所谓“斯宾托”在意大利文中原意为“推出”，用在声乐上，则表示要有活力，有冲击力。因而抒情型与戏剧型相结合的抒情斯宾托声音类型便普遍地出现于歌剧之中，它要求演唱家具备更广阔的音域和更大的音量。

善于变化声音色调，以便适应更复杂的角色类型的表现。

无论是抒情女高音还是抒情男高音，均要求在抒情风格中强化音色的紧张度，运用坚实有力的发声和富于激情的情感状态将音乐推向戏剧性高潮。威尔第、瓦格纳、普契尼等许多作曲家歌剧中抒情女高音、抒情男高音中均普遍运用了抒情斯宾托的表现方式。

普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》第二幕中巧巧桑痴情盼望平克尔顿归来的心情，在咏叹调《晴朗的一天》中表现得淋漓尽致。此唱段节奏、音色变化多端，心理描写起伏跌荡，尤其是最后一段高潮处，变化的声音加上乐队的渲染与烘托，使其洋溢着抒情斯宾托的演唱激情。

当晴朗的一天，在那遥远的海面，悠然地升起一缕黑烟，有一只白色的军舰，慢慢驶进了港湾，舰上礼炮齐鸣，已慢慢靠近岸边，但我不去迎接，我不，我静静地站在小山坡上耐心地等待，等待着和他幸福地相见。那山下的人群里，有一个身影出现，正急忙走向这边，他是谁?他是谁?当他来到家门前，他将会说什么?他会把小蝴蝶声声召唤，可我却不出声悄悄躲在一边让他来寻找，我们相见会更加激动。他在连声呼喊：“我亲爱的小蝴蝶，快快来相见。”他亲切的声音在我耳边荡漾，终于实现了他过去的诺言。我再也不必挂牵，满怀着忠诚再相见。

这段咏叹调前半部分气息宽广、舒展，中间部分有时断时续的音调，再现时在抒情的旋律中夹入短促的吐字，并把全曲推向最高潮，这就对歌唱者提出了既抒情又激动的表现技巧。