中央广播电视总台一号演播大厅，始建于1997年10月7日，1998年正式投入使用，并成为了中央广播电视总台春节联欢晚会的御用演播厅，同时该演播厅还承担着几乎所有中央广播电视总台大型综艺晚会、活动的录制。

从1998年到2024年，每年春节都会有很多人从中央广播电视总台的西门走进央视那栋标志性的大楼，面对着三步一岗五步一哨的安保人员，七拐八绕地进入一号演播大厅。

据建设者回忆，一号演播大厅原是中央广播电视总台大院里的一块圆形的花园，出于央视自身发展的需要被规划改建为演播大厅。整个演播大厅的使用面积为1600平方米，高度达30米，整个演播厅被设计成一个具有半球形网架屋顶的建筑。

1998年第一次被启用录制央视春晚时，可容纳观众1000人，曾是央视的骄傲。然而，以今天的眼光来看，演播厅很小，观众席也比较简陋。除了前面的空场外，观众席也只寥寥几排。不过舞美和灯光设计则通过一年一年的创新，让这个原本不大的舞台显得一年比一年更美丽，一年比一年更宽敞。

2000年的龙年春晚，一号演播厅除去舞台外，将空地全部摆满圆桌，各界人士像开一个茶话会一样边看春晚边守岁。

2007年，春晚节目《小城雨巷》表演过程中，舞台下了一场美丽的小雨，舞蹈进行到后半段时，观众会感叹于舞台上哗啦啦的雨水汇成的“海洋”。领舞者在台上投入地表演时，雨水淹没了他的脚，后面群舞的姑娘们也淋了一身水。神奇的是，当节目结束的时候，整个舞台一滴水都不见了。

2012年春晚，一号演播厅发生了巨大的变化，可谓是“翻天覆地”。舞台从圆形变成了T型台，由众多的方形柱体组合而成，更加方便升降、做出各种舞台造型。升降活动台也从原来的6个，增加到304个。

一号演播大厅的灯光和舞美需要将近2000千瓦的电力，由中央广播电视总台动力部门输送到演播厅现场，确保晚会的使用。

舞美和灯光设计师们在主舞台上设计了四层背景墙，排在最后的一面LED背景墙，几乎铺满演播厅整面墙壁，交错的灯光使整个舞台看上去更具视觉冲击力，也使得其在舞美方面有了更多变化和可能。

2017年春晚，主舞台的美术创意来自于“渊源共生，和谐共融”的传统祥云图案。舞台空间不仅适配多种艺术形式的表现需要，还同时满足了舞台表演、观众互动、电视直播安全等方面的需要，展现出中国传统文化元素与现代舞台设计思维的融合。360度全画卷式高清LED屏幕墙，纱幕投影、建筑摄影等技术，营造强大的视觉冲击力。LED背景主屏与侧屏影像的清晰度、动作速度、位置，能够与演员的表演内容高度契合。舞台顶部，四块巨型可升降的圆形LED屏与演员脚下的LED地面绘制出相互呼应的图案，带来极富变化的美感。

2018年春晚，带给全国观众耳目一新的视觉体验——立体化的呈现、3D效果的展示、高空移动舞台和有着强烈中国元素的汉字舞台效果，在热热闹闹的氛围里给全世界传递浓浓的年味。春晚舞台首次利用舞台构建出汉字形象。伴随着欢快的开场歌舞，前方舞台从地面缓缓升入半空，同时一束圆柱形的红色幔布从舞台中间垂落而下，将整个舞台组合成了一个大大的汉字——“中”。

2020年春晚，主舞台除了充满中国元素、中国文化，还呈现出开放性的特色。舞美设计上，舞台上多根巨大的柱体，一直延伸到观众席，既扩大了表演区、增强舞台的纵深感，又营造出向外的放射感，让整个一号厅成为一个整体，打通舞台和观众席的界线。此外，科技创新应用是今年春晚的一大突出亮点，将为观众带来耳目一新的视听体验。春晚舞台首次打造三层立体舞美，同时运用飞屏技术营造出360度环绕式景观，通过精良的视频制作，让观众在屏幕前就能有“裸眼3D”的体验，展现出新时代春晚的魅力、活力和创新力。

2021春晚，舞台首次采用环型屏幕，拓宽舞台视觉空间，并统筹设计舞台与观众席，使台上台下屏幕融为一体，将现场观众互动和“云观众”融入现场，烘托“欢乐吉祥、喜气洋洋”的春节氛围，向全世界展现一幅中国新年晚会的“全景图”。

