张圆（1926年12月22日-2000年8月10日），电影演员、导演。原名张祖泽。河南卫辉人。1949年相继在华北大学三部和中央戏剧学院学习。1950年入文化部电影局表演艺术研究所演员班学习。1953年毕业后任北京电影制片厂演员。曾在《祖国的花朵》《地下尖兵》《水库上的歌声》等影片中饰演角色。1958年起任长春电影制片厂演员，先后参加拍摄《羌笛颂》《兵临城下》《景颇姑娘》等影片。1975年改任副导演。1980年起任导演。作品有：《红牡丹》《十六号病房》《黄山来的姑娘》《中国的“小皇帝”》等影片。

1949年初，在苦难生活中挣扎的张圆迎来了解放。党的阳光照亮了她的生活道路，展示着天高任鸟飞、海阔凭鱼跃的美好前程，多年的夙愿变成了现实。这年5月，她考入华北大学第三部学习，因病休学后于1949年10月又进入中央戏剧学院普通科，攻读表演专业。1950年底，又入中央电影局表演艺术研究所演员系（后改为北京电影学校）。

出演过的影片

祖国的花朵（1955）…… 冯老师

沙漠里的战斗（1956）…… 张珍

地下尖兵（1957）…… 孙莹

宝山之歌（1958）…… 杨敏

徐秋影案件（1958）…… 邱涤凡

探亲记（1958）…… 赵玉书

水库上的歌声（1958）…… 张虹

东风（1958）…… 单妻

笑逐颜开（1959）…… 何慧英

船厂追踪（1959）…… 安全组长

羌笛颂（1960）…… 董永贞

太阳刚出山（1960）......林支书

炉火正红（1962）…… 年凤仪

兵临城下（1964）…… 杨玉芳

景颇姑娘（1965）…… 李医生

特快列车（1965）

雁鸿岭下（1966）…… 青琥妈妈

执导过的影片

熊迹（1977）…… 副导演

谁戴这朵花（1979）…… 副导演

红牡丹（1980）…… 导演

十六号病房（1983）…… 导演

黄山来的姑娘（1984）…… 导演

鸽子迷的奇遇（1986）…… 导演

陆军见习官（1987）…… 导演

中国的“小皇帝”（1987）…… 导演

1953年毕业后，张圆被分配到北京电影制片厂当演员。1955年，她参加了故事片《祖国的花朵》的拍摄工作，第一次走上银幕，创造了少先队辅导员冯老师的形象。接着。在《沙漠里的战斗》中饰张珍，《地下尖兵》中饰地下工作者孙莹，《徐秋影案件》中饰国民党特务邱涤凡，《水库歌声》中饰记者张虹、《船厂追踪》中饰安全组长，《探亲记》中饰赵玉书，1958年她被调入长春电影制片厂演员剧团，曾在影片《笑逐颜开》中饰家庭主妇何慧英，《羌笛颂》中饰红军组长董永贞，《炉火正红》中饰工程师年凤仪，《兵临城下》中饰地厂工作者杨玉芳，《景颇姑娘》中饰李医生，《雁红岭下》中饰青琥妈。同时，她在话剧舞台上还塑造了《记忆犹新》中的女记者，《党的女儿》里的玉梅，《孔雀胆》中的阿盖公主，在《家》里也担任了角色，都给人留下了较深印象。

六十年代“二十二大影星”

来源：《中国电影家列传》（三）

张圆是我国影坛上较有名气的演员，在五、六十年代被誉为电影界“二十二大明星”之一。她从影三十年的艺术生涯中，主演了《祖国的花朵》《地下尖兵》《徐秋影案件》《笑逐颜开》等十三部故事片，她的表演给电影观众留下了良好印象。1975年改作副导演。

张圆1926年12月22日在河南省汲县出生。父亲在二十年代曾作过几任县长，后赋闲家中，经济状况日渐拈据，只得靠卖字画维持生活。她八岁时父亲病故，家庭的生活要靠亲友周济。她勉强念了四年书，终因家中经济困难而辍学。从此，她在贫苦狭小的家庭圈子里，心灵上笼罩着苦难的阴影。小时，她在姐姐家中经常读到《戏考》等杂志，使她对戏剧有了粗浅的了解，艺术的种子在她幼小的心灵中萌动。待年龄稍长，偶尔有机会看到京剧和电影，更唤起她对戏剧艺术的热爱。

张圆的表演以淳朴细腻、生活自然见长，且戏路较宽。表演中她注重刻画人物性格，善于挖掘人物内心活动，追求艺术的真实。在《地下尖兵》这部描写北京解放前夕，我地下工作者斗争生活的影片中，她把孙莹的英勇机智、朴实无华的崇高革命英雄主义精神，表现得准确、深刻；在《徐秋影案件》这部描写解放初我公安战士侦破国民党特务活动的影片里，她把女特务那种表面伪装善良友爱，实则阴险狡猾的反动本质揭示得也很生动。在一定程度上克服了反面人物脸谱化、概念化的模式。在《笑逐颜开》这部描写我国广大家庭妇女，摆脱家庭生活羁绊、走向社会的影片中，她出色地塑造了一个温柔贤惠、朴素善良，既能料理家务又能处理好家庭矛盾的新中国妇女的典型形象——何慧英。

张圆很重视深入生活，表演严肃认真。当她接受在《祖国的花朵》影片里担任辅导员冯老师这个角色时，曾利用三个多月时间生活在小学教师中，同少先队辅导员一起学习、工作，努力体察老师和孩子们的思想感情。拍戏中还与小演员们建立了较深厚的师生情谊，至今有些当年的小演员仍同她保持着创作友谊。在《沙漠里的战斗》这部影片中，她为演好女技术员的角色，曾到地质学院和大学生一起上课学习，到新疆生产建设兵团参加劳动；为了学习骑马，她不顾多次从马上摔下的伤痛，顽强训练，终于掌握了骑马的本领。这都可看出她对待艺术创作的刻苦精神。

在学习期间，她积极参加土地改革等社会活动，通过学习革命的理论，思想觉悟不断提高，这对她树立革命的人生观、艺术观产生了重要影响。她对党、对社会主义事业充满着深厚的爱，对电影艺术创作充满着无比的激情。她克服当时文化水平较低的困难，白天听课，晚上抄笔记，抓紧时间阅读中外文学名著。在学校和老师的严格训练要求下，她刻苦学习，钻研表演技巧。无论是做小品，还是演一出戏的片断，或是在独幕剧中扮演一个角色，她都严肃认真地作好准备，因此她能作到进戏快，把握人物较准确，塑造的人物形象生动逼真，经常受到老师的表扬。这一段学习，为她以后从事演员工作打下了比较扎实的基础。

十年动乱中断了她的银幕生活，但她对社会主义电影事业始终充满着信心。由于形体变化，为了适应迅速发展的电影创作事业的需要，她利用多年拍片中积累的丰富实践经验，自1975年改作副导演工作。担任拍摄故事片《熊迹》《谁戴这朵花》的副导演。1979年导演了故事片《红牡丹》（同薛雁东合作）。

她表示：为了繁荣我国社会主义电影事业，决心努力创作，为拍好影片贡献出自己的力量。