雅各布·彼得森（
麦斯·米科尔森饰）在印度开了一家孤儿院，并将自己全部的身心都投入到救济孤儿的事业中。当孤儿院面临关门停业的困境时，他却意外收到一份资金馈赠。这份馈赠来自于一个叫乔真（
罗夫·拉斯加德饰）的丹麦生意人。 这位生意人答应慷慨解囊，但却附带一个条件，那就是雅各布不仅要离开印度，而且要去参加他女儿即将举行的婚礼。
无奈之下，雅各布只有动身前往丹麦，并定下了返回印度的行程，因为他在临走前答应要及早回来为孤儿院里一个叫普拉姆德的孩子过生日。他在哥本哈根找到了愿意支助自己的“施主”乔真。他是一个傲慢的人，并且因为酗酒留下了后遗症。他邀请雅各布在第二天一同参加自己女儿的婚礼。在婚礼上，雅各布遇到了乔真的妻子海伦（
希德丝·巴比特·科努德森饰），虽然事隔多年，但他们很快就认出了对方。这桩婚礼成了雅各布生活的转折点，从此他陷入了难以抉择的窘境中。
《婚礼之后》延续了苏珊娜·比埃尔的既往风格，引发观众思考社会、伦理、精神、道德和关爱等问题。该片是一部展现主人公困难抉择的作品。影片的题材很容易陷入无聊的感伤和老生常谈，但编剧和导演的努力使它绕开了同类型电影的俗套（央视网评）。
该片虽然坚持手持摄影、自然光效为主，但背景音乐和表意性空镜头的频繁插入，再加上叙事风格上具有家庭情节剧色彩，这些都显示出导演在电影表达手法上的探索。影片开始的叙事段落就以平行蒙太奇的手法把丹麦与印度这两个不同的时空交叉在一起展示，紧接着影片的谜团一个接着一个，剧情在不断揭示的真相中回转。
导演在影片中设置了丹麦与印度、富贵与贫穷、第一世界与第三世界的对比，然而这些并未参与主体叙事的对比多少显得有些主观和刻意。影片对主角内在情感的收与放显得真实而妥切。在片中，摄影机的运动偶尔会突然加速，镜头会频繁的近距离对准人物的面部，通过特写让人物坚强外表下的惊怕与孤独不再藏匿（卫西谛评）。