《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》是清代著名词人纳兰性德所写的一首词。上片容若试图以醉来逃避离情的真实心态，凄楚之意顿现。下片引出人生感慨，实是自我解脱之语。全词语言浅淡，明白如话，似醒似醉，意境飘摇。

摊破浣溪沙①

一霎灯前醉不醒②，恨如春梦畏分明③。淡月淡云窗外雨，一声声。

人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了④，短长亭。

①摊破浣溪沙：词牌名，一名《山花子》，实为《浣溪沙》之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。

②一霎（shà）：谓时问极短，顷刻之间，一下子。

③春梦：春夜的梦，比喻转瞬即逝的好景。也比喻不能实现的愿望。

④鹧鸪（zhè gū）：鸟名，体形似雷鸟而稍小，头顶紫红色，嘴尖，红色，脚短，亦呈红色。

⑤短长亭：短亭和长亭的并称，指送别的地方。

醉倒在灯前久久不曾醒来。愁绪迷离如同春梦，最好不要变得太清晰，否则更教人伤感。窗外云淡淡，月溶溶，渐淅雨声教人伤怀。

人说情到浓时就会转淡，我如今真的已不再多情。又听到短亭、长亭外鸪鹧啼叫不停，更平添凄凉无奈。

卢氏亡故后之次年即康熙十六年（1677年），纳兰对亡妻的思念还是不能忘怀，在一个雨夜试图用“醉”来逃避离情，心生感慨而作此词。

上片容若试图以醉来逃避离情的真实心态，凄楚之意顿现。“一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明”，孤灯之前，一下子沉醉不醒，又怕醉中梦境与现实分割开来。在这首词上，容若做了一些词语上的技术处理，开篇句仿佛是一组动静交替的画面，做到了情景交融，相互映衬。这句起篇，令整首词有了似醒似醉、似睡非睡的模糊意境。接下来一句“淡月淡云窗外雨”，云和月在雨夜淡淡的，看上去朦朦胧胧似乎要落泪的样子，这真是将离愁写到了极致，而前一句“恨如春梦畏分明”也分明说道，这份悲愁无可替代。“淡月淡云窗外雨，一声声”，纳兰不愿面对现实，便要入梦逃避，但又无法安然地睡去，似梦非梦之中，离愁之意优如窗外细雨，淅淅沥沥，连绵不断。

下片引出人生感慨，实是自我解脱之语。“人道情多情转薄，而今真个不多情”，人说若太多情，情意就会变得淡薄，而现在纳兰已经真的不再多情了。 “真个”这看似极平常极淡的两字，却是不寻俗之光亮，值得再三玩味，情深到无，还要加上“真个”两字强调，越读越有“愁多翻自笑，欢极却含啼”反语意味。而反语一旦读穿，比直语更让人心酸。“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”，可是窗外又传来鹧鸪啼鸣之声，不知那送别的短亭长亭之处是否有人驻足倾听。这句结语使得词的整体风格更显得冷清生动，孤寂格外分明。

上下片结构相似，皆作前景后情之语，又交织浑成。全词语言浅淡，明白如话，似醒似醉，意境飘摇。

现代作家徐燕婷、朱惠国《纳兰词评注》：“此词依然延续离愁别恨的主题。上片词人意欲借酒消愁，却离恨不绝，一句害怕太过分明，凄楚之意顿现。月、云、雨的景物铺垫，进一步渲染了凄清的情感。下片明写自己已不多情，实是自我解脱之语。末二句用鹧鸪的凄切叫声将这种痛苦心境进一步加强，推翻前语。全词景中有情，情语、景语交错，将沉痛、凄婉、哀伤之意表现得自然真挚。”

纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清朝初年词人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。大学士明珠长子，其母为英亲王阿济格第五女爱新觉罗氏。

纳兰性德于康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年仅三十岁（虚龄三十有一）。纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。