《幼女》是清代诗人黄景仁创作的一首七言绝句。此诗写诗人终年奔走，不得和儿女叙享天伦之乐的无奈，表现了诗人在人生现实和亲情之间的两难选择。此次离家，幼女牵衣，眼前的依恋，别后的相思，羁旅的孤苦，生活的艰辛，郁积于诗人心头，最后在万般无奈的伤感中，把难舍的亲情推向了高潮。全诗运用白描手法，语言平实，如话家常，真切感人。

幼女

汝父年来实鲜欢⑴，牵衣故作别离难⑵。

此行不是长安客⑶，莫向浮云直北看⑷。

⑴鲜（xiǎn）：少。

⑵故：久。

⑶长安：唐时都城，旧时用作都城的代称。这里指代北京。

⑷直北：正北。

你的父亲这一年来实在没什么值得欢欣的事情，所以你牵着为父的衣襟将要别离时尤其觉得伤心难过。

这次不是去京城，所以你要是想父亲了，不要再向北方张望了。

这首诗大约作于乾隆三十五年（1770）。黄景仁的老师邵齐焘去世以后，黄景仁深感“益无有知之者，以为浪游”，寻找知音和出路。他在《自叙》里曾说：“家益贫，出为负米游。”他告别家人，不是经商致富，更不是走马上任，而是为了觅得一点糊口的东西。然而对于这位四岁丧父、又无兄弟帮衬的年轻人来说，上有老母，内有娇妻，下有幼女，不能不时时牵挂。临别时，诗人写下了这首诗。

这首诗写了一个离别时的小景，表现了诗人对幼女的深厚感情。面对天真无邪又颇解大人心情的小女儿，诗人实在不忍增加她的悲伤，于是笔转缓和，半劝半哄，极力想使自己的孩子少受些人世别离之苦，多享受些孩童该得的安宁和平的气氛。但此时的父亲心情沉重，情绪低落，由诗中的“长安客”“莫向浮云直北看”带出，更多的是强颜欢笑，故作轻松。

“汝父年来实鲜欢”，诗由娓娓的交谈开始，写诗人与幼女告别时的心情。诗人备好行装，却又坐下来揽着不愿离开自己的孩子哄劝，检讨自己以往因大人的烦恼而没有顾得孩子的欢乐的错误，父女亲情油然而出。“实鲜欢”三字，将诗人凄苦的内心流露出来，仿佛可以看见诗人形销骨立，颜色憔悴，愁云满面。多年来他自身没有多少欢乐，也没有给子女和家庭带来什么快乐。离别之际，内疚、怜爱、不舍等感情郁积在胸，十分难受。“牵衣故作别离难”写幼女与父亲离别时的情态。“牵衣”，可见幼女很小。“故作”表明幼女虽不谙世事，但与父亲离别使她内心产生很大痛苦，因此才会“故作别离难”。

“此行不是长安客，莫向浮云直北看”，化用杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，《小寒食舟中作》“云白山青万余里，愁看直北是长安”，以及李白《登金陵凤凰台》“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”等句，反用其意，因为诗人此行不是往北京，所以叫女儿不必向北看。望长安，意指望父。诗句虽是自抒真情，而用词有据。诗人告诉女儿自己“不是长安客”，年幼的女儿自然不会懂得“长安客”对于读书人的辛酸，位居高官的士子也不免流露出远别亲人、思念故土的情调，而那些久居求售的书生则完全沉溺于郁郁不得志、寂寞不堪中不能自拔，所以“长安客”是文人争取做又怕做的。诗人对女儿说不做，而内心又何尝不希望得到机会施展理想。诗人期盼着进取，又放不下亲人，在矛盾之中，诗以谆谆的嘱咐结束：“莫向浮云直北看”。最让诗人担心的还不是离别的一时之痛，而是孩子在漫长的等待中无休止的凄苦哀伤，没有一般孩子的欢乐与幸福。所以诗人在临别之前特别嘱咐孩子，不要像大人一样牵挂自己。浮云无根是思妇无限情思的无望寄托，这本是一种伤心而无用的企盼，反而使远别在外的人增加一层悲伤和负疚。诗人深知此行的目的，看似向幼女作含蓄的解释，却更露出自己的伤情，更显出沉痛辛酸。

这首诗语言平实明白，也不用典故，而是用孩子的心写话，写家常话，由劝解女儿到叮嘱女儿始终是说话人的叙述，不夹杂任何隔离父女的景物、事物，父女离别时既伤心又不敢流露的情景一气呵成。全诗朴实真切地描写了小女儿对将要离去的父亲的无限依恋之态，表达了诗人对娇幼无知的小女儿的深深怜爱之情，在贫困中依依惜别的刻骨辛酸，震撼着读者的心灵。

中国古典文学研究专家钱仲联《清诗三百首》：此诗抒情真挚，笔意曲折。

中国古典文学研究专家冯振《诗词杂话》：清姚世钰《哭女》诗云：“十载言诗有性灵，木兰爱说替爷征。黄泉不是黄河水，闻否爷娘唤女声。”又黄景仁《幼女》诗云：“汝父年来实鲜欢，牵衣故作别离难。此行不是长安客，莫向浮云直北看。”二诗三四句运意遣词取径略同。

黄景仁（1749—1783），字仲则，又字汉镛，自号鹿菲子，江苏武进人。屡应乡试未第，家贫，早岁奔走四方，以谋生计。乾隆四十一年（1776），因献诗，授武英殿书签官，例得主簿，后加捐县丞，在京候选。终因贫病交迫，穷愁潦倒，再度往西安依陕西巡抚毕沅，途中病死于山西运城河东盐运使沈业富官署中，年仅三十五岁。他多才多艺，善于诗词、书法、绘画和篆刻。诗学李白，作风沉郁清壮，婉丽哀怨。所作多抒发穷愁不遇，寂寞凄怆的情怀，也有愤世嫉俗的篇章。七言诗较有特色。亦能词。著有《两当轩全集》。