《希林公主》是阿巴斯‧奇亚洛斯塔米执导的剧情片，马纳兹·阿什哈尔和Pegah Ahangarani出演。

伊朗电影大师阿巴斯新作。这是一部实验性强的艺术电影，我们只可以听到这个故事中的对白和声响，却没有任何这个故事的画面出现，女演员的头发被稀薄的丝纱掩盖着，观看着眼前的影片。她们为眼前片中女主人公的命运和爱情所牵挂。她们的倾听，她们的反应，都以一个接一个的特写镜头显示在屏幕上，只在偶尔有两个一起或者三个一起的时候。但是，这并非一部纪录片，而女演员们也不是真的在看电影，她们只是盯着一片黑幕，倾听着古诗。基亚罗斯塔米在他的起居室里拍摄了整部电影，只用三把椅子作为全部布景。她们用手势、表情、皱眉和眼神，来表露她们发现被人观察的尴尬情绪的程度。

制作公司：

Abbas Kiarostami Productions

BiBiFilm[意大利]

MK2 Productions[法国]

France 3

法国第4电视台[法国]

Centre National de la Cinématographie (CNC)[法国]

Toscana Film Commission

发行公司：

MK2 Productions[法国](2008)

人造眼[英国](2010) (UK)

作为被给予了很多尊重的一个具有独特风格的现代导演，阿巴斯·基亚罗斯塔米的最新电影不可能被忽视。但是，《希林公主》这部怪诞的电影，说明基亚罗斯塔米已经抛弃了当下电影普遍的叙述方式，反而以一种冒险的实验性的电影语言作为代替。而且，导演一直关注的观众则成了影片主角。总之，该片没有考虑商业风险的打算。这是引人深思的一部电影，但不会是电影院中所能见到的大众电影。阿巴斯将12世纪波斯古诗《希林（Shirin）和考斯洛（Khosrow）》的历史传奇搬上大屏幕。特殊的是，人物只可以听到这个故事中的对白和声响，却没有任何这个故事的画面出现，甚至没有放映大屏幕的镜头闪现。只有阿巴斯邀请的 114名女演员，其中朱丽叶·比诺什有幸参与了该片的拍摄。这部92分钟的电影，即使对于导演最忠实的粉丝来说也似乎有点过长，但是其中也有一些美妙的基亚罗斯塔米式的亮点——美丽而明亮的女人的眼睛和一些很熟悉的伊朗电影中的演员。她们表情的镇定沉着，传达给我们看到的不仅仅是一张面孔，而是一扇灵魂的窗。

在一个半小时的影片中，导演的镜头从一个观众转换到另一个观众的面孔。从始至终，《希林公主》讲得就是许多女人坐在电影院里看电影，但是又似乎不这么简单。影片中，传统的电影故事退居其次，而导演一直关注的观众则成了影片主角。在阿巴斯看来，没有了观众的电影是失去了存在意义的电影。早在60届戛纳电影节的庆典大片《每个人的电影》中，阿巴斯已经以一个命名为《我的罗密欧在哪里》的短片对这个话题做过简洁阐述，这一次，剧情长片有了更深入细致地刻画，尽管导演本人否认这两者间有直接的关联。

阿巴斯将12世纪波斯古诗《希林（Shirin）和考斯洛（Khosrow）》的历史传奇搬上大屏幕。特殊的是，我们只可以听到这个故事中的对白和声响，却没有任何这个故事的画面出现，甚至没有放映大屏幕的镜头闪现。只有阿巴斯邀请的114名女演员，其中朱丽叶·比诺什有幸参与了该片的拍摄。这些女演员的头发被稀薄的丝纱掩盖着，观看着眼前的影片。她们为眼前片中女主人公的命运和爱情所牵挂。她们的倾听，她们的反应，都以一个接一个的特写镜头显示在屏幕上，只在偶尔有两个一起或者三个一起的时候。

这部92分钟的电影，即使对于导演最忠实的粉丝来说也似乎有点过长，但是其中也有一些美妙的基亚罗斯塔米式的亮点——美丽而明亮的女人的眼睛和一些很熟悉的伊朗电影中的演员。她们表情的镇定沉着，传达给我们看到的不仅仅是一张面孔，而是一扇灵魂的窗。

但是，这并非一部纪录片，而女演员们也不是真的在看电影，她们只是盯着一片黑幕，倾听着古诗。基亚罗斯塔米在他的起居室里拍摄了整部电影，只用三把椅子作为全部布景。她们用手势、表情、皱眉和眼神，来表露她们发现被人观察的尴尬情绪的程度。

这是一部实验性强的艺术电影，导演以电影形式对电影观众的致敬和艺术创新对电影发展的借鉴是超越一切的。

至于喜欢以自然风格表现电影的导演在这里却选择了专业演员而表现观众，阿巴斯解释这是对那些一直希望合作却没有机会的演员的一次致意。这同样是法国著名女星朱丽叶·比诺什加入到影片拍摄中的原因。因为和导演约定的合作计划始终没有实现，在她度假期间接受了导演的邀请，前提是不以本人作宣传重点，她和其他众多的有名或者无名的演员处于同样的位置。