张敬忠，唐代诗人，生卒年不详。京兆(今陕西西安)人。中宗时任监察御史。神龙三年(707)，入朔方军总管张仁愿幕，分判军事。约睿宗时，为司勋郎中，迁兵部侍郎。玄宗开元七年(719)，拜平卢节度使。后历任河西节度使、益州大都督府长史、剑南节度使、河南尹、太常卿等职。《全唐诗》仅录存其诗二首。

张敬忠是初唐一位不大出名的诗人，《全唐诗》仅录存其诗二首。据《新唐书·张仁愿传》记载，中宗神龙三年（707），张仁愿任朔方军总管时，曾奏用当时任监察御史的张敬忠分判军事。

边 词

五原春色旧来迟， 二月垂杨未挂丝。

即今河畔冰开日， 正是长安花落时。

戏 咏

题注：先天中，王主敬为侍御史，自以才望华妙，当入省望前行，忽除膳部员外，微有怅惋，故敬忠戏之。

有意嫌兵部，专心望考功。

谁知脚蹭蹬，几落省墙东。

这首《边词》，大约就是他在朔方军幕任职时的作品。

首句中的“五原”，就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城，就在五原西北。这一带地处塞漠，北临大碛，气候严寒，风物荒凉，春色姗姗来迟，所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字，不但见此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒，以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。　“二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛烈的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。

三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。

面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。刘永济说：“此边词而不言边塞之苦。但用对比手法将河畔与长安两两相形而意在言外，且语意和平，可想见唐初国力之盛”（《唐人绝句精华》）。这是深解诗味的精到评论。沈德潜评道：“不须用意。”（《唐诗别裁》）说的也正是此诗于不经意中见诗人气度与时代风神的特点。如果我们把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《边词》可以说是开盛唐风气之先的。

这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔

冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。

《唐诗绝句类选》：

人多说边境之苦，而此诗想到长安，思更深苦。

《唐诗直解》：

说得苦寒出。

《唐诗归》：

钟云：只叙时物，许多情感，三百篇《草虫》等诗之法也。谓云：风土诗。

《唐诗选脉会通评林》：

周敬曰：彼此相形，专以意胜，说得出。

《唐诗摘钞》：

情在景中。只一意，用“今”、“旧”二字，翻作两层，只说边地苦寒，而征人之不堪自见。

《而庵说唐诗》：

此诗不用深巧，只将“舂色迟”三字写大意，而边地之苦自见，尚不失盛唐步武。

《网师园唐诗笺》：

末二句，探情含蓄。

《唐诗合选详解》：

王一士曰：写景最灵活，可救滞涩之病。

《诗境浅说续编》：

凡作边词，每言塞外春迟，而各人诗笔不同。王之涣诗“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，推为绝唱，然张诗自有初唐质朴之气。