异调双管巴乌〔异调双管巴乌〕20世纪80年代初，上海音乐学院吴爱国和上海民族乐器一厂沈钰青二人合作，共同改革研制成功竖式异调双管巴乌，改变传统的两支同调巴乌为两支异调巴乌，在保持原有音色特点和没有增加一个按键的情况下，使音域扩展到近两个八度，可以演奏双音和复调，并可转调，显著地提高了巴乌音乐的表现力。

这种异调双管巴乌，由吹头插座、管身、簧片和牛角垫构成。吹头插座为两个独立的铜制吹管，上端为弯形吹口，下端设有安置管身的插座，吹头里面置有铜制簧片，为避免吹奏双管时漏气，在两个吹口之间夹有牛角垫。两支管身均由内径较细的竹管制作，上端插在吹头插座内，一支为G调巴乌，音域b—e2；另一支为高四度的C调巴乌，音域g1—a2，其间有宽达大六度的迭加音区，重复音达五个之多。演奏时，管身竖置，嘴含吹口，气流通过吹头振动簧片按孔发音。音域b—a2，近两个八度。既可演奏单音旋律，又能吹奏丰满的二至八度双音和双音旋律，并可转五声音阶的D、G、C三个调。在音色上保持了传统巴乌淳厚、浓郁的音色。由于簧片置于吹头内，演奏时不致舌碰簧片，使口腔技巧得以发挥。吹奏中，只要把原来的旋律转换到另一支巴乌上演奏，就可达到音色上的变化和调性上的对比，从而丰富了乐曲的表现力。吴爱国创作的独奏曲有：《金达莱》、《凯螺》等。1、在不破坏传统巴乌音色的同时扩展音域。对于很多改良葫芦丝、巴乌而言，为了扩展音域，通常会使得扩展前巴乌的主音质量有所下降。该巴乌没有对传统巴乌主音进行任何变更，只是通过组合来扩展音域，因此，保证了巴乌原主音的质量。2、不对指法做大的调整，容易上手前面提到，该巴乌的指法依据筒音定音的不同，组合两支主管，从而达到扩展音域的目的，因此演奏时沿用传统巴乌的指法，组合即可，不象加键巴乌那样要重新变更手指指法。只要习惯指法组合，合理在两主管之间进行切换，就很容易用双管巴乌演奏。3、充分利用了传统巴乌最美的音段传统巴乌筒音做5时的音段低音6到高音3是最美的，其余几个音的音色稍差，高音音量也较弱。而双管巴乌对两支主管进行组合，可在两主管之间切换、替代，避开传统巴乌的2个弱势音——高音5、6，也就是利用了两支主管最美的音段，达到最佳演奏效果。

上海音乐学院吴爱国和上海民族乐器一厂沈钰青二人合作，共同改革研制成功竖式异调双管巴乌，改变传统的两支同调巴乌为两支异调巴乌，在保持原有音色特点和没有增加一个按键的情况下，使音域扩展到近两个八度，可以演奏双音和复调，并可转调，显著地提高了巴乌音乐的表现力。

这种异调双管巴乌，由吹头插座、管身、簧片和牛角垫构成。吹头插座为两个独立的铜制吹管，上端为弯形吹口，下端设有安置管身的插座，吹头里面置有铜制簧片，为避免吹奏双管时漏气，在两个吹口之间夹有牛角垫。两支管身均由内径较细的竹管制作，上端插在吹头插座内，一支为G调巴乌，音域b—e2；另一支为高四度的C调巴乌，音域g1—a2，其间有宽达大六度的迭加音区，重复音达五个之多。

演奏时，管身竖置，嘴含吹口，气流通过吹头振动簧片按孔发音。音域b—a2，近两个八度。既可演奏单音旋律，又能吹奏丰满的二至八度双音和双音旋律，并可转五声音阶的D、G、C三个调。在音色上保持了传统巴乌淳厚、浓郁的音色。由于簧片置于吹头内，演奏时不致舌碰簧片，使口腔技巧得以发挥。吹奏中，只要把原来的旋律转换到另一支巴乌上演奏，就可达到音色上的变化和调性上的对比，从而丰富了乐曲的表现力。吴爱国创作的独奏曲有：《金达莱》、《凯螺》等。

1、在不破坏传统巴乌音色的同时扩展音域。

对于很多改良葫芦丝、巴乌而言，为了扩展音域，通常会使得扩展前巴乌的主音质量有所下降。该巴乌没有对传统巴乌主音进行任何变更，只是通过组合来扩展音域，因此，保证了巴乌原主音的质量。

2、不对指法做大的调整，容易上手

前面提到，该巴乌的指法依据筒音定音的不同，组合两支主管，从而达到扩展音域的目的，因此演奏时沿用传统巴乌的指法，组合即可，不象加键巴乌那样要重新变更手指指法。只要习惯指法组合，合理在两主管之间进行切换，就很容易用双管巴乌演奏。

3、充分利用了传统巴乌最美的音段

传统巴乌筒音做5时的音段低音6到高音3是最美的，其余几个音的音色稍差，高音音量也较弱。而双管巴乌对两支主管进行组合，可在两主管之间切换、替代，避开传统巴乌的2个弱势音——高音5、6，也就是利用了两支主管最美的音段，达到最佳演奏效果。