2022年春晚舞美设计首次以高科技打造了720度环幕空间，让球形舞台与一号演播厅整合为具有无限延展效果的立体“同心圆”，实现与观众席多维度、多角度的融合统一，为全球观众呈现一个“团圆、团聚、团结”的中国年。

2023年春晚舞美设计体现“满庭芳”的理念，取意自中国古典文学词牌名，通过演播大厅多个方位的设计，共同营造祈愿圆“满”的中华大家“庭”尽展“芳”华的主题气象。其中，由四瓣花结构演化重构而成的演播厅顶部艺术装置，既是根植于中华文明的美学创造，又是绽放着现代设计理念的创新呈现。创意取材自距今6000年至4800年前的庙底沟彩陶标志性的“花瓣纹”，著名考古学家苏秉琦先生曾提出：花卉图案彩陶，可能就是华族（即华夏民族）得名的由来。2023年春晚选择以“花”作为贯穿整台晚会的舞美主题符号，不仅仅是视觉的外化设计，还包括了节目内在的创意逻辑。舞美主题符号“花”所承载的，不仅仅是中国年里的欣欣向荣、吉祥喜庆，更是中华大地无处不在的生机活力和坚毅顽强。

对于春晚的亿万观众来说，一号演播大厅伴随着春晚留给公众的印象是富丽堂皇的，缤纷绚丽的。其实，镜头的背面，一号演播大厅早已随着年月的侵蚀日渐破旧。

——有限的化妆间

其实每年春晚都是大腕儿云集。央视会为赵本山和一些港台明星安排专门的化妆间。但是由于演播大厅外化妆间的数量十分有限，很多大明星只能在演播大厅外的环形走廊里候场。记者就曾经在乱哄哄的走廊里，看见巩汉林、姜昆、冯巩等著名笑星站在走廊的角落处低着头默默练台词，其间不断被上前索要签名的小演员打扰。

——镜头是最能骗人的

舞台这么很小，完全不像电视里看到的那样宏大。

冯巩的编剧王振华笑着说：“明星从舞台中央一边唱着歌一边缓缓升起，从电视上看特别有气势，但往简单了说就是舞台上几个大箱子，升起来降下去，推过来再推回去。镜头是最能骗人的。一号演播大厅名声在外，其实真面目可能会让很多人觉得不过如此。”

——春节前最难攻克的一道门

对于全国跑春晚的娱记来说，如何在央视机场式的安检中携带相机进入现场，如何在采访过程中不被监场人员识破赶出央视，这些娱记们可谓使尽了浑身解数。

有记者坦言：“一号演播大厅，是我每年绞尽脑汁想要进去的地方。我熟悉它每一道门的所在。明年，如果换了新的场馆录制春晚，我会很忐忑，不知该怎么重新开始混入现场。”

此前一号演播大厅的春晚彩排，对于入场观众也要进行严格的安检，因为央视要保护自己的版权，深怕有观众带数码相机或者带DV进行录影，所以观众必须面对虎视眈眈的保安人员和时时“嘀嘀”响起的报警装置，有一些观众表现出了极不耐烦的情绪：“这是干什么啊？不就是一台晚会吗？至于要弄得这么戒备森严？”

——镜头照不到的地方都很旧

演播大厅的坐席其实与电影院的坐席没什么分别，演播大厅外的环形走廊也很破旧。春晚筹备期间，因为堆满舞蹈演员的服装道具也会显得比较乱。

——咖啡厅记者和明星抢座位

在演播大厅外走廊的尽头，有一个装修略为讲究的咖啡屋。没有私人化妆间的明星们会买一杯咖啡坐下来休息，累了好半天的记者也会选这个僻静所在稍事休息。在这里明星并不比普通人更享有特权，有限的座位谁抢到了也不会让给别人。

——化妆台上摆满被没收的相机

春晚不允许拍照，如果有哪个人对着舞台照相，监场人员会当场没收相机并删除图片。没收的相机哪里去了？监场人员会随意把几十台相机放在走廊的梳妆台边，并没有人看着。彩排结束后会有大量有经验的记者去那个固定地点直接拿回自己的相机。当然也有人会在混乱中丢了相机，不过央视是不会为此负责的。

——苛刻的音效

根据上述设计原则，在建声部分，所要解决的是穹顶造成的声聚焦对听闻的影响，其次是降低低频混响时间。根据舞美设计概念考虑对声场要求的不同，将舞台表演区与观众区分别进行建声处理。