《天津桥春望》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。这首诗用天津桥畔红霞、烟柳的浓艳春色来映衬上阳宫里的寂寞、冷落，曲折地表达了诗人难以诉说的深沉感慨。

天津桥春望⑴

津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜⑵。

翠辇不来金殿闭⑶，宫莺衔出上阳花⑷。

⑴天津桥：即洛桥，简称津桥，是洛水上的一座浮桥，在今河南洛阳西南，是洛阳名胜之一。

⑵风丝：微风。斜：韵脚念xiá。

⑶翠辇（niǎn）：皇帝乘坐的车子。这里借指皇帝。

⑷宫莺（yīng）：泛指宫中所栖之鸟。上阳：上阳宫，唐高宗时建造，在洛阳皇城西南，洛水天津桥附近，高宗常居此听政。

天津桥下春水浸润着红霞，如烟细柳微风中拂岸倾斜。

车辇不再来金殿久已关闭，莺儿飞出衔着上阳宫中花。

唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐，皆频幸东都，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振。天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。

天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。

这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。

全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。

明·高棅《批点唐诗正声》：有思致，有风韵。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：丽语；兴感自倍。

清·吴昌祺《删订唐诗解》：简州多巧思，宜其自喜。

清·徐增《而庵说唐诗》：唐以洛阳为东京，全盛之时，数尝游幸。至是阉宦用事，天子不能复游，宫殿空闭。此诗单写寂寥景观。天津桥下，春水如前，映红霞如前，烟中杨柳如前，风中游丝如前，独是不见天子之翠辇。金殿久闭，上阳宫中花，莺时衔出，望去能无感伤哉！上阳宫，在洛城外。

清·宋宗元《网师园唐诗笺》：凄然。

清·胡本渊《唐诗近体》：含情无限。

清·范大士《历代诗发》：岑寂不忍见。

近代·俞陛云《诗境浅说续编》：极写津桥烟景之美，益见故宫荒寂之悲。宫花无主，付与流莺，句殊凄侧。

雍陶（805年—？），字国钧，成都人。大和进士，历任侍御史、国子毛诗博士、简州刺史。曾多次越秦岭，穿三峡，远游塞北及今山东、湖南、福建等地。与张籍、王建、贾岛、如色合、殷尧藩等交往甚密。其诗多派游之作，律诗语言精炼，工于对仗。《全唐诗》存其诗一卷。