《惊天救援》是由亚太华影（江苏）文化发展有限公司、寰宇纵横世纪电影发行(北京) 有限公司， 联瑞（上海）影业有限公司等公司联合出品，杨戴源、王冉、 张洪滔编剧，彭顺执导，杜江、王千源、佟丽娅、韩雪、俞灏明、韩东君和王戈领衔主演的动作灾难电影。

一场突如其来的地震波及整个灌城化工园区，管道泄漏触发爆炸不断。浓烟滚滚、火光冲天，灾难迅速升级，如果任其蔓延，整座城市将被夷为平地。面对要救火又要救人的严峻考验，消防救援站一众队员第一时间奔赴重灾区，危难时刻争分夺秒，用生命守护生命。

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从多个真实救援事件中汲取创作灵感，走访多位真实消防救援人员。拍摄期间邀请真实消防员倾情出演，更有救援专家现场提供专业指导。为了实现真火真爆炸，剧组投入三百多人实景搭建化工厂、盘山隧道等重点救援场景，为观众打造身临其境的沉浸式观感。主创人员亦提前一个月进行封闭特训，全方位还原最真实救援动作。拍摄期间，救援主角团没有任何减负，几乎全程佩戴20斤重的空呼装备，在高温浓烟的环境下接受着身心的双重考验，令各位主创直言“分不清是片场还是火场”。

导演彭顺走访许多真实消防救援人员，阅读大量纪实报道。为了传递更为真实的视觉效果，制作团队按照1:1复刻搭建重点场景，演员们则提前展开封闭特训，拍摄现场更有一线消防员助力出演。

2020年10月9日，该片在江苏南京举行发布会，在江苏高邮正式开机。

2020年12月，该片杀青。

2020年10月9日，该片发布概念海报并宣布主演阵容；12月10日，该片发布一组工作照。

2021年9月20日，该片亮相第11届北京国际电影节开幕式并发布“赴汤蹈火”版海报。

2022年3月15日，该片发布定档预告及海报，宣布于7月8日正式上映；5月，该片发布危机版预告及剧照；5月，该片发布首款长预告及六张剧照；6月30日，该片发布声明，宣布取消7月8日的上映计划，新档期确定后对外公布；8月9日，该片发布2022微博电影之夜的特别活动“来自电影的一句告白”海报。

2023年2月11日，该片发布定档预告，宣布于4月28日上映；3月31日，该片发布“全城沦陷”版预告；4月3日，该片发布“力挽狂澜”版海报；4月4日，该片发布制作特辑；4月6日，该片“深入火海”版海报；该片发布IMAX海报；4月7日，该片发布杜江人物预告及海报；4月10日，该片发布王千源人物预告及海报；4月11日，该片发布“直面灾难”版海报；4月12日，该片发布俞灏明人物预告及海报；4月14日，该片发布韩东君人物预告及海报；4月16日，该片第二站路演抵达山城重庆；4月17日，该片发布王戈人物预告及海报；4月18日，该片发布一组救援版角色海报；4月20日，该片发布推广曲《我是个普通的消防员》MV；4月22日，该片发布泪水版预告和角色海报，举办北京首映礼；4月24日，该片发布由张碧晨演唱的主题曲《道别》MV；4月25日，该片发布情感海报；4月26日，该片发布终极预告及海报；4月，该片开启“我是一个普通的消防员”主题全国路演；4月27日，该片发布兄弟情海报。

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截至2023年5月3日，该片五一档票房2312.79万，居票房榜第6位。

《惊天救援》的起因是化工厂火灾，火势蔓延会造成氢气罐和氯化氢罐爆炸，危险波及整个城市。以“大危机”事件打破平衡结构，探讨人性力量、多维情感以及生命哲学，成为影片的亮点。同时，影片有意设置拯救被困母女的“热开场”，迅速启动危机事件的“快节奏”，化工燃料是否会爆炸的“强悬念”，救援小队被困火场的“大绝境”等，以“强情节”方式布局故事，吸引观众注意力。此外，在实景拍摄和数字技术重构的灾难场面中，演员们生动再现横渡火海、绳索滑降、毒气搜救、跨火线、铺水带、扛水枪、背伤员等一系列救援动作，凸显真实性与细节性。在“大危机+强情节+多细节”的“灾难叙事”中，该片呈现中国式消防电影的类型化特征。

