《天净沙·十二月乐词》，是元代散曲作家孟昉根据唐代李贺《河南府试十二月乐词》增减概括而成的一组散曲，共十三首。

【越调】天净沙·十二月乐词（并序）

凡文章之有韵者，皆可歌也。第时有升降，言有雅俗，调有古今，声有清浊。原其所自，无非发人心之和，非六德之外，别有一律吕也。汉魏晋宋之有乐府，人多不能晓；唐始有词，而宋因之，其知之者亦罕见其人焉。今之歌曲，比于古词，有名同而言简者；时亦复有与古相同者，此皆世变之所致，非故求异乖诸古而强合于今也。使今之曲歌于古，犹古之曲也。古之词歌于今，犹今之词也。其所以和人之心养情性者，奚古今之异哉！先哲有言：今之乐犹古之乐，不其然欤！尝读李长吉十二月乐词，其意新而不蹈袭，句丽而不慆淫。长短不一，音节亦异。旁构冥思，朝涵夕泳。谐五声以摊其腔，和八音以符其调。寻绎日久，竟无所得，遂辍其学，以待知音者出而余承其教焉！因增损其语，而隐括为《天净沙》，如其首数。不惟于樽席之间，便于宛转之喉；且以发长吉之蕴藉，使不掩其声者。慎勿曰：侮贤者之言云。

　　上楼迎得春归，暗黄著柳依依，弄野轻寒似水。锦床鸳被，梦回初日迟迟。　正月

　　劳劳胡燕酣春，逗烟薇帐生尘，蛾髻佳人瘦损。暖云如困，不堪起舞缃裙。　二月

　　夹城曲水飘香，扫蛾云髻新妆，落尽梨化欲赏。不胜惆怅，东风萦损柔肠。　三月

　　依微香雨青氛，金塘闲水生，数点残芳堕粉。绿莎轻衬，月明空照黄昏。　四月

　　沿华水汲清樽，含风轻索殳虚门，舞困腮融汗粉。翠罗香润，鸳鸯扇织回文。　五月

　　疏疏拂柳生裁，炎炎红镜初开，暑困天低寡色。火轮飞盖，晖晖日上蓬莱。　六月

　　星依云渚溅溅，露零玉液涓涓，宝砌衰兰剪剪。碧天如练，光摇北斗阑干。　七月

　　吴姬鬓拥双鸦，玉人梦里归家，风弄虚檐铁马。天高露下，月明丹桂生华。　八月

　　鸡鸣晓色珑璁，鸦啼金井梧桐，月坠茎寒露涌。广寒霜重，方池冷悴芙蓉。　九月

　　玉壶银箭难倾，花凝笑幽明，霜碎虚庭月冷。绣帏人静，夜长鸳梦难成。　十月

　　高城回冷严光，白天碎坠琼芳，高饮挝钟日赏。流苏金帐，琐窗睡杀鸳鸯。　十一月

　　日光洒洒生红，琼葩碎碎迷空，寒夜漫漫漏永。串销金凤，兽炉香霭春融。　十二月

　　七十二候环催，葭灰玉重飞，莫道光阴似水。羲和迁辔，金鞭懒著龙媒。　闰月

《天净沙·十二月乐词》是孟昉根据唐代李贺《河南府试十二月乐词》增减概括而成的一组散曲，共十三首（包括十二月及闰月）。

孟昉在《十二月乐词·序》（以下简称《序》）中说：“尝读李长吉十二月乐词，其意新而不蹈袭，句丽而不慆淫。……因增损其语，而隐括为《天净沙》如其首数。……不惟于樽席之间，便于宛转之喉；且以发长吉之蕴藉，使不掩其声者。”可见作者是把李贺《河南府试十二月乐词》增减概括而成《天净沙》十三首（包括十二月及闰月），以便于樽前席上之吟唱，亦使李贺之声名不被埋没。李作作于唐，孟作写于元；原为乐府诗，今为小令曲，“时有升降，言有雅俗，调有古今，声有清浊”，但皆“发人心之和”（《序》）。

《十二月乐词》中描写七月景色的一首。李贺诗风奇崛凄清人称“诗鬼”。孟昉舍其“冷”“愁”“空”“寒”等字眼，仅留“衰兰”亦“剪剪”如此便大异其趣。

“星依云渚溅溅，露零玉液涓涓”，化自李贺的诗句“星依云渚冷，露滴盘中圆”。星依云渚似舟依江渚，水鸣溅溅。露珠零落似玉液慢流，涓涓不息。真可谓“青出于蓝而胜于蓝”，“溅溅”“涓涓”何其形象，一似江流奔腾之象，一似细水慢流之迹，既相对比，又相押韵，错落有致。“宝砌衰兰剪剪”，化自李贺的诗句“衰蕙愁空园。夜天如玉砌”。“宝砌”同“玉砌”，指夜天；在如水夜色中，兰草虽衰但亦齐整似剪。

“碧天如练”依旧化自“夜天如玉砌”，“光摇北斗阑干”化自“晓风何拂拂，北斗光阑干”。夜空澄净，月光柔柔铺洒，仿佛白绢；星移斗转，北斗横斜，不觉已是拂晓。北斗星围绕北极星转动，一天转一圈，夜晚不同的时间，方位各异。傍晚时分在西北方向；晚上便从视线中消失，落入正北方；拂晓时分又出现在东北方向。故仅此“光摇北斗阑干”一句，便已隐含“晓风何拂拂，北斗光阑干”之义。

整曲皆由李贺乐府脱胎而来，但不管如何变换，星移斗转、北斗阑刊意味着时光流逝是永远伤感而又无奈的事实。所谓“古之词歌于今，犹今之词也。……先哲有言：今之乐犹古之乐，不其然欤！”（《序》）整曲看似更为短小了，但就单体而言，无疑又更形象、更贴切了，可谓语工情切。

孟昉，字天暐。本西域人，或云太原人，回族，居大都（今北京）。曾任翰林待制，官至江南行台监察御史。其人明敏英妙，质美而行懿；读书不废，被誉为贤才。诗文曲词皆善。今存小令《十二月乐词》十三首。