《我在黑社会的日子》是由
南燕编剧，
黄泰来执导，周润发、张耀扬、陈惠敏等主演的剧情电影。该片于1989年8月4日在中国香港上映。
洪兴社龙头
李坤遇伏击被杀身亡，其子李万豪由美国返港为父亲奔丧，被众兄弟推举为坐馆。万豪无意沾染黑社会，准备办好丧事后即返美，便推举谢胜出任这一职务。但曾经对万豪有救命之恩的杨港心不甘，与谢胜在一次饮宴中大打出手。对立帮派人物棺材绳利用杨港与谢胜的不合，派人杀害谢胜一家人，嫁祸杨港，使洪兴社兄弟对杨港日益不满。杨港在洪兴社不得志，去求周老板帮忙。谁知周老板勾结棺材绳，把白粉放在杨港的车中，并召唤警方。对此万豪不能坐视不理，他被迫留下与黑社会周旋。
最佳原创电影歌曲(提名)
周润发 Yun-Fat Chow (performer)，
罗大佑 Tayu Lo 《
飞沙风中转》
新艺城影业有限公司Cinema City Film Productions
金公主娱乐有限公司 Golden Princess Amusement Co. Ltd. [香港]
影片以复杂的剧情，交代了黑社会的勾心斗角和残酷狠毒，部分动作凶杀场面令人发指。这是一部江湖片，本片有些象“古惑仔”的雏形，总体说来还算好看，
发哥在片中并不神勇，不是靠武力去征服，而更多的是靠脑袋和义气征服观众。在这部电影里，周润发“是一个好大哥，但不是一个好老大”。影片中，心地善良的周润发最终将父亲强行留给他的帮会搞垮了，但他的为人却获得了众多兄弟的认可。这种以义气服人的风格颇像武侠中的侠义，这赢得很多观众。
一说到黑道片，绝大部分年轻影迷都会兴奋地想到
《古惑仔》系列。这里，我不想对这部系列剧发表评论，俺不想轻易得罪人，只是我要提醒大家两点：它的底本是漫画；假设十年后，你还会一如既往喜欢它吗？我想向大家推荐一部远在它之前的一直被人低估的黑道题材文艺片，它的底本是血热的真实的人生和人情人性——《我在黑社会的日子》，群星荟萃，情感浓厚，剧情真实曲折，贴近真实，镜头开阔雄浑，音乐丝丝入扣又给人以丰富启示，格调朴质阳刚，是80年代新艺城的经典作品。
该片的摄影
邱礼涛嘛。第一个镜头就是一张像是用鲜血写成的占满整个屏幕的投名状。说到这个物什，很多朋友都搞不太清楚，2007年，
陈可辛围绕这仨字可算大鸣大放、上下折腾了一年。他可能觉得用这个名字挺玄虚，挺得意。一看到这样宣传，就知道事情要不好。货卖得是真材实料，不是吆喝。放映了去看，不出所料，又是一2亿元电视剧大片。
接下来满屏幕的红色浓厚、粘稠，持续浸染着所有人和物，镜头紧张地描绘着洪兴（
洪门）入门收徒的原始而荒唐野蛮的仪式，配乐则用打击乐旁观者似的一路轻盈、空灵，无悲无喜，只有一种诡异的洒脱，似乎在预示着什么。整体效果用当下小孩们的语言，一个字，晕，冲击得人有点窒息。
这个极短的段落交代了整个故事的前世因缘，实施“洗礼”的师父是彪叔，几个少年我们可以看作就是当年的阿胜，阿强，阿港们。它暗示了所有人物的宿命。懵懂的少年忐忑不安而又憧憬向往地跪在偶像面前，眼神惊恐而又虔诚，仪式神圣而又荒唐。他们像是被笼罩在一个神秘、封闭、牢固的强大红帐篷里，再也不能决定自己的未来，一步步走向悲剧的归宿。
没有罗大佑的音乐，本片至少减色一半。所有音乐旋律围绕主题曲
《飞沙风中转》，作词是大师林振强，国语版的名字叫《弹唱词?别后》（
罗大佑将其整理进1989.12的专辑
《告别的年代》相当长，如果你一会儿就听完了，肯定不是完整版）。这首歌在片中完整出现两次。第一次51分钟，完整的粤语版，
发哥亲自演唱。第二次作为片 尾曲，前半段粤语，发哥演唱，后半段国语，罗大佑演唱。
51分钟，以此为配乐的“洪兴拔头筹”那场戏可谓本片最经典的镜头。整个段落纯粹用慢镜头组接，配乐慷慨豪迈中隐含着一丝悲凉和伤感，色调鲜明而光朗，具有诗一般的浪漫和豪情。一群衣着鲜明来自不同立场和阵营的人，为了一个共同的目标，在晴日下，在泥泞中舞蹈一般地角斗摔打，尽情的挥发着男儿的勇气和能量。这个片断表达的人生观和艺术观已经超越了题材本身，黑道人物已经被纯化为人生命运的符号，他们的搏杀也已被抽象为广泛意义上的人生为了生存和进取的拼搏。我们能感动的感觉到，电影艺术家们对于剧中人物悲悯而宽容的情怀。
张耀扬扮演的阿港这个全片性格命运最丰富、最复杂的人物身来担纲这场戏，表达了镜头后深刻的寓意。他最后拔得头筹后孩子般单纯的笑容和跳跃是对这种情怀的最好诠释。