旋律进行是音律学名词，具体表现在旋律中音与音之间的距离大小，旋律进行可分为同音反复、级进、跳进三种形态，结合旋律进行的方向，又可分为平行、上行、下行，以此构成不同形态的旋律线。

方式分类

①同音反复

是指旋律各音处在同一水平线上，作相同音高的连续进行。如《手挽手》（哈萨克民歌）：

高高的山头上点着一盏灯，

这是一首歌唱青春和友谊的歌曲，感情热烈奔放。在前三小节的旋律中，有四处同音反复。这里运用的同音反复与哈萨克族的民族乐器——东不拉的弹奏特点十分吻合。

同音反复还被用来表现欢快的情绪，常配以短促的节奏，速度也较快。如《我向党来唱支歌》（少白词，乐华曲）：

春风阵阵吹心窝里，赛罗赛赛罗赛

多处同音反复的旋律进行，加上明快、活跃的节奏，使音乐充满了欢乐的气氛。

同音反复结合附点节奏，常用来表现意志和力量，这种形式也常在口语化的旋律中出现。如《烈士墓前》（袁鹰词，赵行道曲）：

头可断，身可碎，钢铁红心色不变！头可断，身可碎，

连续的同音反复进行强调了斩钉截铁的决心。

②级进

级进是指旋律中的两个音之间，按音阶的音级顺序作二度音程的上行或下行。在民族五声调式中61或35按五声音阶排列顺序，虽是小三度音程，但两音的连续进行也应算作级进。

级进是构成旋律线起伏的最原始、最单纯的形式，又是造成旋律流畅性的基础。

下行级进具有很强的推动力，常使旋律趋于渐强，情绪逐步高涨。如美国电影《音乐之声》插曲《多来咪》（罗杰其曲）：

作者在歌曲结束前，巧妙地安排了三组下行级进，使情绪逐步高涨，整个旋律进行有着明显的渐强趋势。

又如《情深谊长》（王印泉词，臧东升曲）的开始两句也用了下行级进：

五彩云霞空中飘，天上飞来

需要注意的是，第二个下行级进中的6→i虽是小三度音程，但在五声音阶调式中，仍作为级进来处理。

上行级进较为平和，常使旋律趋于渐弱，情绪逐渐缓和。如《我的中国心》（黄沾词，王福龄曲）在歌曲结束前几小节运用了上行级进，使音乐的情绪趋于平缓：

就算生在他乡也改变不了

上行级进如和歌词配合默契，有时还能表现出空虚、遥远的情怀。如《小白菜》（河北民歌）：

小白菜呀，地里黄呀，三两岁上没了娘啊

这首歌曲的旋律以上行级进为主，配上缓慢的节奏，感情纯真而又带有几分凄凉。

在创作实践中，旋律的上行级进和下行级进，经常交替、混合使用。如《克拉玛依之歌》（吕远词曲）：

当年我赶着马群寻找草地。

旋律一开始是上行级进，而后下行级进又转上行，再下行级进，这种上、下行级进交替使用的手法使音乐产生一种徘徊不定，留连忘返的感觉。

③跳进

三度音程以上的旋律进行称为“跳进”。其中三度进行为“小跳”，四度以上进行为“大跳”。

“小跳”是扩展旋律线及活跃旋律进行的常用手法，并经常与同音反复或级进连用，构成平稳的旋律进行。相对来说，它比同音反复或级进要显得活跃、流畅。如《小草》（向彤、何兆华词，王祖皆、张卓娅曲）：

没有花香，没有树高，我是一棵无人知道的

第一小节的开始是同音反复，接着是小三度小跳，再下行级进，第五小节又是上下行小跳。这样几种旋律的进行方式结合使用，使音乐在平缓中略微流动，显行朴实、亲切。

又如《共产儿童团歌》（革命历史歌曲）：

准备好了么？时刻准备着，

这里运用了两个大三度跳进，大三度比小三度显得更加明亮和铿锵有力。这种大三度跳进在进行曲体裁的歌曲中经常采用。

“大跳“的旋律开阔、舒展，并使旋律线的波动幅度增大，可产生紧张、激动、振奋的艺术效果。在创作中，八度以内各种音程的大跳都可使用，而四度、六度、八度的大跳更为常见，尤其是由弱拍向强拍的四度或六度大跳，俗称号角之音。如在弱拍上配以小鼓敲击似的“x.x节奏，更给人以一种奋起的力量。

四度下行大跳还可给人一种朝气蓬勃的感觉。如《我们快乐地歌唱》（沙鸥词，张文纲曲）：

我们的祖国多么富强，到处都要建立

短短的六上节中就有四处四度下行大跳，一开始就把歌曲高昂的基调定下来了。

四度上行大跳较为抒情柔和。如《大青山》（陕西民歌）：

大青山，长流水，

五度下行大跳常表现开朗、活跃的情绪。如《一杯酒》（新疆乌孜别克族民歌）

举起一杯芳香的美酒，芳香的美酒

五度上行大跳显得坚定沉着，如与级进连用可给人一种行进的联想。如《我们来到美丽的山谷》（金本词，龚耀年曲）：

我们去到郊外远足，来到美丽的山谷，

六度下行大跳一般具有气势宽广、雄健有力的特点，在进行曲体裁的歌曲中用得较多。如《红星歌》（邬大为、魏宝贵词，傅庚辰曲）：

红星闪闪放光彩，红星灿灿

六度上行大跳如果节奏较为平缓，其感觉就相对柔和。如《丹顶鹤的故乡》（张藜词，士心曲）：

丹顶鹤的故乡，很平常很平常，

作者充分注意到“丹顶”的语调，结合平缓的节奏，显得亲切、自如，具有抒情的色彩。

七度大跳虽然用得不如其它音程大跳那么多，但它具有昂扬、激越的特点，若使用恰当很有艺术效果。如《长江之歌》（胡宏伟词，王世光曲）：

我们赞美长江，你是无穷的源泉，我们依恋长江你有母亲的情

这里摘选了歌曲结尾前的几句，两次出现七度大跳，使音乐气势澎湃、激越奔放。

八度大跳是较为常用的。它具有开阔、活跃的特点。如《快乐的节日》（管桦词，李群曲）：

我们像春天一样，来到花园里，来到草地上。

有些八度大跳是因为民族风格、地方风格需要而设计的。如《洞庭鱼米乡》（叶蔚林词，白诚仁编曲）：

丰收喜讯呀传（呃）四方。

在旋律创作中，三度以内的平稳进行应该是旋律线的基础。同音反复、级进、跳进经常是交替运用的。而在跳进中，各种音程也常混合使用。

如《海港之夜》（丘尔金词，谢多伊曲，王毓麟译配）：

唱吧，朋友们，明天要起航，航行

开始几小节就用了跳进、同音反复和级进等手法，而大跳又从八度、七度到六度，音程逐步缩小，形成了优美的旋律线。

一般说来，大跳之前常用与其反向的级进、小跳或同音反复做准备，这样既能使大跳在对比中产生动感，又能取得美学上的平衡

律线。