斯蒂芬·埃德温·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日—），美国作家，编写过剧本、专栏评论，曾担任电影导演、制片人以及演员。代表作品有《闪灵》《肖申克的救赎》《末日逼近》《死光》《绿里奇迹》《暗夜无星》等。

1947年9月21日，斯蒂芬·金生于缅因州波特兰。两岁时，他的父亲突然离家出走，从此一去不返，后来据说是去刚果当了雇佣军。他的母亲含辛茹苦地操持家庭。由于家境贫寒，斯蒂芬·金的童年没有什么快乐。十四岁那年，他在家中阁楼发现一个箱子，里面装有父亲收藏的一些恐怖小说。从此，他就迷上了恐怖小说，并立志当一个恐怖小说作家。

中学时代，他就开始创作，并向杂志投稿。他创办了一份小型的讽刺类报纸。在缅因州大学学习期间，他是校刊的主笔之一。毕业后，他白天在一家汽车修理站工作，晚上写恐怖小说。后来，他到一所中学任英语老师，但依旧笔耕不止。不过，他这一时期的作品还不为人们看好，因而他经常陷入经济拮据之中。

1969年，斯蒂芬·金就读缅因大学英文系，并且在1970年毕业拿到文学士学位。就学期间他在学校的学生报上有定期专栏，并且参加学校教授波顿·海特伦（Burton Hatlen）的文学研讨会，而他也是在那里与他的未来妻子塔比莎·史布鲁斯坠入爱河。在就学期间，斯蒂芬·金曾在洗衣店以及学校图书馆打工，其中他也是因为在图书馆工作才得以认识他的妻子。

1970年，斯蒂芬·金毕业后取得英文教师的资格，但是无法立即找到教职，他以从事额外的写作卖给男性杂志（例如《花花公子》）赚取稿费生活。1971年1月2日，斯蒂芬·金正式与塔比莎·史布鲁斯结为连理，两人婚后育有二子一女。之后斯蒂芬·金顺利找到在学校教书的工作，一方面执教鞭，另一方面也持续投稿作品赚取生活费。

1974年，他的第三部恐怖小说《嘉莉》成为畅销书，他才开始摆脱经济困境。尽管在这期间母亲去世以及自身的问题，这对金来说仍是个大跃进的时期。斯蒂芬·金一家人搬到科罗拉多，这期间他写作了《闪灵》（又名《幽光》），之后在1975年搬回缅因州，完成了第四本小说《末日逼近》，之后斯蒂芬·金就长期定居于缅因州。

2003年，斯蒂芬·金获得美国国家图书奖的终身成就奖。获奖理由是金是因其叙事技巧，对新秀的提携，对学校和图书馆的慷慨捐赠，以及其作品所吸引的大量读者。不仅如此，他的小说还通过大量改编的影视剧形成了广泛的文化影响。同年8月，与《娱乐周刊》（Entertainment Weekly）签约，为该刊写作专栏。

斯蒂芬·金在大学打工时，干过许多兼职工作，他曾在大学图书馆打杂。在那里，他遇到了另一位打工的学生塔比瑟·简·斯普鲁斯，来自缅因州旧城区的历史专业的学生。她是一个工薪阶层家庭的第三个孩子，由于负担不起学费，她被迫放弃就读新墨西哥大学的考古学和历史学的愿望。在众多方面，他们两个都有共同的兴趣爱好，金发现塔比瑟也酷爱文学，并且渴望成为一个作家。不久，两人坠入了爱河。这对情侣于1971年1月2日在缅因州的老城区结婚。

参考资料

斯蒂芬·金在其大量恐怖作品中均以“毁灭”这一主题作为故事核心，特别是早期作品《魔女嘉莉》描述内向怯懦的嘉莉拥有一种不可思议的超自然能力，当她在舞会中被同学戏弄淋满一身鲜血时，她就用意念展开恐怖的大报复，将舞会变成了血流成河的屠杀场；《闪灵》中带着妻儿搬进封闭酒店精神日趋分裂的作家杰克，最终与恶魔同归于尽。金在惊惊恐怖的表象下展现出对人性本质的关注与拷问，反映与揭示美国社会中种种令人担忧的现实状况。在他的作品中，“毁灭”并非目的，而是反衬他对人性“善”的寄望，通过对人性的解读来确认人的神性，即人是可以完全了解自己从而战胜自身恐惧和心魔来重塑理性与意志对抗各种外在力量的。

金的很多小说其实是对某种现实焦虑的一种寄托和排遣。现实中的恐惧和焦虑会在噩梦中反映出来，而金则在作品中让噩梦回归现实，他揭示了人类内心黑暗的另一半——恐惧与焦虑。

金在大部分作品里都描写了人类因为自身罪恶而走向崩溃和毁灭，尤其在现代社会，人类心灵在孤离、孤独、压抑的情绪中逐步异化，由此产生一系列反常行为并带来反常的社会现象。金在多部作品中都向读者传达了一个信息：罪恶，是人性本质中不可忽略的一部分，是“毁灭”的根源。金大部分作品里表现出的令人恐惧的荒诞怪异的世界实质上源自日常生活中真实的恐惧，而且还为他的恐怖意境塑造了一个非常立体的情境——完全在一个真实自然的现实环境里表现奇幻故事里面的人的反应：《鬼店》里那条漫长的公路。《宠物坟场》里那条害死宠物和小孩的大公路。简单来说，金对恐惧，死亡、毁灭的表现埋伏于平凡的小地方和小人物的细微生活中，让读者更清晰地看到深藏在自己潜意识中的各种阴霾与黑暗。

