《得胜乐·红日晚》是元曲作家白朴创作的小令。这首曲子描写对离人的思念之情。前三句“红日晚，残霞在，
秋水共长天一色”，红日照着西天的彩霞，灿烂了半边天，远处水天相接，构成一幅境界开阔的绝妙秋景图，以深秋傍晚的景色衬托主人公惆怅的心境。后两句“寒雁儿呀呀的天外，怎生不捎带个字儿来？”通过质问寒雁为什么不捎来片言只语，表现出思念之情的急迫。该曲辞明白如话，深情溢于言表。
这是一首怀念远人的曲子。“红日晚，残霞在，秋水共长天一色”：红日照着西天的彩霞，灿烂了半边天，远处水天相接，构成一幅境界开阔的绝妙秋景图。这幅图画很静，很美，但静得让人感到几分凄凉，美得令人体味到一丝落寞。原因在于“寒雁儿呀呀的天外，怎生不捎带个字儿来？”一行寒雁从空中掠过，呀呀的叫着向遥远的南方飞去。它一个字的消息也没给主人公捎来。抒情主人公在焦急等待之中，不知不觉已是“红日晚，残霞在”，映入眼帘的仍然是“秋水共长天一色”。这几句看似写景的句子，却句句关情，字字连心，是从抒情主人公眼里看来的景致，它打上了主人公的情感色彩。“斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”（温庭筠《
望江南·梳洗罢》），主人公觉得太安静了，太冷清了，似乎已经陷入绝望的境地之中了。突然，“寒雁儿呀呀的”从“天外”飞来，又“呀呀的”飞走了，使主人公一腔哀怨无处发泄，竟责怪雁儿“怎生不捎带个字儿来”。这分明是埋怨那遥隔云端而久久不归的远方之人。这种看似无理的怨气正好表达了主人公的复杂心理和一片至情。这最后一句更加浓了整篇作品的凄苦悲凉。
此曲最大的特点在于“熔铸点化”。作者把《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，
秋水共长天一色”中的“孤鹜”变成“寒雁”，由雁足传书的想象又逼出“怎生”句，于是，原先仅是单纯写景的一联名句，顿时变成了别一种思秋怀人的意境。夕阳、残霞、秋水、寒雁，这些冷色调的意象与主人公凄凉的心情相呼应，虽也化用前人诗句却也了无痕迹。简淡的笔墨中蕴含着复杂而隐微的情思。景中有人，静中有动，饶有诗情画意。
白朴，元代戏曲作家、词人。字太素，号兰谷。初名恒，字仁甫。山西河曲人，客居真定（今河北正定）。金亡时尚年幼，其母为蒙古军所掠，得
元好问救助，幸免于难。入元后不肯出仕，浪迹山水。一度寓居金陵（今江苏南京），晚年仍归北方。杂剧、散曲以绮丽婉约见长。与
关汉卿、
马致远、
郑光祖并称“
元曲四大家”。作杂剧16种，今存《
唐明皇秋夜梧桐雨》、《
裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》3种，皆描写爱情。《
全元散曲》收录其小令37首，套曲4套。另有词集《天籁集》2卷。