山冈晃（Akira Yamaoka）曾在东京艺术学院学习产品设计，毕业后经过了5年自由作家的磨砺就进入KONAMI。从那以后就一直任职于KONAMI。他是矩形波俱乐部的后期成员之一。 《寂静岭》系列山冈晃最著名的作品。自寂静岭3以后他就开始以音乐监督的身份参与到作品中来。 其他还有像《beatmaniaIIDX》《实况足球》《真魂斗罗》等等提供乐曲。山冈晃作为作曲家，最为人所熟悉的是他在作品中融入的对音乐性与人类本质的复杂思考。 山冈晃在2006年1月发行了自己第一个非OST性质的原创音乐专辑iFUTURELIST。

山冈晃负责《寂静岭》系列所有作品的音乐，直到离开Konami后，才没有参与寂静岭第八作《寂静岭：暴雨》的制作。他是《矩形波俱乐部》(Konami Kukeiha Club)的晚期会员之一。他表示最喜欢自己创作的曲子是《寂静岭2》的Theme of Laura。山冈晃与为《寂静岭3》至《寂静岭：破碎记忆》录音的女歌手Mary Elizabeth McGlynn、作词与演唱的Joe Romersa三人为朋友关系。东京凯瑞饭店翡翠宫知名主厨山冈洋，为其叔父。

1993年，山冈晃加入Konami，为《火箭骑士2》(Sparkster: Rocket Knight Adventures 2)工作。往后六年间，除了配乐也担任游戏设计推广一职。1999年，正当Konami寻找能为《寂静岭》(Silent Hill)作曲的人才时，山冈晃毛遂自荐。因为他认为自己是有能力为此创作的人。

2009年，他在访谈中表示，他最喜欢的游戏创作者是须田刚一、最喜欢的游戏是《英雄不再》。

2009年12月2日，他宣布离开已工作十六年的Konami，并到欧洲度长假。在这之前，他长期居于美国洛杉矶。

2010年2月3日，他加入Grasshopper Manufacture游戏开发工作室。并为《英雄不再2》配乐。现在他正与须田刚一共事，制作与美国艺电合伙、由《生化危机》之父三上真司导演的新恐怖游戏《诅咒之影》。

2011年，山冈晃为微软射击类游戏新作《Sine Mora》（不再犹豫）作曲。

工业噪音，撒旦崇拜，死亡金属……西方现代音乐中所有的哥特曲风，伴随忽隐忽现的巴洛克钢琴，游走于东方鬼魅阴郁重复却又突兀变异的电子和弦间，就仿佛爱伦坡和蒲松龄喝起下午茶来。这便是日本配乐怪才山冈晃所创造的音乐奇想世界。

山冈晃的音乐风格多变，他举出曾受到Angelo Badalamenti（为大卫·林奇配乐）、Metallica、流行尖端等影响。

当被问及设计系出身，有否助于他音乐造诣的成就时，他回答：“当时，日本的Mick Karn、Visage乐团的Steve Strange以及其他许多音乐家，用他们自己的新创风格，结合了音乐与艺术的概念。我真的受此启发。因此，每当我开始作曲，我努力将音乐融合艺术。”

使山冈晃声名大噪的《寂静岭》系列共七张原声带，音乐皆十分阴郁压抑、悲伤黑暗。他擅长在潜移默化的焦虑中，慢慢注入压迫、最终累积成强烈的恐惧。其灰暗的音乐风格因巧妙融合黑暗氛围、工业噪音、撒旦崇拜、死亡金属、哥德风格、巴洛克钢琴、抒情摇滚、迷幻电音等多项元素而独树一帜。

对于《诅咒之影》的曲风，他表示虽然主角Garcia的外表一副朋克相，但游戏不会采用他的摇滚曲风。山冈晃最令人怀念的音乐作品是那种具有环境感染力的神秘曲风。在这款新作中，佛教中庄严而具有神秘感的梵音将会构成本作曲风的其中一种元素。

一切都源自一个名为《寂静岭》的剧情类单机电子游戏。作为一款恐怖游戏，该游戏的剧情与细节设计都参考了大量的现代惊悚类幻想类小说，游戏中虚拟城镇“寂静岭”的所有街道更以Thomas Harris（《沉默的羔羊》），Richard Bachman（史提芬金的另一个笔名）等类型小说家们命名；虽以西方人物与文化为背景将市场定于欧美，但整个制作团队毕竟都是日本人，游戏并没以西方传统恐怖电影元素的血肉横飞为噱头，基调始终走着《午夜凶铃》、《咒怨》之流的心理恐怖路线；由此而然，配乐将在很大程度上决定整个作品的成败。

1968年出生的山冈晃受当时西方现代艺术家们各种奇里古怪的影响，选择了工业设计为人生职业。“我不认为音乐、绘画和建模之间有任何分别，”山冈晃曾如此道，“它们可以是创作者同一种艺术理念的表达。”很显然，《寂静岭》中扭曲的绝望迷茫与压抑正咬对了他这所谓“艺术理念”的路子，在著名游戏公司Konami混了6年的游戏设计推广后，他一手接下了《寂静岭》系列的全权配乐工作；在此之前，山冈晃的音乐创作经验只来源于高中时代所组的无名乐队。于是，这段找寻自我艺术表达的过程，便与《寂静岭》系列游戏的发展相辅相成起来。

对于《寂静岭》第一代的原声碟，山冈晃的重心放在实验性质最强的工业噪音上，钢材的碰撞，焊接的火花，混上小朋友呓语的回音等一系列音效，这种让人熟悉的陌生感为听觉塑造了一场的噩梦。到了二代，心理救赎的游戏主线设计使《寂静岭》达到了此类游戏难以触及的人文高度，按山冈晃自己的话说来，如此原创与复杂的剧情为音乐提供了莫大的灵感，配乐风格变化愈发迥异，取消了过分强烈的噪音元素，以沉稳的阴郁取代惊吓的恐怖感，主旋律出奇优美。三代以宗教善恶思辨为主题，庄重与庞大。到了四代，山冈晃已确立了自己的音乐风格：受Metallica等西方金属乐队影响，他的电子音效始终以冷峻金属的不规则节奏反映出异世界的诡异锈气；只在那些涉及人物内心逃避与挣扎的乐章，才以旋律琴弦穿插起之前重复音节的各种碎片，化零为整，使机械噪音所营造的恐惧逐渐蒸发为心灵的慰藉，这在《寂静岭4：房间》的一曲《Lullaby》能很好地反映出来。

2005年，全球一系列的死亡金属和电子音乐人共同合出了一张《Broken Notes Melancholy》，名为向山冈晃致敬的双碟装CD合辑。挪威的乐队Stillhet更是以“寂静岭世界观”为主题发行了第一张个人专辑。山冈晃在之后除了继续为寂静岭电影与前传游戏配乐外，也出了一张《iFUTURELIST》的电子音乐专辑。有人说他走不出《寂静岭》的阴影，不可能再有什么个人突破了。但山冈晃曾说过：“是我（所创造）的声音与灵魂将寂静岭带到了这个世界，这必须是缘分，因为这个世界上只有我一个人能创造属于它的一切。”

音乐对山冈晃也许不过一种形式，他的艺术理念已为我们创造了一个名为寂静岭的奇想世界。

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