《拜星月慢·绛雪生凉》是南宋词人吴文英创作的一首词。词的上片叙赏莲与宴席中情节，起首即紧扣题意。词的下片细描盆莲的花香、叶色及秋后的形态。结尾言眼前的盆莲虽美，但只怕秋风起时，莲叶枯萎，莲叶梗便像一支支灯架上坠泪的蜡烛，感叹人与物都是回天乏力。这首词句句紧扣，层层跌宕，作者的感叹之情跃然纸上。

拜星月慢1

绛雪生凉2，碧霞笼夜3，小立中庭芜地4。昨梦西湖，老扁舟身世5。叹游荡，暂赏、吟花酌露尊俎6，冷玉红香罂洗7。眼眩魂迷，古陶洲8十里。

翠参差、澹9月平芳砌。砖花混10、小浪鱼鳞起。雾盎浅障青罗11，洗湘娥春腻12。荡兰烟、麝馥浓浸醉13。吹不散、绣屋重门闭。又怕便、绿减西风，泣秋檠烛外14。

1、拜星月慢：词牌名，又名“拜新月”，双调一百零四字，前段十句四仄韵，后段八句六仄韵。

2、绛（jiàng）雪：状莲花的红色。绛：大红色。

3、碧霞：指晚霞。

4、芜（wú）地：杂草丛生的土地。

5、扁（piān）舟：小舟，多喻隐居，避世。

6、尊俎（zǔ）：亦作樽俎。古代盛酒肉的器皿，常用为宴席的代称。

7、罂（yīng）：古代盛酒或水的器皿，圆形或方形，小口，广肩，深腹，圆足，有盖，肩部有两环耳，腹下又有一鼻。

8、陶洲：写数十“盆莲”之“盆”的名贵。没有具体的指代。

9、澹（dàn）：淡淡的。

10、混（hùn）：水深广貌。

11、雾盎（àng）：雾指大雾，盎是古代的一种盆，腹大口小。

12、湘娥：湘江女神。

13、麝馥（shè fù）：即麝香。麝，也称“香獐”，雄性的脐与生殖孔之问有麝香腺，其分泌物干燥而成香料。

14、秋檠（qíng）：代指秋灯。

绛雪、碧霞等几十盆莲花，一一安置在庭前草坪上。夜色中，盆盆莲花都亭亭玉立，阵阵沁凉的香气笼罩全院。昨夜梦中也是在西湖荡舟观赏莲花。这般美好的境地，使我真想乘一叶扁舟终老江湖。终究是漂泊他乡，暂且赏盆莲、饮美酒而浇心愁。边以酒酹花，使它也能分享酒趣。酒饮得醉眼朦胧，神思恍惚，眼前的盆莲使自己感到仿佛置身在十里陶洲的莲花荡中。

田田的荷叶参差相连，淡淡的月光从墙上砖砌的花墙洞中透了过来，照在盆中的水面上，盆水泛起了鱼鳞般的波光。夜深雾起，仿佛在盆莲上罩上了一顶顶浅青色的罗帐，薄雾也隐去了远处斑竹青色的污迹。庭院中散发着似兰似麝的浓郁的莲花香，使与宴之人醉于花香。浓郁的花香终不能够渗透进重门深闭的闺房中去，眼前的盆莲虽美，但只怕秋风起时，莲叶枯萎，莲叶梗便像一支支灯架上坠泪的蜡烛，只能无可奈何地哀伤深秋带给它的伤害。

这首词具体创作年代已不详。一个夏天的傍晚，作者宴请友人姜石帚，宴席上酒喝得尽兴，看到庭院中的莲花，触景生情，想到自己飘零的身世犹如莲花一般漂浮在水中，于是作者写下这首词。

“绛雪生凉”一韵，切题，写中、庭莲花。“绛雪”句写红莲泛出凉意， “碧霞”写莲叶郁郁葱葱，“雪”本白而曰“绛”，“霞”本红而曰“碧”，“小立”领“中庭”，言数十盆莲花小立于中庭之内。“昨夜西湖”一韵，乃宕开一笔，由眼前莲花联想到西湖莲花，昔日曾泛舟西湖，今年老体衰，旧游如梦，身世如一叶扁舟，游荡不定。“身世”、“游荡”皆是这首词的主旨。“身世”以“老”字形容，感慨之情自出。

