《教父2》是弗朗西斯·福特·科波拉、马里奥·普佐担任编剧，弗朗西斯·福特·科波拉执导，由阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗、罗伯特·杜瓦尔、黛安·基顿等主演的剧情片。该片于1974年12月12日影片在美国纽约首映。

影片主要讲述第二代教父迈克·柯里昂（阿尔·帕西诺 饰）的奋斗历程，同时回忆了第一代教父维多·柯里昂（罗伯特·德尼罗 饰）创业的艰辛，反映了不同历史时期，两代教父的事业、家庭生活。　　

迈克为儿子托尼举行圣餐仪式和庆祝活动的当夜，迈克在家中遭到袭击，凶手被人灭口，面临接管家族事业以来的重重危机，迈克回忆起了父亲维多·柯里昂年轻时在美国的创业历程。　　

迈克一边调查袭击的真相，一边继续开展赌博、酒店等生意，和另一个黑帮人物海门·罗斯斗智斗勇，不断扩大势力。　　

终于，迈克的不法行为引起了政府的关注，迈克受到一系列的指控；同时，迈克的家庭也遇到了危机，夫妻感情濒临破裂；而最让迈克痛心的，却是家族中，亲人的背叛。和第一代教父其乐融融的家庭生活比起来，迈克无疑很失败。　　

迈克怎么样面对事业、家庭的双重危机？为什么两代教父会有截然不同的家庭生活？让我们自己在影片中寻找答案。

（演职员表参考资料来源）

（角色简介参考资料来源）

（获奖记录参考资料来源）

因为《教父1》取得了成功，让导演科波拉赢得了投资人和观众的双重认可。于是在1974年，科波拉与《教父》的原作者普佐再次合作，改编和拍摄了《教父2》。在剧本创作过程中，普佐与科波拉就迈克是否应该杀死弗雷多存在很大争议，最终科波拉同意了普佐的观点，但条件是迈克必须等到他母亲过世之后才能这样做。在电影开拍前，电影公司的人和科波拉就电影的名字争论不休，电影公司的人觉得如果叫《教父》续集会让观众感到困惑，所以最后就取名《教父2》。

《教父2》的男一号迈克·柯里昂仍然由在《教父1》中扮演该角色的阿尔·帕西诺饰演。罗伯特·德尼罗在《教父1》中试镜时扮演了一个小角色，当导演弗朗西斯·科波拉在为《教父2》寻找演员时，他看到了罗伯特·德尼罗主演的电影《穷街陋巷》，于是决定德尼罗应该在这部电影里担当主演。李·斯特拉斯伯格在出演《教父2》之前已经隐退多年，但是阿尔·帕西诺同科波拉的父亲卡迈恩·科波拉说服了他再次出山。

2008年，在导演弗朗西斯·福特·科波拉和摄影师戈登·威利斯的指导下，由Film Preserve公司的电影修复师罗伯特·A·哈里斯监修一年多而完成的《教父：科波拉修复版》四碟蓝光碟得以发行。

国内评价

相比《教父1》，《教父2》的剧情叙事相对缓慢，不以故事的精彩激烈博喝彩，而是通过细腻的人物心理描写和巧妙独到的叙事安排赢得人们的尊重。因而从根本上来说，《教父2》更像是一部心理片。在影片200分钟的篇幅里，导演想要表达的东西太多，又不希望表达得太表面，因而剧情稍显拖沓，却能在缓慢中见真功夫。为了保持整部电影的基调，导演甚至不惜抛弃一些吸引眼球的暗杀、血腥场面，把暴力的因素压缩到极有限的部分，与《教父1》大气紧张的气氛大相径庭（新浪网评）。

《教父2》以第二代教父迈克·柯里昂的奋斗史为主线，并在这条主线延续的同时，不断插入第一代教父维托·柯里昂的奋斗史作为影片的副线。影片以现实与回忆交织的手法对两代教父的性格进行了对比。而这种有历史渊源的人物品格的描写，也使得影片主人公的形象更具深度：维托·柯里昂热爱他的家人，他变成小偷是被朋友设计，暗杀佛罗齐是不满他贪得无厌欺压同胞，甚至被逼去为寡妇向房东说情也是自掏腰包帮助人。因此维托·柯里昂崛起成为教父完全是因为胆识过人，得道多助；而相对的迈克·柯里昂想将黑道生意合法化，自始至终狠厉残暴。他对身边每一个人都怀疑，只相信自己；而对于自己的妻子凯，他也完全没有爱情存在，夫妻之间只有主人和奴隶式的命令关系。色厉内荏的迈克·柯里昂，为了维持他的教父地位而不惜把一切的异己铲除，包括他最亲密的家人，最终他成功了，但代价是孤独的痛楚（新浪网评）。

国外评价

片中与迈克·柯里昂的掌权上位并排呈现的是对他父亲维多青年时代的倒叙。这些发生在西西里和旧时纽约的片段，采用了描述年轻人奋斗历程的传统模式，展示了黑手党之道是如何注入柯里昂家族血脉之中的。要干大事就必须采用杀人手段，温情脉脉的面纱也无法掩盖这一点。科波拉或多或少弱化了影片中一些场景的野蛮和暴力。比如年轻时的维多击毙纽约黑帮头目的那场戏，镜头通过维多的视角拍摄，并跟随他翻越一个个屋顶、跟踪对手，然后又成功地逃脱。此时观众的视点与电影融为一体，从而创造出一种身临其境的现场感。

《教父2》中关于迈克的部分因其故事情节跌宕起伏而抓住了观众的心。影片充分展示了迈克在压力下的崩溃。不少观众还记得他年轻时候是一名骄傲的战争英雄、成功的大学生，想要过一种正当合法的生活。然而，在他与凯结婚的当日，妻子最先开始认识到柯里昂家族的掌控范围无所不包，就像蚕茧一样令人窒息。永远会有一些事情她不会被告知、不会被信任。最终，迈克除了年迈的母亲以外，已经没有人可以倾诉和信任。在与母亲那段专注而动情的谈话中，迈克表现出来的绝望，为电影的最后一幕作了充分的注解。

相比于《教父1》，《教父2》中的配乐发挥了更大的作用。它那怀旧而感伤的旋律，令人想起一个已经逝去的年代，在人心中掀起了许多本不属于这样一个故事的情感波动；如果影片采用的是犯罪片的传统配乐手法，观众则不会如此动感情。在《教父2》中，迈克·柯里昂失去了身上残存的一点良知，变成一具失了魂的空壳，内心惶恐而又冷酷无情。如果说音乐唤起一种怜悯的话，那正是迈克的自我怜悯。如果尼诺·罗塔的配乐再跳动有力一点的话，观众就可能就会把迈克理解成电影《疤面煞星》中托尼·蒙大拿那样的角色。然而，影片哀伤的音乐产生了完全不同的效果，因为音乐在为感情推波助澜中所起的作用，往往会比故事本身更为有力、更为微妙（美国影评人罗杰·伊伯特评）。