了充分的表现。小令抓住秋这一特定时令，极写秋景之悲，烘托人物之思，创造出情景交融的艺术境界，表现出作者独特的艺术匠心。（《元曲大辞典》）

关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都（今北京）人。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹（有些版本“尹”作“户”），夏庭芝《青楼集》所载邾经序则以关为金遗民，入元不仕。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》《调风月》《望江亭》《单刀会》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《玉镜台》《金线池》《谢天香》《绯衣梦》《西蜀梦》《哭存孝》十三种；《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。另《鲁斋郎》《陈母教子》《五侯宴》《裴度还带》《单鞭夺槊》《西厢记（第五本）》六种，是否为他所作，尚无定论。所作散曲今存套曲十余套、小令五十余首。