2008年法国最卖座影片 影片成本高达7000万美元（以法国片而言是一级大制作）

法国警匪传记片。让-弗朗索瓦·里歇导演。樊尚·卡塞尔、赛茜尔·德·弗朗斯、热拉尔·德帕迪厄主演。雅克·梅斯林是70年代末期法国著名的大盗，曾犯下多起持械抢劫和杀人案，也是有名的越狱犯。他善于伪装自己，曾以不同的面貌混迹人群，人称“千面大盗”。他在18个月的血腥逃亡之后，1979年11月2日在巴黎克利尼扬古尔门（PORTE DE CLIGNANCOURT）被特警队击毙。本片叙述梅斯林早期的经历，从1959年阿尔及利亚战争开始，当时梅斯林在战场上服役，这段经历标志了他“天真时期的结束”，使他成为一个“无政府主义者和对现状不满的人”。影片的下集《头号公敌》（MESRINE：L’ENNEMI PUBLIC No.1）将于11月19日上映。敏感观众警告级。

雅克·梅林﹝Jacques Mesrine﹞是70年代末期法国著名的大盗，也是个传奇性人物，他是法国知名的黑帮份子，虽然已经离开人世将近30年，但他说过的话、作过的事似乎仍悄悄的影响着法国人。

他到底是个怎么样的人？有人说他是好人家的孩子、有人说他是个军人、是个银行抢匪、花花公子、严格的父亲，更有人说他是逃狱大王，作风残暴，但又相当会操弄媒体，如此多面，人称“千面大盗”

他在18个月的血腥逃亡之后，1979年11月2日在巴黎克利尼扬古尔门（PORTE DE CLIGNANCOURT）被特警队击毙。

本片为二部曲的上集，将演绎这个传奇黑帮人物的前半生，从1959年阿尔及利亚战争开始，当时梅林在战场上服役，这段经历标志了他“天真时期的结束”，使他成为一个“无政府主义者和对现状不满的人”。

由《歼灭13区》导演让-弗朗西斯·瑞切执导，拍摄过程据说也相当不寻常，还传出斗殴事件，为本片增添些许暴力气息。

幕后制作

整部作品不仅融合了诸多类型片的拍摄手法，而且秉承了美国商业片风格，节奏紧凑、枪战火爆、悬念迭起、情戏诱人，最终营造出咄咄逼人的视觉效果和气势恢宏的声色。

值得一提的是，最酷的法国“痞子”文森特·卡塞尔凭借在本片中极具爆发力的演技获得了第二十一届东京电影节界最佳男演员殊荣。

文森·卡塞尔凭借《头号公敌》里的出色表演，刚拿下了东京电影节影帝的桂冠，这部分为上下两集的法国商业死神电影大作，是今年的又一个重头戏，其关注度不亚于年初的《高卢英雄大战奥运会》。且看法国电影圈对其的重视程度，演员表里全是重量级的当红影星，这成了戛纳电影市场上谈论最多的法国电影，制作还未最终完成，就被四十八个国家的电影公司买去了海外发行权。

当然，不熟悉法国当代史的外国观众看来，海报上这个Jacques Mesrine 仅仅是普通的法国名字罢了，可对于四十岁以上法国人（还有加拿大魁北克人）来说，面露凶相的Mesrine就是一个现代传奇。‘头号公敌’、‘千面大盗 ’、‘法国罗宾汉’，注定要随同媒体时代载入史册。他的存在，代表了战后西方社会最极端的一种价值观，最挥洒无畏的人生经历，供后人惊叹唏嘘，研究反思，甚至于模仿崇拜。影片上下集公映后法国媒体和观众的如潮赞誉，也证明了这部传记片自身素材背景的浑厚和翔实。

在评析这部影片前，先来纠正一个小误： 其尊姓Mesrine 应该音译成 ‘梅林’而不是‘梅斯林’，中间那个s是不发音的。并不完全符合法语规律，即便是法国人，有时也会读错。这可是让‘头号公敌’大为恼火的事情，在影片中他也曾为此冲笔录警察发飙，这份藐视一切的个性，让梅林注定成为公众最关注的反面人物，报纸头条的常客。‘功成名就’之后，就不会再有人无知地读错了。

从退伍兵到独行大盗

影片改编自雅克·梅林的回忆录，可以说编导对原着的忠实程度，达到了亦步亦趋的地步，在结构上甚至有些传统。标准的传记片流程，基本没有用现在流行那些花哨蒙太奇，除了上集《死亡本能》的开头处用了几分钟倒叙，后面的叙事发展，完全是按照主人公的人生轨迹来进行。因为只有这样，观众才会去用平民的角度来思考，一个长相还算英俊的退伍兵，如何会一步步成为千面大盗，横行天下，在两大洲留下屡屡罪行，最后惨死在巴黎特警的乱枪之下。

