布朗神父（Father Brown）是英国侦探作家G.K.切斯特顿（1874.5.28-1936.6.14）创作的小说《布朗神父探案集》中的角色之一。

切斯特顿笔下的侦探布朗是一个天主教神父，矮矮的个子，圆圆的脑袋，胖胖的面容。头戴小圆帽，手握遮阳伞，他天性怕羞，说话结结巴巴。表面上看起来憨厚纯真，似乎与探案完全无缘。这位大智若愚的名探，富于洞察和逻辑推理能力，对罪犯心理和作案手段无不通晓，但有时会词不达意。他常常将罪犯逼上绝路，并不时地吐出辛辣的警句，令人捧腹。他常说：“罪犯是具有创造性的艺术家，而侦探只不过是评论家罢了。”布朗神父的非凡智力表现在，能从看来无关紧要的小事中嗅出难以察觉的犯罪迹象，然后，以异想天开又合乎情理的推理来解开谜底。

经过近一个世纪的时间考验，以致于研究犯罪题材作品的史学家们一致公认为它们是有史以来最好的短篇侦探推理杰作。至今，布朗神父仍是英国家喻户晓、脍炙人口的传奇英雄人物之一，因而与爱伦·坡笔下的西·奥古斯特·杜宾和阿瑟·柯南·道尔塑造的夏洛克·福尔摩斯并称为“世界三大名侦探”。

切斯特顿于1910年9月发表第一篇以布朗神父为侦探的小说《蓝宝石十字架》，此后，创作以布朗神父为侦探的系列小说52篇。分别集结成《布朗神父的清白》（The Innocence of Father Brown，1911年）、《布朗神父的智慧》（The Wisdom of Father Brown，1914年）、《布朗神父的怀疑》（The Incredulity of Father Brown，1926年）、《布朗神父的秘密》（The Secret of Father Brown，1927年）和《布朗神父的谣言》（The Scandal of Father Brown，1935年）5部短篇集。20世纪70年代末，布朗神父系列小说被改编成电视剧，备受观众青睐。

一切犯罪行为的揭发都可归结为某个显而易见的简单事实。布朗神父说：所有巧妙的犯罪最终都暴露于某一相当简单的事实，某一个本身并不神秘的事实。这神秘来自于遮盖它，来自于将人们的思路从它上面引开。所以布朗神父只消捕捉住那个“简单的事实”，那个微妙的由于太普通而被忽略的细节，就可以一举指认罪犯。比如，他故意把盐调换到糖瓶子里，又故意在账单上加价，与他一路同行的高个子牧师均未声张，他就此断定这个牧师并不是牧师，而是想偷走他的蓝宝石十字架的国际大盗弗兰博(《蓝宝石十字架》)；仅仅因为他感到一张纸呈现出令人不舒服的、错误的形状，他即断言，在这张纸上留下“我死在自己手上”字样的人绝非死于自杀……《布朗神父》的故事总能给事件的当事人和读者留下参与分析和判断的余地，因为每一桩谋杀，都是一张素面朝天的脸，每个人都以为有能力、有经验解读其中的纹路。而事实上，当所有的脸都被油彩精心装扮反倒迷雾重重。

布朗神父具有非常强的想象力——那是常人不可理解的想象力！

作品中丰富的场景展现，极致的气氛渲染，炉火纯青的情节设置以及众多精妙诡谲的犯罪诡计设计都对后世推理创作产生了巨大深远的影响。以致于侦探小说女王阿加莎·克里斯蒂都曾多次强调自己师承于G·K；密室推理之王迪克森·卡尔视“老切”为终生偶像，并参照他的形象创造出了笔下第一密室专家神探基甸·菲尔博士；还有后卡尔时代的不可能犯罪推理小说巨擘保罗·霍尔特也对其的顶礼膜拜。

《布朗神父》中精彩篇章比比皆是。《神秘花园》大有反推理式的嘲讽；在首篇《蓝宝石》一案中紧随布朗神父追捕国际大盗弗兰博的瓦兰坦警长在故事最后竟然变成了制造整个谋杀的罪犯；《隐形人》讲述了一个在受多人监视的宅子里发生了谋杀案，竟然没有人看到进出的凶手；《断剑的标志》中抛出了“聪明人会把一片树叶藏在哪里？答案是藏在森林里。”的辨证命题，而凶手为了掩盖一具尸体，却不得不另外制造出遍地的尸体来隐藏；《胡同里的人》和《法官大人的穿衣镜》两篇同用到镜子制造诡计，不禁让人联想到卡尔《三口棺材》中的某些片段：前者用镜子封闭起了一个理想的杀人空间，并成功使外部的人产生幻觉，而把凶手想象成了现实中不可能存在的妖魔鬼怪，后者讲述了一个通过心理分析被打碎的镜子仍然可以映照出罪犯画像的故事；《狗的神谕》充满哲学、宗教的意味，试图传达给我们狗与上帝似乎有某种微妙神奇的关联：上帝高高在上，随时都在看着世间罪恶的发生。凶手的罪行自然也不会逃过身边爱犬的眼睛，必然会被它揭发出来……

