居住在大阪的朝子（
唐田英里佳饰）与麦（
东出昌大饰）相恋。一天，麦忽然不知所踪。两年后搬到东京的朝子遇到一个与麦有着一模一样面孔的亮平（
东出昌大饰）。无法忘记麦的朝子有意疏远亮平，而亮平却对朝子抱有好感。“3·11”地震发生的当天，朝子接受了亮平的爱。五年后，当亮平借调职的机会向朝子求婚而她也答应了的时候，麦以模特明星身份重新出现在朝子面前。面对拥有着同样面孔的两个人，朝子在“过去”与“现在”的爱情中摇摆不定。
该片的制作非常讲究，场景设计、镜头摆放甚至达到表现主义的程度，镜头衔接的设计尤其体现了滨口龙介与《欢乐时光》划清界限的打算。影片从一个很特别的角度对“什么是爱情”进行了剖析，滨口龙介的剧本精准、冷静如手术刀一般。为了控制住绿茶故事的狗血程度，影片选用了非常冷静的电影语言，节奏推进也非常缓慢，从这两个角度看，乃是基斯洛夫斯基和黑泽清最高艺术水准的综合。影片故事本身就是矛盾的、诡异的，之所以在如此诡异的情况下，故事仍然稳健地进行，是因为滨口龙介善于在每一场戏中加入足够量的细节内容，细节对故事的可信度起到了极大的提升作用。（新浪娱乐评）
该片是一部让人惊喜的日本电影。导演没有纠缠于日影惯常的对于男女情爱的现实摹写，而是以时而宽泛时而事；逼仄的影像，深入女主人公的内心世界，配以看似通俗的“狗血”剧情，去探询欲望与情感这一现代命题。它让人着迷的地方在于它在抒情现实主义的精确叙事中，加入了些许欧洲新浪潮电影以来早已不再新鲜的现代主义表现手法，但却让电影摆脱了现代代主义的沉闷套路，且没有陷入纯粹的现代派陷阱。在电影越来越迁就观众实用主义审美习惯的时代，该片表现出来的陌生感，与日影特有的现实抒情意味相结合，是其最值得称道的地方。（《环球银幕》评）
虽然故事峰回路转，但是这个戏剧性很强的故事被导演拍得十分“日常”。此外唐田英里佳以一种近乎冷感的面容诠释的朝子压抑了影片的戏剧质感。影片故事跨度至少有七年，但是导演似乎抗拒以化妆、穿着来增加朝子的视觉年纪，或者他是以此呼应朝子与麦重逢时所说的“像是做了一场很长的梦”，唯有透过她冻龄似的面容才能实现这句话的超现实性。滨口改编的是女作家的小说，但拍出来的感觉却十足像是纯从男性角度来理解女性的情感，努力去捕捉朝子内心情感的流动。（《看电影》评）
导演滨口龙介用整整两个小时拍了一个三心二意的爱情故事，平平实实、百分百还原了恋爱的每个百转千回的细节。但这些早就拍烂了的爱情道理，如果没有扎实的剧本和高超的叙事技巧支撑，即使堆上颜值再能打的俊男美女也难以忍受。（腾讯《一线》评）
该片是一部中规中矩的改编电影，制作精良而又不失魅力，两位主演也非常迷人。毫无疑问，非日本观众会错失影片中关于文化和风土人情的细节，但影片只是讲述了一段关于浪漫爱情的极端情况，仅仅是一部用传统手法拍摄的普通的故事。东出昌大和唐田的形象都非常亮眼，但他们之间的化学反应却从未令人信服。（《好莱坞报道者》评）
该片不知所云、言之无物，让人看完后依然不能理解为什么这样一部狗血小言电影也能入选戛纳电影节主竞赛单元，而导演又为什么要拍这样一部故事做作又无力苍白的作品。（1905电影网评）