现为
中国书法家协会会员、遂宁市书法家协会顾问，四川美协会员、四川草书研究会研究员、香港国际书画家交流协会理事、四川中国画院画师、香港国际书画家交流协会理事、遂宁市政协常委、张船山书画研究院院长。
四川职业技术学院艺术系教授。主要从事《素描》、《色彩》、《国画》等专业课程教学，公开出版个人创作集《张达煜书画集》，主编《中学教学简笔画》、《毛笔、钢笔、粉笔书法教程》等。先生兼善人物、山水、花鸟、书法、篆刻，尤精于写意山水、花鸟和中国书法。精于写意山水、花鸟和中国书法。作品多次参加国际、国内大展，在100多个国内外报刊、专集中发表、出版，获40余次国际国内书画大奖，广泛流传海内外及欧美各国。其绘画苍劲沉雄、清新高华、 气势磅礴，融诗书画印于一炉。书法各体皆能，尤精于行、草。行书稚拙、奇险、浑厚、大度，狂草气势雄放，变化无穷，超尘拔俗。书法各体皆能，尤精于行、草。行书稚拙、奇险、浑厚、大度；狂草气势雄放，变化无穷，超尘拔俗。1994年起先后在成都、深圳、遂宁等地举办个展。其艺入编《
中国当代艺术界名人录》《中国专家大辞典》《
世界现代美术家辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《世界些人艺术家成就博览大典》。《当代世界书画名人辞典》、《中国专家大辞典》、《世界现代美术家辞典》等。代表作有：《黄山烟云》、《风竹图》和草书《赤壁赋》摘段等连续获大日本书艺院第57、58、59、60回国际文化交流一等奖，《石榴》入选《中国美术、书法界名人名作博览》，《鸲鹆偶集松》入选《世界美术集》，《红梅》、《八哥》获省奖，行草书连续参加全国第三、第四届书法篆刻展览，94国际书法精品展，当代中国书法百家精品展，当代书法家实力派书展，获“中意杯”龙年国际书赛铜奖、四川中青年书法奖、神墨碑林奖、黄河碑林奖等。张达煜教授主要从事《素描》、《色彩》、《国画》等专业课程教学,公开出版个人创作集《张达煜书画集》,主编《中学教学简笔画》、《毛笔、钢笔、粉笔书法教程》等。
张达煜先生当属蜀中书画界一位德艺双馨、书画双绝的艺术家。也许是由于他为人低调的缘故，也许是因为地处川北一隅之故，他的知名度与其艺术水平还不大吻合，属于那种实过于名的书画家。当今书画界大约有三种情形。第一种是名过于实，也就是所谓盛名之下，其实难副；第二种是实过于名；第三种是名实相当。张达煜属于第二种情形。据我所知，当今中国类似他这样的艺术家并不少，他只是其中较有代表性的一位。这对于艺术家本人来说，虽然不大公平，但这是客观现实，所以尤其需要当事人有一个好的心态。好在张达煜心不急、气不躁，总是不紧不慢、有条不紊地做他自己的事。这就是一种修炼，这就是能够成为大器的一种表征。因为这种缘故，笔者非常心仪这位富有才情忠厚的长者。
