情境音乐是一种全新的音乐辑要法，已经在各个方面融入到人们的生活当中，为建立一种拿来顺手、便捷快餐式的音乐资源需求提供了可参考的平台。如伤感音乐、悲伤音乐、思念音乐、寂寞音乐、安静音乐、甜蜜音乐、舒服音乐、怀念音乐、浪漫音乐、喜悦音乐、深情音乐、激情音乐等等一切与人物情绪、心情相关词语来命名的音乐类型。

情境音乐通常所指的是能展现当时当场情况与境地，包含主体本身的因素和外界的环境因素的一种音乐类型。情境既有主观的“情”以及由主观的“情”所产生的意，同时也有客观的“境”。情境的“境”，强调内心的对“景”的感觉，以及由此升华所形成的主观的认识与理解，突现显性与隐性两个方面，具有“身临其境”的特征。

国内外已有一些音乐人士对此进行初探，如“仙境”专辑中所收录的14首精典音乐，其由被称作新世纪音乐大师“杰瑞·金史密斯(Jerry Goldsmith)”所创做的，由来自瑞士的抒情演奏乐团“班得瑞”担纲演奏；全片自始至终听来都使人十分轻柔、舒适，没有艰涩难懂的曲风，也没有生硬的个人风格，不落俗套的编曲、精简的配乐，呈现出清新的自然气息，完整忠实呈现美轮美奂的仙境风光。音乐中予以唯美地具象，每一个音符，都代表层层压缩到内心里的感动。美国音乐杂志专栏作家“约翰·琼斯”在1994年终音乐评论中写道：“New Age为现代人创造了一片美丽新世界，引领人们找回生命最原始的感动”。“班得瑞”乐团所创作的音乐就很明显的表现了场景音乐与情境音乐分界点，为这一全新归类法提供了有力的依据。

情境由于相对宏观、复合，包容量较大，往往指背景及其产生条件，又指起因及其发展经过，且总是处于运动状态之中，具有明显的动态过程性，因而情境要更丰富、复杂得多。

音乐中情境音乐的界定，并不以音乐的本质去区分，而是要将音乐与具体环境、空间、情感等联系起来，适合于某一特定情感的音乐为某种情境音乐，是被主体思维强加于某种情境当中，由环境、时间、空间、听觉能力和主客观思维等决定音乐的类型，并经过长时间的沉淀而形成。

在不同的环境或不同时间的情绪听同一乐曲产生的人物情感效应也是不同，情境音乐所体现的就是人物的情感反应，这种反应可能来自很多方面，有的是音乐本身的刺激，当倾听某种歌声时，我们还没有听清歌词与旋律，便觉得已深受感动，有些音色给人的直接感觉是立即兴奋或松弛，有时会使人狂怒，有时会像微风一样被轻抚，这是情境音乐本身对主体的刺激。因此在对情境音乐划分与归纳时，依据人物的心理情感动态相关词语。如伤感音乐、悲伤音乐、思念音乐、寂寞音乐、安静音乐、甜蜜音乐、舒服音乐、怀念音乐、浪漫音乐、喜悦音乐、深情音乐、激情音乐等等一切与人物情绪、心情相关词语来命名的音乐类型。如悲伤音乐，从音乐的本质上肯定是趋于低音、慢速、下降旋律、小调的音乐结构。相反如果是喜悦音乐，就会趋向高音、相对快速、上升旋律、大调的音乐结构。由于每个人喜好和个性都不一样，有人喜欢怡然恬淡的生活，有人喜欢强调刺激的感受，这还和心情、听觉能力有关。在欣赏如“激昂、振奋” 的音乐，音乐特别强的刺激与自身的强有力的节奏力量，这种强烈刺激性的音响和节奏对听觉神经有很大的冲击，使人获得某种生理的快感，并且常常伴有身体的摇摆动作。又如“提神、明快”的音乐一奏响，会令人产生一束晨曦透入窗户的感觉，伴随着这样的音乐起床、洗脸、刷牙，会令人活泼、清新，顿生朝气，这样的音乐特别适合在轻度提神的活动中使用，也可以作为强度兴奋前的预热，是一个从安静转向兴奋的过渡情绪。情境音乐的音乐类型可以将难以言传的复杂情绪体验用音乐语言来体现。

选择情境音乐的欣赏者主要以聆听音乐为目的，大多数人们都是根据当时的时间、情绪、环境氛围等有意识的去选择，具有很强的目的性，为了寻找与音乐上的沟通、倾诉，从而获得某种心灵情感的抚慰。如选择情境音乐中的深情、感人的音乐时，因为所有的曲目都太感人至深，太吸引人的注意力，是需要专心致志去欣赏。当人的内心苦闷而忧郁时，会觉得这样的音乐就是灵魂深处的按摩剂；内心平和而宁静的时候，这样的音乐能静观自己内心深处的体验，勾起人们无边的感慨与心灵的感动和情感的震撼。因此，欣赏这类音乐是不能与人共享的，需要安静独处的环境和时间去感受。情境音乐更能表达人的内在情感因素，即人的喜、怒、哀、乐等情感，更为细腻服务于人的内在情感世界。音乐文化以其独有的、无与伦比的魅力回归本源,深刻地影响着人们的生活,并作为精神文化的重要方面也越来越得到人们的重视。情境音乐这一全新的音乐辑要法，它存在的意义重大，重新梳理了各类繁多的音乐分类，细化了当中各种音乐类型，为人们提供了更方便欣赏、使用音乐的一条新途径，满足各类人群、各种环境场合所需要的音乐。