除了这些精彩的故事情节，切斯特顿作为推理小说骨骼精髓的原创诡计更是被后人无数次模仿借鉴：

孪生兄弟互换——《萨拉丁王子的罪行》

倒置密室——《奇怪的脚步声》

（在这篇小说中被困在密室里的并不是凶手，也没有尸体和凶器遗留在现场。而一直在密室里无法脱身的却是侦探自己，他仅凭借听觉就成功侦破了一起在屋子外面犯下的偷窃案。）

无头尸拼接——《神秘花园》

心理密室——《隐形人》

附会型物理谋杀——《上帝的铁锤》

历史悬案新解——《断剑的标志》

生理残疾利用——《太阳神之眼》

思维盲点——《天堂之箭》

开放性密室——《狗的神谕》

人间蒸发——《弯月的奇迹》

一人饰两角——《金十字架的诅咒》

身份替换——《带翼的匕首》

闹剧幽默——《神秘人梅杰柱》

心理诱导——《约翰·布鲁诺斯的罪过》

心理幻觉——《不翼而飞的金鱼》

不在场证明——《吉迪恩·怀斯的幽灵》

在本系列中切斯特顿的原创诡计大约超过30种以上，其中大部分都是不可能奇迹犯罪。按百分比来看30/51（篇）仍然是个相当惊人的数字！历史上在法国专家评选的网世界上最优秀的短片不可能犯罪推理小说榜单中，他一人独占27篇。值得一提的是，连英国悬念电影大师阿尔弗莱德·希区柯克和英国前首相温斯顿·丘吉尔都是布朗神父的忠实FANS。

1974年《布朗神父探案》肯尼斯·莫尔饰

2005年英国BBC广播剧--布朗神父（Father Brown）

2013年—2022年英国电视剧《布朗神父》系列（第一季至第九集）马克·威廉姆斯饰布朗神父

布朗神父　英国作家G．K．切斯特顿笔下的神父，也是一位大名鼎鼎的侦探。生就一副胖墩墩的身材，宽肩膀，圆脸膛，手里总是提着一把雨伞。有人形容布朗神父像一只慢慢吞吞、蠢头蠢脑的胖老鼠。但人不可貌相，其目光锐利，可以洞察人的心理；平时沉默寡言，说起话来妙语如珠。在《布朗神父的秘密》、《失败的布朗神父》中以灵感破案，凭直觉抓到凶手，令众人大吃一惊。

举止

脾气温和、举止沈静、体型不高、圆脸相貌而有点迟钝的圣职人员，这些字眼拼凑起来所形容的，即是推理史上最伟大的神探之一：布朗神父（Father Brown）。他经手的案子多半是犯罪史上最诡异的奇案，如凶手根本看不见（《The Invisible Man》）、死者的头壳居然被一只小小铁锤敲个粉碎（《The Hammer of God》）、还有名人犯下最可怖的连续杀人案（《The Sign of the Broken Sword》）。

知彼知己，超前一步

虽然说布朗神父是个平凡不具特色的角色，但这并不代表布朗神父系列小说就缺乏扣人心弦的情节。毕竟，他的催生者G. K.却斯特顿可是个鼎鼎大名的艺术家，在每个故事的开场，却斯特顿都以绝妙文笔为它著上最显目的光彩。布朗神父首次登场的故事是《The Blue Cross》，当时他是一位经常出错的英国爱塞克斯市的助理神父，身上总是带著一把永远卷收的雨伞，以及厚厚一迭的褐纸包裹。出人意料的，这位神父居然藉著他的职业，如此靠近上帝脚下的世界与无穷罪恶。《The Blue Cross》这部作品，阐述揭示了布朗神父探案的一贯主题：在思考逻辑上，小神父永远超越江洋大盗一步，因为神父深知偷窃者的习惯和心态。

没有过去未来，活在当下

布朗神父的本名是保罗，他的装扮总是黑衣圣袍与头帽，头发是红黄的参杂混色，眼睛灰灰地如北海般辽阔深邃。在六十多则短篇故事中，布朗神父很少对罪犯紧追不舍，也不会抱持非将他们逮捕归案决不罢休的冷血态度；他办案的动机，无非是希望给他们机会忏悔、改过自新。绝大部份的小说神探，都会拥有一篇如自传般的经历发展演变史，但布朗神父和他们不一样，他抗拒在故事中暴露自己生活里的隐私点滴。因此，书中从不叙述他的家居生活，不揭露他的过去，也不赐予他鞠躬下台的最后一案。他似乎只活在当下，活跃在为他设计的每个故事舞台上。却斯特顿曾自承，布朗神父的故事逻辑如理想梦境中的逻辑一般，它们不存在于开场前，结局之后也不再延伸；故事中的每个角色，不论是善或恶，都只为故事而活，故事一结束，他们便不复存在。

识破伪装把戏，以白色凸显五光十色

布朗神父探案极少侧重于推论演绎的操练，读者不会一直被强迫硬塞各类繁复的线索和证据。取而代之的是，读者看到的是大师精心绘制的细工画，而在这精雕细琢的画上，我们可发现大师的巧艺人形从东方大臣游走至私人秘书，五彩图案由自裁案徘徊到谋杀案。因此，布朗神父探案可称之为多场伪装游戏的变换。

故事的收场多半是揭开身分的谜底，而非把一大堆晦暗不明的线索做个总结。至于主角布朗神父，他从来不会是个光芒万丈的英雄人物，若说他是扮演神探角色，还不如说他的行为反应像神探来得更为贴切。

晚期作品

晚期作品的布朗神父变得较为爱说教、个性也不如以往谦逊；但他的雨伞依旧很少打开，褐纸包裹仍然怀抱在握。却斯特顿曾解释：布朗神父为何喜欢随身携带褐纸？为何喜爱用白色粉笔在褐纸上涂鸦？因为白色也是一种颜色。而一位个人色彩不太明显的侦探，他的功能就是用来凸显推理故事其五光十色、多彩多姿的类型特质。布朗神父的角色定位即是如此。

名言

罪犯是创造性的艺术家，而侦探是批评家。

狂人并非是失去理性的人，而是指失去了除理性之外所有一切的人。

要想藏树叶就到森林里去，没有森林就自己制造一片。