该片惊心动魄的“灾难叙事”立足纪实的现实主义手法，致敬和平年代的消防员英雄群像，彰显中国式消防电影的“硬核品质”。而日常细腻的“情感叙事”则流露着温暖的现实主义，注重当下中国观众的心灵引导，传达中国式消防电影的“向美向善”。当救援队员王文斌意外牺牲后，战友们为其父亲祝寿，在一句句“爸，我是你儿子”的台词中化解“失独家庭”的悲痛，这是亲情与战友情的相互转化。与此有异曲同工之妙的是，救援队长赵映旗及其未婚妻张虹（韩雪 饰）之间颇具张力的“爱情线”。张虹原本因赵映旗一心投入救援行动而想暂缓结婚，但在“天台被救”事件中，她看到消防员的艰辛和不易，心结由此解开，这是爱情从不解到理解的内在转化。影片的“情感叙事”强调人与人之间的互助友爱，勾勒亲情、爱情、战友情，向观众展示具体的、温暖的、有情感性的审美诉求。

融合“灾难叙事”与“情感叙事”的类型建构，是该片拓宽类型化的艺术路径。通过张弛有度的灾难故事和催泪感人的情感表达，该片不仅描摹无所畏惧的消防员群像，而且借此展现新时代中国的新型救援力量。

该片是典型的中国式消防电影，立足“生命共同体”意识的文化逻辑，凸显友爱、自爱、爱亲人、爱万物的时代主题。

在影片中，“拯救他者”的消防员形象，成为“生命共同体”意识的外化。赵映旗为了救困在车里的女孩，不顾油箱爆炸的危险，在燃爆前一刻脱离险境；小五为了救受伤的女孩，坠入强酸水，双腿遭到严重灼伤仍以救人为己任；刘子涛为了保护王文斌，负责危险的善后工作，险些命丧火海却仍关心队友安全；韩凯为了带走昏迷的伤员，把伤员绑在背上，即使不幸坠地也始终用自己的身体保护伤员；王文斌为了救赵映旗，被铁棍砸伤，即便有些懦弱却也能在灾难中勇往直前。面临火灾爆炸、化工毒气、地震崩塌等复杂灾情，救援小队的众多“利他”行为，传达“生命关怀”的价值观念，凸显讲求友爱的“生命共同体”意识，这是该片的精神价值，也是中国式消防电影构建价值观的逻辑起点。

在类型突破方面，该片做了一些有益尝试。首先是选材的突破，该片首次聚焦化工厂救援，“化工爆”比起“油爆”有着更复杂的化学成分，题材上更具吸引力。其次是科普知识的突破，该片再现消防无人机、“暴雪”“水龙”灭火机器人、氯气捕消车、全覆盖电磁炮、远程灭火导弹等新一批高科技消防救援设备，让观众见识“黑科技”的力量。还有视觉效果的突破，震撼的火场特效，1：1复刻的救援场景，不仅丰富了视觉可看性，而且又强化这场救援行动的危机感和使命感。该片这样的“小众化”亚类型电影，更需要观众和口碑，此前该片的“北大路演”事件也是其票房不利的诱因之一。

该片对这些内容有所呈现，但挖掘得还不够。影片在塑造消防员救人的形象时，往往使用慢镜头，悲壮的背景音乐以及爆炸声密集的环境音响，致使代入感弱化。另外，虽然影片有意识地展现以“爱”为核心的“生命共同体”意识，建构诸多人物的“牺牲故事”，但是每个人物、每条支线的丰富性和关联性仍有较大提升空间。

类型电影是一个迷人的“谜”，我们不能因循守旧地按既定内容创作，也不能过度逢迎地按市场需求生产，而要进行有价值的谋篇布局和叙事创新。像该片这样的类型电影，只有在类型建构和文化逻辑上继续深耕，才能真正提升中国式消防电影（苏州科技大学文学院讲师、艺术学博士艾志杰评）。

《惊天救援》作为特殊救护职业，消防员于普通人而言带有一定的神秘感和陌生感。消防题材电影聚焦消防员和救援现场，使观众了解消防员在进行救援时的危险性与专业性，从而对这一职业有更加直观、深入的认识。该片中的佟丽娅、韩雪等一众女明星都有重要戏份。在危险丛生的消防救援工作中，女性同样发挥着不可替代的重要作用，消防救援题材电影对女性角色的建构一定程度上反映了社会上性别观念的变化，女性不再是被动的待拯救者，而成为可独立思考、独立行动乃至在救援过程中发挥决定性作用的角色。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，该片为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情（光明网评）。