金在作品中大量描写了毁灭——一个人的死亡或群体走向死亡，但他并非简单地只是描写毁灭，而是用来反观生存的精神困境，表现出明显的自我意识。

斯蒂芬·金挖掘出所有生活中的细微恐惧，像是一面恐怖而扭曲的哈哈镜，照出人们心底梦魇的原貌，彻底挖出了现代人心底的幽阴黑暗。他善于把握人类内心一闪而逝的恐惧和转瞬忘却的不祥预感，将之放大为整个插翅难飞的陷困僵局。小至家中结满蛛网的储藏柜角落，大至一望无际的美国中西部玉米田，或近如邻家男孩的高中生恩怨，远如未来的科技所可能等，透过斯蒂芬·金的引领，总是让人轻易地跨过了理性的界线，穿透现实的安全表象，走进意识、潜意识、灵魂的底层，在那里，恐惧无处不在，透过空间环境、时代氛围的真实呈现，让人跟着沉进了生活的流沙。读者从这些平凡而典型的小人物身上，看到自己的希望与恐惧，甚至也跟着主人公一起挥舞瘦弱的臂膀，对抗莫名的压力和自己的恐惧，害怕着：我真的有可能就是他们。这种与世界和自己内心恐惧孤独的无望的抗争，显示出只有古典悲剧才具有的悲壮的震撼力，体现出作家隐藏在恐惧背后的最深层的渴望与哀伤。

在斯蒂芬·金的作品中，有一种对生命和死亡，对自我及他人，对世间的一草一木、一生一息，要持有怀疑和敬重，亲近又要保持距离的神秘感与敬畏之心。《玉米地的孩子》中一群孩子聚集在一片玉米地里，这里曾经是印地安人做法术的遗迹。他们破坏玉米，被咒上了恶灵，变成了杀人的魔鬼。他们杀光了镇里的大人，最后自相残杀。对生命的轻视，对世界的无知无畏，导致了一场恐怖的悲剧发生。《唯一生还者》中人类掌握的超自然的能力所能制造的大善和大恶，更是折射出作者对人性的渴望与追求。

斯蒂芬·金喜欢用大量的篇幅叙述故事主角的种种背景及人格发展过程，着墨处理人性的层面。他不只是创作恐怖的东西，《四季奇谭》四部中篇被分别冠以季节之名，对应春夏秋冬四季，也是中篇小说的主题，它们分别是：春天的希望——《肖申克的救赎》，夏日沉沦——《纳粹高徒》，不再纯真的秋天——《尸体》，暮冬重生——《呼-吸-呼-吸》。在这些故事中，几乎没有恐怖的成分，斯蒂芬·金不再躲在鬼怪后面迂回地暗示隐喻，而是直接表白出更深的内心孤绝。这些看起来没那么恐怖的故事，让个人与世界的对立显得更孤独无助。

斯蒂芬·金小说内容丰富，背景广阔，人物纷繁，在形式上汲取了美国当代文学的许多特征和传统，并将其杂糅在金式恐怖之中。美国著名文学评论家哈桑在论美国当代文学时谈及美国文学中沉默的两种声音，“一种是负面的、自我毁灭的、魔鬼式的、虚无主义的”，另一种是正面的、“自我超越的、神圣的和绝对的”。而哈桑所说的这两种声音在金的小说中能听见其回响：《魔女嘉莉》中魔女凯丽以魔鬼般的自我毁灭的形式把舞会现场变成了火海；《绿里奇迹》中柯菲默默承受着不该承担的罪名，并在自我超越中让绿里的人都感受到了一次人性的洗礼，“柯菲是上帝赐给人类的奇迹”，而我们却亲手把上帝的奇迹送上电椅。在意象采集上，斯蒂芬金在承袭的基础上又加入了现代小说元素，金不光善于运用坟场、猫、乌鸦，十字架等传统哥特式的标识，更加入了当代文学形变异化的意象、科幻的时空概念、灵异的力量等非理性元素来为其小说表现现代人精神和身份焦虑服务：《闪灵》和《宠物坟场》中的印第安人坟场、《魔女嘉莉》中母亲的忏悔室，甚至一片玉米地和几个玉米棒子，都成为了斯蒂芬·金很好的道具；而《兰戈利尔人》的时间穿越和裂缝主题、《亚特兰蒂斯之心》中泰德的身份的神秘性以及穿黄色外套的卑贱小人、凯丽和柯菲的特异功能、老轿车克里斯汀的异化等都体现了斯蒂芬·金小说中现代和后现代文学因素，并为他的作品对现代人身份的异化和不确定性的危机的传达提供了介质。

参考资料

现代惊悚小说大师。（《纽约时报》 评）

斯蒂芬·金是美国当代的狄更斯。一位杰出的作家。（《星期日泰晤士报》 评）

斯蒂芬·金的作品继承了美国文学注重情节和气氛的伟大传统，体现出人类灵魂深处种种美丽和悲惨的道德真相”。（美国国家图书基金会 评）

史蒂芬·金本身就是一个按照畅销规律设计作品的作家，他走的一直是大众的路线，按照好莱坞的模式在写小说，这个作家才气足够，他是具有驾驭文学的本领的。（新星出版社社长谢刚 评）

因为斯蒂芬·金不仅仅要求简单的吸引读者，讲一个恐怖故事，而是强调当代社会生活深层次的东西，他对于生活的反思在大众文学当中算是优秀的作家。（中国作家协会网络文学负责人、类型文学研究者马季 评）