虽然在剪辑上稍有不同，一部《雅克·梅林》也由于其主角一生丰富复杂的传奇经历，不得不分为上下两集来讲述，侧重点有所不同。但整体看来，导演让-弗朗索瓦·离奇在每一小节的处理上，都基本保持了风格和节奏的一致。这条线索串起来的多个时间节点都基本联系到了，并没有特别的顾此失彼。如同两串珍珠项链，每一颗之间都是相同的距离长度，只有珠子的大小光泽略有不同，前一串有些黑暗（film noir），后一串则多些悬疑（thriller）。梅林的犯罪经历很有趣，他曾被各个国家的警察通缉过，流窜欧美两个大陆，多次被捕入狱，又多次成功越狱，每一次反覆，都像是一次人生的波谷和波峰。影片中梅林的人格演变愈加复杂，性格上则是从耍小聪明的狡猾，逐渐变成老道和精明，熟练运用媒体关注，司法漏洞和政治姿态来为自己的犯罪做辩护。民间流传梅林是‘法国当代罗宾汉’，并不是因为他真的劫富济贫，把从银行抢来的钱分给了贫苦百姓，而是他在七十年代后半期的表态。整个六七十年代，是西方资本主义国家战后经济高速发展的‘黄金时代’，社会财富的积累，也导致了贫富差距的加大，影片中梅林在刚回巴黎时，还是个想做正当工作的退伍兵，但是在阿尔及利亚杀过人的他，显然比起同龄年轻人更胆大手黑，黑社会小混混显然更适合其性格。在这一段的处理上，导演借助德帕迪约扮演的老大形象，引导梅林从一个正常人变成靠暴力生活的黑帮打手，铺垫了其早期生涯中的心理变化，为后面的横行天下做准备。

这一段是影片中最富有‘梅尔维尔’色彩的法式传统风格，镜头里的巴黎夜景还有着一份诗意，但并不是其传奇经历的主要部分。塞希丽·德·弗朗斯扮演的珍娜出现后，影片向着公路片的类型倾斜。顺便来说说电影里浪漫与情欲的层面，这也是法国人永远不会放弃的主题。梅林身边前后有过几个重要的女人，第一个是她在西班牙认识的妻子萨拉，但是梅林性格上的缺陷和偏执，让他对家庭和妻子子女无法承担起责任感。卡塞尔本人的气质，很符合这种男人身上的霸气，或者说一种强势的占有和控制欲，他在下集《头号公敌》中不惜增肥20公斤来贴合人物形象。影片中，梅林为了重操旧业，居然将手枪塞到妻子的嘴中，虽说是讲究‘ 浪漫’的法国人，可在爱情淡漠后，骨子里也还是‘兄弟似手足，老婆如衣服’的价值观。这当然很快的导致了婚姻和家庭的破裂，梅林把子女寄养在父母家，毫无顾忌的浪迹天涯，行凶杀戮。

第二个和梅林搭档的珍娜，简直就是‘雌雄大盗’的法国现实版原型，影片在这一段的处理上，有点模仿新好莱坞经典影片《邦尼与克莱德》，最后居然也是在美国的公路上被警察逮捕的。可能由于篇幅的缘故，这段经历在两人情感关系的处理上稍许有些草率，德·弗朗斯的表演也有些平面化。这个本该是最佳拍档加情人的红颜知己，可以给梅林的生活带来更多的幸福和认同感，因为这种被媒体跟踪而渲染的形象，两人终于在大洋彼岸的魁北克一举成名。相比之下，最后一个死在梅林身边的女人西尔维娅，则显得肉欲轻浮得多，后期的梅林，在下集里对女人更为冷漠，狡猾和残忍的心思，都用在警察身上了。

挑战社会的狂人

如果仅仅是抢了两家银行，搞了一次极不成功的绑票，那梅林还不足以从数以万计的刑事犯中脱颖而出，成为大众‘偶像’。他在早期生涯中最出众的一次‘丰功伟绩 ’，就是成功的从壁垒森严的监狱中逃走，而且为了报答帮助过自己的狱友，居然带着一车军火，重新杀回来劫狱。从这一刻起，雅克·梅林就已经不是简单的抢劫犯了，他成了颇讲义气的‘大侠’，藐视国家暴力机器的武装分子。他对金钱的掠夺，并不是为了单纯的自我享受（虽然他在接受女记者采访时这么推说），更多的是处于本能在挑战社会制度，一种‘宣战’的姿态。即使这种横得一塌糊涂的勇敢并不能对黄金时代的西方司法体制造成多大的伤害，但毕竟制造了一种可供某些人效仿的途径。