《山楼绣佛图》是明代画家卞文瑜创作的纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。

画面下端为宽阔河道，河水平静如镜，河岸旁山坡乱石，坡石间画有几株杂树，有的树十挺拔，枝叶茂盛；有的树木盘根露土，枝干虬曲，枝叶疏落。在画幅右侧中有奇特湖石拔地而起，玲珑剔透。在从树荫下有儿间茅舍，在屋内有士人在阅读书卷，竹篱内有仙鹤伫立其间。远处为山峰高耸，在烟云的缭绕下隐隐约约。

画上自题：“丁丑端阳，仿管夫人《山楼绣佛图》下文瑜。”下钤“文瑜”、“润甫”二印。弘历御题：“净莲一朵是前身，绣佛无缘那有因。笑煞文瑜特多事，偏称津逮管夫人。巾帼宁无杜子美，依稀茅屋即东屯。荒村落日绝人至，双掩还教鹤守门。壬辰仲夏月御题。”钤“乾隆”印。画幅另有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“元济恭藏”、“蛰庵所藏”、“孙煜峰珍藏印”诸方鉴藏印。

据画上自题可知此图为卞文瑜仿元代管道昇《山楼绣佛图》而作。管道昇，字仲姬，为赵孟頫之妻，吴兴（今浙江湖州市）人。管氏能书，善画墨竹梅兰等。丁丑为崇祯十年（1637），故此画作于1637年，为卞文瑜中年作品。

此画通过作者用清秀的笔墨和鲜丽色彩，描绘山楼绣佛的优美环境。此画平淡清丽，山右用浅墨湿笔线皴，浓淡变化自然，在淡淡的石绿罩染之下，显得明快透亮。杂树于统一中求变化。枝干为中锋勾别，古拙凝重，墨点、色点、夹叶等不同画叶方法求得错综变化。松灵隽水的笔墨，鲜润明丽的色彩，使这件山水小景具有不寻常的艺术魅力。依此观之，此画虽说仿管道昇的《山楼绣佛图》，其实已为己意，其秀润清逸的笔墨风格更近松江派。

画家以松疏的笔触在有限的尺幅间表现了繁复的构图与内容，而在细微处亦一丝不苟，其笔法严谨秀雅。

中国美术学院艺术人文学院教授毛建波：前景坡石用淡墨湿笔线，柳树干用色重而厚，以显其苍秀，风尾、芭以淡青出之，若掩若现，在从树交错中留空白为庭院，可谓画眼。

由该图钤印可知，该图历经清代乾隆帝、近代庞元济、孙煜峰收藏，著录于《石渠宝笈》（初编）、《虚斋名画录》，现藏于北京故宫博物院。

2016年12月15日—2017年2月26日，上海博物馆举办“孙煜峰家族捐赠上海博物馆——‘弘一斋’书画精品展”，《山楼绣佛图》在其中展出。

卞文瑜，生卒年未详。明未清初画家。本姓徐。后改卞，字润甫，号浮白。长洲（今江苏吴县）人。擅画山水，布局结构，颇具巧思树石匀别，富有笔意。画史称他曾从董其昌学画。山水取法黄子久、吴镇。卞文瑜师从策其昌，以华亭派的“逸”来看卞文瑜，他所接受的也是江南平远小景。传世作品有《梅花书屋图》轴、《寿烟客山水》册（四页）、《湖庄清夏图》扇面、《武夷山色图》轴。