《广播周报》于1934年9月由国民党中央广播无线电台管理处创办，不仅是我国第一份广播节目报，也是现代出版时间最长、发行量最大的广播专业报刊。

这一阶段的办报宗旨可以刊载于复刊第50期的《纪念复刊一周年》一文概括：我们这本刊物，以提倡辅助我国广播事业为目的，内容和文体力求通俗，使任何阶层的读者都能阅读。

一年来，我们对准了决定的目标——介绍“时代智识”、报导“青年读者”而努力的，务使达到“治中学西术于一炉，揉听众读者为一人”的理想。

在吸收读者意见与参考中外各种期刊风格的基础上，在不断的摸索、尝试与改革中，《广播周报》的办报宗旨、内容定位、读者定位逐渐明确。这一阶段的《广播周报》无论在形式上还是内容上均已相当成熟：其外形类似今天广播电视报所采用的“本儿报”形式，彩印铜版纸封面为一大幅照片，内容涉及广播机构宣传、中外时事、中外风景等等，这一时期的主要栏目有：节目预告；特稿、专论、时论、学术讲话（专门刊发各电台播放过的各类重要演讲）；广播文萃（选取各台精彩的广播稿）；特译稿（介绍国外广播事业发展状况、重大时事等）；前一周（上周新闻摘要）；新闻线外（收录海外新闻）；点滴（带有文摘性质）；广播信箱（无线电知识问答）；其他栏目如广播漫谈、编者广播、广播通讯、音乐园地等等。这一时期的另一重要变化是于复刊第12期开创微波副刊。

总之，这一阶段的《广播周报》内容日趋丰富，宣传教化与休闲娱乐并重，专业化与延伸性兼得：

1、发挥“圈内优势”，介绍业界动态与幕后故事。

复刊后的《广播周报》开始有意识地发挥“圈内优势”，对圈内资源进行开发与利用。专门开辟了“广播通讯”栏目，介绍广播界的动态与幕后，如《广播生活的内幕》（江西台播）、《石家庄电台的今昔谈》（石家庄台播）、《参加“火烧仓库”播出之后》⑩等；另外还大力介绍广播从业人员的情况并配发照片，如本报记者潘启元描写中央电台几位知名播音员的《广播人物速描》、?辊?辑?讹厦门台播音员黄鼎峰所作《艺术圈内的生活——播音员自传》，?辊?輰?讹就连连载于副刊的漫画《播音皇后》亦是取材于播音员生活。

2、原创稿件日多。

复刊后的《广播周报》开始本报原创的消息、特写、通讯等内容。如消息《展览会中的广播客串》，记录了福建广播电台于工程博览会中进行播音的情形；?辊?輱?讹特写《酒井受鞫记》，记录了日本战犯收审之经过，并配发本报记者所摄照片；?辊?輲?讹本报通讯《崇礼归来》，记录了京沪中外记者崇礼视察团塞北之行。另外还出现了海外通讯：如本报纽约通讯《联合国大厦的设计图样》、?辊?輴?讹巴黎通信《法国海军学校》?辊?輵?讹等。

3、强调新闻集纳与休闲娱乐的微波副刊。

自复刊第12期起，真正意义上的副刊——微波副刊诞生。该副刊收录了早先散见于其他版面的“五洲公园”、“千嘘集”等栏目，另外设有漫画、诗词、小品文、散文、游记、幽默、花边新闻、小掌故、奇闻趣事等。

“五洲公园”、“千嘘集” 栏目类似现代广播电视报常采用的新闻集纳的形式，前者侧重于叙事，后者侧重于短评，以复刊第19期为例，“五洲公园”栏目中编者以独特的眼光将“上周旧闻”加以配置与提炼。“辊輶讹”“五洲公园”、“千嘘集” 栏目本质上都是对摘抄新闻进行深加工，直到现在，依然是广播电视报回避时效性差、原创稿件少的弱点，突出观点与组合上之独特的一个有利方式。

由上可知，《广播周报》发展至第三阶段之时已由最初单纯的节目预告、节目记录演变为一份成熟的，以预告、介绍广播节目，披露广播动态、幕后为主，兼具副刊的综合型专业报刊。

该刊以“引导听众收听广播节目，扩展知识面”为主旨，报道全国主要广播电台的节目内容，荟萃古今中外各种知识。设有言论、演讲、故事、儿童节目、一周大事等栏目。刊末附有每周播音节目时间表、无线电常识问答等内容。该刊于1941年停刊，又于1946年9月复刊，卷期另起。