张明宇，1962年出生，生于浙江台州，斋号“问耘室”，国家一级美术师，甘肃省中国画研究院画家，明清古家俱收藏家。

张明宇，早年师从王伯敏先生学习山水画，30余年笔墨耕耘，力求探索创造自己的图式。

作品曾多次参加全国重大美展，曾在中央电视台书画频道展播。

张明宇，一个生存于北方的很地道的南方人，1962年出生于浙江台州，1989年只身来到天水，一晃就是十数年，但他始终没有搁下属于自己生命另一端的画笔。

张明宇喜欢绘画，完全是由其祖上与浙派大师蒲华的密切交往而被其精美的作品诱入的。蒲华酣畅淋漓的水墨竹子和近于哀远凄楚的梅花图式，曾深深地感染了张明宇，因而他在自己的绘画中过多地强调了呈现自然观念的水墨意象；或者，张明宇在承传蒲华绘画艺术生命衣钵的当代优秀画家曾宓的图式世界里，找到了直接借鉴与吸纳的参照。

张明宇作画先用阔笔恣意横扫，待大构图出现后，即以精细之笔小心收拾；他的画作深具西北粗犷之气，同时，又深深地袒露出一种追寻自然之象的宽怀与从容。他的山水画，所施笔墨承继了当代浙派宿墨法之衣钵，也就是，在他的介质语言上还是属于南方画作细润、幽雅一路。正因如此，他的绘画有着浓厚的江南意味，用墨极透丽，但画面却始终笼罩在暮霭沉沉的乡愁凝绪中，可以说，他的绘画品格的维向，早已在不经然间汇入了当代浙派山水画以“水墨”观构架生命形式的潮流中。

在山水后景的处理上，他常用手套“泼”出大块面的色墨块，以求远山厚重、透明之质感。其画往往在当代大众意义中的“黑”色体系中表征出一种“自然”色相。

张明宇习惯于描写南方的小丘陵一类，因而，在我们北方人的审美知觉中，觉得他的画近于简平，不若北方人山水险绝、繁密。他的绘画意象，大多以半歪半倒的房子、水气氲氤的竹子等物象来传达，整个画面让介入物及水墨交响“流韵”，其实，这正是中国当代国画发展重镇———中国美院的教学要义。《秋风忽乱几许屋》构图为三段论，前段的密竹与后景中几欲凝固的苍茫远山以相对的形式对中部进行挤压，生发出些许的混茫之气，尽管前后景墨色更深沉一些，但丝毫不减置身险境之中景，故而，我们的视觉仍被拉到中景上，这在接受者眼中又多出了构成上的多维意象；此画构图相对简单了些，但由笔墨深度所表现的语言密度，确乎达到了笔简而意厚的效果。《坡高暮上迟》画面极险，但作者以机趣与慧心设置了两个破险式的“称砣”；人与房子，房子的出现使画面险上加险，人物的置陈则一下把三重险境全破了。

张明宇学画不拘泥于琐碎之技术性操作，纯然在理法上化“它”为我，着实很见才性。