《庭院深深》是一个非常成功的反映深闺愁苦的舞作。《庭院深深》从结构上可分为三部分。第一段，慢板，表现女子在幽幽的深闺中寂寥的心境；第二段，小快板，深闺女子幻想于短暂的欢乐时光；第三段，回到慢板，女子从虚幻中惊醒，无奈地回到现实中这永远闭锁的世界。
剧中人“少妇”的
舞蹈动作的起承转合突破了古典舞传统的规范，令人感到陌生而新鲜，由主题动作派生出的动作语汇自由地伸展。虽然没有古典的程式，但动作的运转并不离提、沉、冲、靠，在意外的承接中，引领着观众游走在古老的庭院中。这使得整个舞蹈在充满了中国的情调的同时，回避体态语言的套路。
在表现深宅夫院中旧式女人“庭院深深深几许”的生存状态时，编导巧妙运用道具——一把椅子，通过一个合理而缜密的结构安排，让人物与道具之间发生关系，强调一个人是一个世界。舞台上，伴随着女舞者的这把旧时的靠背扶椅，它在虚拟环境的实体，是庭院的象征。这把椅子时而是女子幻想中踏春划船的道具，时而是现实里走不出门槛的羁绊。即便是在与舞者的身体没有接触的快板部分的舞蹈中，这把椅子存在着，并将舞者拽回。
《庭院深深》将现代的情感通过看似传统的题材、传统的韵律传递出来，在熟悉与陌生之间，将观众引领到一种油画一般的境界，既有黏重的质感又不失流畅的动感，是一个优秀的现代古典舞作品。在第四届全国舞蹈比赛中，《庭院深深》获得了
中国古典舞创作、表演两项一等奖。
《庭院深深》，揭示的是传统文化在近、现代生活中的“遗韵”，是有别于戏曲舞蹈动态“遗韵”的心态“遗韵”。《庭院探深》无疑可以视为90年代中国古典舞创作的一股重要态势的代表。这个作品与苏童的小说、陈逸飞的油画一样，体现了中国当代青年艺术家对传统文化遗韵的艺术建构的努力。