《旧影秦淮》是2011年南京大学出版社出版的图书，作者是叶兆言。

《旧影秦淮》图片与文字有着互文关系，文字因图而生，图片又为文字描述的事件，提供了最好的形象说明。风流不忘爱国，这是秦淮河浆声灯影中的重要旋律。说起来也可笑，中国的文化人有时候真没出息。明亡于清以后，汉族士大夫没能耐复国，只好到秦淮河去爱国，在妓女中寻觅知音。自宋朝南迁，中国人的柔弱之风，逐渐恶习难改。武不能收复失地，文不敢针砭时弊，结果就只能一头扎进秦淮河的脂粉堆，在美人圈里打滚，在琴棋书画上消磨时间。有了这样的中国人，国家不亡也怪。醉生梦死造成亡国，亡了国，更加醉牛梦死。

叶兆言，1957年出生，南京人。主要作品有七卷本《叶兆言文集》、三卷本《叶兆言短篇小说编年》、《叶兆言作品自选集》三种，以及各种选本。另有长篇小说《一九三七年的爱情》、《花煞》、《别人的爱情》、《没有玻璃的花房》、《我们的心多么顽固》、《苏珊的微笑》等，散文集《流浪之夜》、《旧影秦淮》、《杂花生树》、《陈旧人物》等。

自序

桨声灯影秦淮

路曼曼其修远兮

中山陵前的仪式

学府梦寻

抗战烽火

家书抵万金

民国官邸

展览馆里的风景

民间的相册

《桨声灯影中得秦淮河》美化了河水，让人们误以为当时还是一池清水。其实，这完全是一个错觉。比今天严重污染的秦淮河的水质略好一些，早在二三十年代，秦淮河就屡屡臭不可闻。秦淮河的文化变了味，秦淮河水，也一起改变了颜色。秦淮河的繁华，并不因为它仅仅是人肉市场，然而繁华二字，却脱离不了藏污纳垢。

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这句话，很多有志向的年轻人都喜欢写下来，镶在镜框里，挂在墙上激励自己。这里的路，自然是指前面的路，人活着，就得往前看。前途光明，然而光明并不等于一帆风顺。路是人一步一步走出来的，是道路就一定曲折。人活着，总不能往前看，身后有余忘缩手，眼前无路想回头，有时候，未必就真是走投无路，人们也不妨碍停下脚来，回头看看自己走过的足迹。

善于用心计的袁世凯，成了辛亥革命最大的赢家，孙中山成了真正意义上的临时的大总统，前后只有四十几天。2月15日，临时参议院选举袁世凯为临时大总统。板凳还没坐热，革命成果就拱手让给了袁世凯，这无疑是革命党人的一大错误，为了弥补这一错误，革命党人贡献了比推翻清政府更大的牺牲。“革命尚未成功，同志仍须努力”，成了孙中山觉悟以后最重要的口号。

辛亥革命以后，有一种流行说法，要做官去北京，因为这里是北洋政府的所在地，要发财去上海，因为这里是十里洋场，而真要读书，就到南京，因为这里除了能读书，什么也得不到。

这好像是一个卧薪尝胆故事的翻版。事实上，自从甲午战争，中国输给日本以后，中国人的抗日情绪，从来没有间断。同样，日本帝国主义对中国蚕食，也从来没有停止。中国和日本成了一对冤家，似乎注定要大打一场。和蒋介石一样，中国有很多职业军人，像孙传芳，阎锡山，蔡锷，还有蒋百里，都是在日本学的军事，学习目的，并不排除日后要和日本帝国决一死战。

在教育不普及的年代里，很多人不识字，代人写信，因此可以成为一种职业。过去邮局门口，总有人戴着老式的珐琅眼镜，放一张小桌子，用毛笔或自来水笔帮人写信。写一封信，多少钱，现在已经很难考订，信有长有短，读书人又斯文，想来也不至于明码标价，只能给多少算多少。

民国期间的南京，是大兴土木的岁月。旧官僚，新权贵，纷纷云集南京。南京开始变了，但是这种变，从来也没有失去分寸。南京是一座有着优良文化的城市，突然来到的际遇，不可能一下子完全改变这座城市的美学传统。在这座城市里，华而不实不行，没有文化品位也不行。这个城市不喜欢粗鄙的暴发户。形状各异的小楼，仿佛雨后春笋，一幢接着一幢地竖了起来，大家都不喜欢雷同。

小说家张恨水在南京定居时，他书房的东窗遥对钟山，只要把窗子打开，就仿佛面对一幅中国山水画。这是一幅活的画卷，春夏秋冬，季节不同，感觉也不一样。阳光灿烂，是一种感觉，月色朦胧，也是一种感觉。阴雨绵绵，大雪纷飞，坐在窗前，面对变幻着的钟山，难怪张恨水能下笔万言。

散落在民间的老照片，是窥探过去历史的窗户，从这一扇扇窗户，我们踮起脚来，可以遥望过去，可以展望未来。未来离开不了过去。那过去的一切，因为已经成为过去，都将成为亲切的回忆。