《寿阳曲·江天暮雪》是元代诗人马致远创作的一首小令。这首小令首句点明时间，第二句写雪景，作者借雪之“乱舞”传达风声和风势，凌虚造景，通过一个“飘”字串起“梅花”、“柳絮’两个虚拟的意象，作者以虚实相生的笔法绘声、摹形、传神，风神蕴藉，韵味隽永。

寿阳曲1·江天暮雪

天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮2。江上晚来堪画处3，钓鱼人一蓑归去4。

1.双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。

2.半梅花：一半像梅花。半飘柳絮，一半像是随风飘舞的柳絮。

3.堪：值得。

4.钓鱼人一蓑归去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”张志和《渔父》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。一蓑，一领蓑衣，即一个人。

天色将晚，突然下起了大雪，那纷飞的雪花像盛开梅花又像飘飞的柳絮。江上的晚景美的就像画般，江面上一位披着蓑衣的渔翁正划着小船归去。

在元代社会中，马致远和许多文人作家一样，不满当时蒙古贵族腐败、落后的统治，愤世嫉俗，不与统治者合流，远疏科举，放浪江湖，甚至甘愿沉沦社会底层，接近平民百姓，了解他们的饥苦，用写杂剧、作散曲的形式申张正义，砧贬时弊，但又不可能完全超脱出来，只期尽可能保持高尚气节，求及自身净化。马致远晚年求仙觅道、消极避世，在辞官归隐的时候写下这首小令。

这首小令写的是江滨黄昏时分的雪中景色。“天将暮，雪乱舞”这两句开门见山，写出了傍晚时大雪纷飞的情形。一个“乱”字形容雪花纷纷扬扬，扑面而来之状，一个舞”字以拟人手法表现雪花飘飞的潇洒恣肆之姿。以下紧接一句“半梅花半飘柳絮”，采取比体，以梅花的清莹皎洁与柳絮的轻柔淡雅来比喻暮雪景色，妙在两“半”字，凝在林梢树头的积雪，远远望去洁白宁静宛如梅花开放；正在空中降下的飞雪，则又如点点飞扬的柳絮随风飘荡。这三句生动传神地描写出了黄昏雪景的优美之处，也构成了整个画面的环境。

下句“江上晚来堪画处”这才把镜头推近，由满天飞雪集中到江边。江上最动人的图景是这一幅江天暮雪图的“点睛”之笔：“钓鱼人一蓑归去。”在这暮色苍茫之中，一位孤独的寒江钓鱼人，正披一袭蓑衣，驾一叶扁舟，冒着漫天飞扬的大雪，缓缓驶回家去。苍茫、洁白的环境，正烘托出他的清高孤傲、不同凡俗的胸怀。有此一笔，可以说前面的景物都活起来了，整个诗境由一幅静态的雪景变成了一组动态的情景交融的镜头。而那位不畏严寒、秉性高洁的钓鱼人，是诗人精神格调的象征。

马致远写景的小令，大多不作细致的景物描写，而擅以类似写意画的手法，以简洁的笔触，抓住景物最明显的特征，寥寥几笔就传达出景物的神态，同时又表现出作者强烈的艺术个性。这首《江天暮雪》就是其中典型的一例。

山西省文化学院常务副院长贺新辉：《元曲鉴赏辞典》：“这首曲犹如一幅风景画，有雪景，有人物，以景烘托人物，画面明朗，主题鲜明。用比喻对大雪纷飞的情状加以渲染，使‘钓鱼人一蓑归去’置于这样的环境之下，成为点题之笔。写景与写人紧密结合，情景交融，一气呵成，使《江天暮雪》成为千古名篇。”

马致远（生卒年有争议），元代杂剧家、散曲家。号东篱，一说字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存七种。作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。