《拨浪鼓咚咚响》是由白志强编剧执导，惠王军、白泽泽主演的公路轻喜剧电影，于2023年2月25日在中国大陆上映。

毛豆和奶奶窝在陕北的土窑洞，虽然已经上小学了，毛豆个头还是那么矮，但和同伴打起架来，一点不吃亏，该还手、该“下嘴”的时候毫不含糊，就为了争那么点炮仗。他爸爸外出打工好久没回来了，他根本买不起炮仗。苟仁是卖炮仗的，他其实什么都卖，大多是价廉质次的日用百货。开着个小货车，游走在各个偏僻的黄土高原旮旯和农村庙会，苟仁一直默默舔着自己儿子被朋友拐骗的伤口。

毛豆看到苟仁还给人捎信，还是神木县来的，他就想着让苟仁带口信给爸爸，他只知道上次爸爸打电话说是在神木打工，他天真以为像村里这么小地方找个人很方便。生意精的苟仁根本不理睬毛豆的央求，他对这种亲情轰炸麻木冷漠，他唯一的寄托是挂在车前窗的那只拨浪鼓，儿子的遗物，偶尔能在拨浪鼓的晃荡声中浮现儿子的笑脸。

为了去神木找爸爸，毛豆悄悄上了苟仁的货车，黑漆漆的车厢，他却不小心点燃了炮竹。苟仁当然暴跳如雷，心疼被烧毁的货物，拉着毛豆回家索赔。可相依为命的奶奶却过世了，看着这家徒四壁的窑洞，苟仁只能带着毛豆去寻父，一路不忘记着账，给毛豆花的方便面钱、汽油费、过路费。

留守儿童毛豆要找爸爸，苟仁也要找当初害得儿子身亡的朋友，两人内心深处其实都是在寻求感情的慰藉。一对最不可能成为父子的“爷俩”一路找，一路怼，一路哭，一路梦醒，才逐渐看清对方偏执之下的温暖，直到彼此放下戒备，成为互相需要的一对“父子”。

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这段故事源于导演在农村帮扶工作过程中接触到的一个真实事例，出于对未成年人隐私的保护，原本拍摄纪录片的计划改成了故事影片。

影片在陕北取景拍摄，主创班底都来自陕西，导演白志强是陕北清涧人，没有一名专业演员，都是素人的本色出演。扮演苟仁的惠王军原本是出租车司机，本职工作是跑出租，他的经历和角色在感情上非常接近。毛豆的扮演者白泽泽是从将近1000个农村小学生中选出来的，他符合导演的要求：胆大，能背大段台词，能用真情实感融入角色。

宣传活动

2023年1月7日下午，该片在北京举行媒体看片会；1月16日，该片发布定档海报，于2月25日上映；2月1日，该片发布“父子冤家”版预告；2月4日，该片在北京举行全国首映礼；2月21日，该片发布终极预告。

上映信息

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播出平台

《拨浪鼓咚咚响》基本在“反戏剧化”，带有强烈纪实特征。电影基本采用了“意大利新现实主义的手法”，起用非职业演员，多采用长镜头叙事，全程户外实景拍摄，自然采光，同期录音，尽量不去破坏故事和人物自有的逻辑和发展轨迹。这样的奇效就是故事扎实、感人，但风格却是朴实、自然。（澎湃新闻评）

《拨浪鼓咚咚响》是一部难得的沉稳朴素的作品。导演白志强似乎不急于向大家展示什么，而是用干净的叙事讲好一个故事。这是一部关于承诺和信任的电影，作为情节电影，它有公路类型片元素，又是一部“中国西部片”。（同济大学人文学院副教授汤惟杰评）

《拨浪鼓咚咚响》对当下中国农村现实的还原度，甚至要远胜某些大卡司、高投入的头部影片。至少它能兑现电影的“照相本体”所追求的对生活本来面目的逼真揭示。《拨浪鼓咚咚响》理顺了生活积累与技术工艺之间的主次关系，在影片风格上获得了一种严肃而端庄的现实主义底色。它中间不乏感同身受和悲天悯人，在严峻犀利的冷色块中，还掺杂了不少共情和温暖的色调，展现了一种被本土化了的、发乎情止乎礼、怨而不怒、哀而不伤、有着乐观和浪漫气质的现实主义。（上海戏剧学院教授石川评）

尽管影片所展开的剧情，看上去有着明显的原生态乡村生活的粗粝、辛劳和悲哀，但内在的基调是抒情的，是赞美人和人的互爱的。《拨浪鼓咚咚响》在语言上的典雅，并没有淹没它在描述中国陕北现实生活时应有的生动、鲜活和深情。片中的两位主演和其他演员，都是非职业演员。但是，他们的表演比较真实，情绪传达完整而准确，让人既能感受到生活的粗粝对人之弱小的伤害，又能体会到情感的细腻和强韧对人之伟大的构建。（陕西师范大学文学院教授裴亚莉评）