达煜先生中西画功底深厚，人物、山水、花鸟无所不能，但为人称道的是他的写意山水、花鸟和行草书。他的绘画苍劲沉雄、清新高华、气势磅礴，融诗、书、画、印为一炉，其绘画在传统文人画基础上，注入了个人的现代审美意识，苍劲中不乏秀润，墨趣里蕴含彩韵、大气、清新、饱满、湿润、生机盎然，墨与彩相得益彰，书与画相映生辉。尤其藤蔓苍莽险劲，潇洒豪放，用笔果敢狂逸，深得草书笔意，有惊蛇走虺之势。画家凭借扎实的书法功力，把线条状物、达意、泄情的功能发挥到极致。可以毫不夸张地说，达煜先生的绘画带有很浓厚的书法意蕴，所以它是灵动的、多变的、丰富的。我以为他的花鸟画风可以概括为“枯润相宜、清新多姿”。而他的山水画风，则可以概括为“雄秀兼得、清润华滋”。不管山水也好、花鸟也好，擅于用线、妙于用色、巧于用水，这是构成达煜绘画特色的三个要素，正是这三者的相辅相成，才形成了达煜绘画的基本品质特征，其内核是状自然之奇、摄万物之美、吸生命之魂。作者对宇宙、自然的观照与思考，对人生、生命的张扬和阐释，都溶进了变幻莫测的笔、墨、色、水之中。所以，较诸一般绘画者，达煜先生的创作更带有浓厚的人文意识和绘画意识，它不是纯技巧的，也不是纯主观的，而是把主观意念与客观物象统于一体，把人文意识与绘画意识统于一体。他的绘画显然是以气韵生动为其基本特征，这里的“气韵”，既关乎技巧，更关于精神。看达煜的绘画，虽然可以指出其间的瑕疵和不足，但却不能不佩服作者对绘画的整体把握。其实，这是一种更高明的把握艺术的方式，不求细部，但取精神。
其实，达煜先生的行草书丝毫不逊色于他的绘画。他的行书稚拙、奇险、浑厚、大度。草书气势雄放，变化无穷，超尘拔俗。其书以形质为体，以性情为用，求其质而重其文，气象宏迈，虽取明人书意，然能化而为己所用。不舍法度，更追魂魄。挥斥畅快中能控制收放，转折跳跃里能把握形质。他的草书，把书法的多种对立因素，如用笔的中锋与侧锋、疾与徐、畅与涩、断与连、轻与重、黑与白等作了很好的统摄。所以他的草书在大气中不乏精微、放纵中不乏收敛，草书的笔势、笔意、字态都得到几乎完美的表现。达煜先生作草颇有激情，其书给人一种凌云纵笔、奔放不羁的气势，他的作品既有积健为雄的功力，又富鲜活通脱的灵性。总的说来，他的书风属于豪迈烂熳一路。这当是作者秉性和志趣使然，此所谓书如其人也。如果与同龄的柏波先生比较，张书和柏书虽然都同属豪放一路，但张书在豪放中有天真之气，而柏书在豪放中则有精巧之意。精巧易得，而天真难求；天真须真性情。这是张书难能可贵之处。
达煜先生亦称诗文，他在弄翰之余，创作了不少古典诗词，其中不少诗篇立意不俗，遣词精审，多合音律。如他的《题画风竹图》诗云：临他数十载，泼墨写余生。中岁悟潇湘，风雨鼓琴筝。倚窗吟屈赋，寒夜思贤明。波澜耐岁月，只为一身清。全诗联系个人创作实践，抒其情怀畅其精神，显示了作者追求清风高节的人生理想。他曾作《题剑门雄关图》，全诗以古风写成，状物生动，写景自然，想象丰富，显示了作者对古典诗词的谙熟。其中一些句子，如“擎天石柱耸霄汉，通函蹊径入空禅。虹桥飞架锁两峰，女祸遗石补云天。妖唇山鬼走惊雷，八路神仙架海面。”即使放在古代名家诗集中也毫不逊色。当今艺坛，能绘者不乏其人，能绘复能书者不多，能绘能书复能作诗者鲜见。张达煜则以其诗、书、画均臻妙境而秀出艺林。以他现在的年龄和创作状态，三五年后必然达于人书俱老、炉火纯青的境地。
从古到今大器晚成的艺术家不乏其人，而张达煜凭借几十年的功力、修养和悟性，也极有可能步入这一行列。自然，一个艺术家终其一生，能成多大的气候，不单取决于个人的因素，还受多方面因素的制约。作为艺术家个人对此应当有清醒的认识。在这个世界上，机会总是垂青有准备的人。有些事可以想，有些事只能做。我们唯一能做的，就是把自己的艺术坚持到底，锤炼到家。（田旭中）