画幅下端，描绘一文人家庭院中的情景。在庭院的廊檐下有二人相对而坐，其中一位长者，头戴高帽，身穿浅色的宽服长袍，胸前开襟，胡须垂胸，面目清瘦，正与一士人对话，谈经论道，右侧有童子弯着腰手捧书卷一臣作回顾状。庭院周围翠竹成林，竹竿笔直，株株亭亭玉立，似一道整齐篱笆，还间杂碧梧松桧，棵棵树干挺拔粗大，枝叶茂密，组合成浓密绿荫，罩掩草堂回廊，屋内大门敞开豁亮，窗牖明净，回廊下红栏曲回，草堂后一棵古松拔地而起，分出槎杈，树于上缠绕着藤蔓，为古松增添了勃勃生机。山石横卧，并杂以花草树木，环境异常幽雅。
文徵明山水画题材大多描写江南景物，画法出自沈氏，得力于赵孟頫、王蒙和吴镇，融会变通自成一路。早年以工细为主，其青绿细笔，笔墨蕴籍含蓄，具有文雅恬静的格调。山水画至中年趋向粗放。晚年粗细兼能，水墨青绿纷呈，笔墨愈加苍秀。所以有“细文”、“粗文”两种，该《影翠轩图》属“细文”一类。该图创作于正德十四年（1519年）。
该图所画的物象主要集中下部位，构图下不留地，上留有天，作者为了避免画幅上部空旷，右侧上端自题画名；左侧上端自题识。这两自题识作用有二：一是充实画面的内容，诗画结合，相得益彰；二是对整个画幅起到了平衡作用。该图整体取得了诗画相得益彰的艺术效果。
该图中的人物、草亭，树法承袭赵孟頫流派，都刻画非常精细，韧而且劲，柔而不弱。人物的形象和风度，完全摹仿赵孟頫。衣纹十分简洁、精细，和周围繁杂的景致、质朴的用笔形成鲜明对比。人物比例虽小，但却显得十分突出。树干勾勒多出圭角，阴隙处复加干墨皴擦。翠竹俱用双勾，梧叶亦用双勾，缠绕古松的古藤也用双勾，庭院中偶见苍石，用刮铁皴法，略以淡墨皴染，干湿浓淡相宜。
文徵明（1470~1559年），原名壁（或作璧），字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。文徵明传世画作有《山居雪霁图》《
惠山茶会图》《春到寒林图》《吴山秋霁》《溪山对弈图》《绿荫清话图》等等。