《左小祖咒在地安门》是左小祖咒的音乐专辑，由左小祖咒担任制作人，共收录11首歌曲，于2001年11月1日通过左小祖咒工作室发行。

2001年2月，左小祖咒以个人名义制作了第三张专辑《左小祖咒在地安门》。在专辑中，左小祖咒特意选择了自己“笑而非怒或酷”的形象。该张专辑原计划是在2000年就发行的，发行《左小祖咒在地安门》时，左小祖咒主要表达了死亡和爱情的主题，这也是他较为黑暗的一段艺术时期。专辑名称为《左小祖咒在地安门》，封面用的却是天安门的照片，而且左小祖咒未曾住过地安门。他开始针对自己所处的社会环境，通过诗意的语言，直言不讳地探讨起了政治问题，并描绘北京摇滚乐坛的景象。这也是令左小祖咒最为痛苦的一张专辑，因为这时在社会上左小祖咒已经小有名气，但左小祖咒什么东西都没得到。

整张专辑的制作流程充满了曲折与传奇，虽然受到了不少挫折，但也说明了左小祖咒与直接流行对制作的严格要求和对品质的尽善追求。《左小祖咒在地安门》在录音和制作上表现的优秀，参与创作的其他三名乐手分别是键盘手郭大纲、吉他手朱小龙和贝斯手道吉才旦，前两位也是舌头乐队的乐手。该张专辑的制作方式是左小祖咒负责前期的制作，并和郭大纲担任专辑中的编曲，郭大纲负责作录音工程、键盘工作及电脑程序编写，朱小龙任吉他手，道吉才旦担任贝斯手所组成的核心阵容。其余客串在专辑中的表演者还有演唱《美术鸡》的李柏含，以及迷恋奇特乐器的西班牙女生Kristian Bisbal Huguet。另外，还有负责专辑部分后期制作的监制人方无行，如果没有他在艺术上和左小祖咒的共鸣，是很难独自在中国台湾完成这张专辑的后期制作的。

专辑收录曲《代表》讲述的是政治，在政权里的大人物和人民中的无名小卒之间的关系；《玻璃板》大致上是讲一个绝望的人用玻璃自杀的事情，该曲是由左小祖咒早年创作；在《弟弟》歌词中，左小祖咒用大哭后的沙哑嗓音、大提琴式的键盘音色、跌倒般的鼓程告诫听众艺术和生活混在一起后的真相；《美术鸡》不惜用形式上的招摇，极具戏剧性的音效处理延续异化了《弟弟》的主题。

在左小祖咒所属的NO乐队彻底解散之后，他用《左小祖咒在地安门》开始了抒情之路。左小祖咒像一个反面的崔健，喜欢用阴暗的方式和人讨论问题，喜欢把他的嗓音融入到优美到伤感的配乐上，喜欢把动听、诗意的民谣小调用奇特的方式唱出来。

专辑《左小祖咒在地安门》已经将个人情感和社会性话题融合在一起，在演唱和歌词方面树立了一个难以超越的高度，在制作方面成为指标性超越对象。该专辑的高销量，赢得了地下音乐和流行音乐界的双重尊敬。在该专辑中，左小祖咒力图将自己的音乐和更广大的人群联系在一起，尤其是“普通人”，而不仅仅是摇滚乐手和知识分子，左小祖咒和知识分子及艺术家也一直都有着紧密的联系。

提到《左小祖咒在地安门》，听众首先会想到旋律化的《爱的劳工》，或者就是《代表》，再或者是《的》，但左小祖咒自己喜欢的作品却是短小精悍的《黄泉大道》和节奏置换游戏的《一块玻璃板》。从多层方面来讲，左小祖咒并不是中国流行音乐的代表人物，尤其是他音乐中的社会意识和其他乐队的音乐形成了鲜明的对照。总的来说，尽管左小祖咒不是最主流和作品最畅销的中国歌手，但他的音乐正被越来越多的听众所熟知。左小祖咒的音乐不仅仅是对缺乏政治自由的回应，更根本上，是对人与人之间的关系以及世界观的回应。左小祖咒的例子也说明在中国流行音乐里，批判的模式和对社会负起责任的行为正在出现。