在感叹身世之后，引出暂时赏花、饮酒、吟诗，故而“叹游荡”三字紧承上韵。“暂赏”二句是正面写筵席上赏盆莲事。“尊俎”“罄洗”以酒肉之器皿言宴饮事，“吟花酌露”写席间的赏花吟诗饮酒。“冷玉红香”具体写“赏”字，言莲花清香高洁、色泽红艳。“眼眩魂迷”一韵，形容盆莲之多，如在十里古陶洲之中，令人眼眩神迷。这里以侧面烘托之法写莲花之美。此以“古陶洲”作比，使笔墨宕开，作为歇拍。“眼眩”句映照词题数十盆莲花，“陶洲”映照“中庭”。

过片继写赏莲。换头二韵写中庭莲花。在淡淡的月色下，中庭内碧水溢溢，红粉参差，翠盖亭亭。“芳砌”、“砖花”即中庭，“小浪”用温庭筠“参差小浪动鱼鳞”诗句。这里又以“砖花”“芳砌”之精美烘托莲花之美。“雾盎”一韵，继写数十盆莲花，“雾盎浅障青罗”写盆上水气淡淡地如青纱一般笼罩在翠叶上；在月光下红莲显出白色，好像被水洗去了腻粉，只呈风骨了。“湘娥”以湘水女神来比喻红莲，使莲花更生动感人。“荡兰烟”二韵，写莲花之香。说她像麝香一样浓馥，像兰烟一般荡漾在重门内吹而不散。“绣屋”形容花袱如绣。“重门闭”一词将莲香融入“宴”字。再次切题。最后“又怕”一韵，联想到秋深花谢，此二字颇富感情色彩，担心在习习秋风中，翠叶凋零，莲花悲泣于灯柱之外。“檠烛”映照词题“宴”字。这里宕开一笔，以秋来绿减红泣之境作结，将自己“身世”、“游荡”之悲融入景中，做到了以景结情，有无限遥思。

这首词突出特色是多种映照法。题旨是抒写身世游荡之悲。在上片开端正面写中庭莲花之美，然后宕开笔墨联想西湖莲花之美，引出“身世”“游荡”的题旨。再折笔从正面写到眼前中庭莲花之美，后又从“眼眩魂迷”的感受在侧面烘托莲花之美，在莲花美丽的形象层层刻画中，反衬出“身世游荡”之悲。下片继写月下莲花之美，莲花之香，并以中庭砖花之精致，侧面烘托莲花之美，最后在结句中写到怕见莲花深秋时的红衰绿减之凋零，暗寓了个人身世之悲，总之在多方面映照中突现了词的主旨。

这首词自创新词，善于设色。如以“绛雪”称红莲，以“碧霞”称绿叶，以“吟花酌露”言饮酒赏荷，以“冷玉红香”言莲花之清香冷艳，以“芳砌”“砖花”称中庭。以“洗湘娥春腻”写月下红莲色泽之淡雅，将莲花比拟成湘君，使无生命变为有情的女神，生动形象而感人；再如写秋深莲花凋零，用拟人法，写成“泣秋檠烛外”，说秋天红莲在有烛台的室外悲泣。那哀伤之状，托笔而出。

清·陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗才情超逸，何尝沈晦？梦窗长处，正在超逸之中见沈郁之意。”

清·孙麟趾《词迳》：‘‘欲艳丽学飞卿、梦窗。”

清·陈洵《海绡说词》：“昨梦”九字，脱开以取远神。以下即事感叹，‘身世’、‘游荡’四字是骨。”

清·杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“‘昨梦西湖，老扁舟身世。’忽从梦境一宕，局活。以西湖映莲，不粘不脱。”

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定（宋理宗年号，1228—1233）中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之（史弥远之子）之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。