《答张生》是唐代女诗人
崔莺莺（存疑）创作的一首
五言绝句。这是一首少女邀约情人幽会的爱情诗，诗的前两句写月、写风、写户半开，点明幽会的地点和时间，暗示半开户相迎，后两句写花影动，玉人来，示意张生跳墙来会。这首诗笔触生动，构思新巧，语言含蓄，情画朦胧，表现了莺莺对张生和他的求爱允诺隐秘幽微的感情。
崔莺莺是唐代
元稹撰小说《
莺莺传》中之女主人公，但据赵德麟《侯靖录》卷五《辨正》载：“张生即为元稹之托名，崔莺莺亦当系托名。”《莺莺传》实际上是元稹年轻时候的亲身经历。故事中的张生（君瑞）就是元稹自己，而崔莺莺也实有其人，故《
全唐诗》等书以崔莺莺当作真人实录其诗，而此诗是否为崔莺莺所作，存疑，也可能是元稹借其之手所作。《莺莺传》故事中，张生自见莺莺后，几不自持，行忘止，食忘饱，相思成疾，病在垂危。张生告之莺莺侍女红娘曰：“若因媒氏而娶，纳采问名，则三数月间，索我于枯鱼之肆矣。”（《莺莺传》）于是托红娘赠莺莺《春词二首》，莺莺遂作此诗以答。
这是一首流传相当广泛的恋诗。这首诗用生动的笔触、含蓄的语言来表现莺莺隐秘幽微的感情——对张生的爱恋，对他求爱的允诺。但表达得如此婉曲，十分符合莺莺的思想性格。“待月西厢下”，以轻托重，点明约张生幽会的地点是西厢，时间是月上人静之后。因是幽会，又是相府小姐，大家闺秀，所以地点、时间，至关重要，清清楚楚点出。这是写景，又不同于一般诗的写景，它不是绘景寓情，而是用景传意，明示地、时。“迎风户半开”，“迎风”其次，“户半开”为主。“半开”之“门”，是标志，是暗号，只在“半开”之时，才有幽会之机。以上两句，用景达意，写出了幽会的时间、地点、暗号，构思新巧，用心缜密。
“拂墙花影动，疑是玉人来”，两个单句，表意为示意张生幽会之法——跳墙而至。煞尾二句，措词精妙，“花影动”，照应首句的“月”，月光之下，才见花影婆娑，而摇曳的花影是“果”，“玉人”跳墙触动花枝是“因”。出语委婉含蓄，其意真切明白。有学者认为，此诗二句与三四句用意矛盾、重复。其实不然。之所以有矛盾之说，大约是把“迎风户半开”的幽会的暗号，误解为“户半开”为迎人。实则全诗巧妙地安排了幽会的时间、地点、暗号、办法，毫无破绽，滴水不漏。就诗而言，自然浑成。
这首诗有着多方面的美。人情美。此诗写了张生与莺莺的恋情，而其情是真情，而不是假情，更非邪恶之情。正因为情真意浓，她才想出了以诗传情，以诗约会，并设计了实现幽会之举的办法。张生在此诗亦是真情的化身，他身为一介书生，深夜赴约，跳墙幽会，若非情真，岂能使然。
整体美。全诗虽则四句，就其意境来说，是一个有机的整体，如若肢解，说首句点明幽会的地点和时间，次句暗示半开户相迎，三、四句示意跳墙来会，这样化整为零理解全诗，妙则妙矣，失于肤浅，诗味也将被冲淡。其实，这是一首有完整而优美的意境的情诗，它有很高的美学价值。诗的前两句写月、写风，写户半开；后两句则写花影动，玉人来。这前后两半上下勾连，密不可分，有月，方有花影；无风，花枝摇动无因；有“户半开”的暗号，花影动，才是玉人来到。四句小诗，有因有果，有伏有应，丝丝相衔，大有牵一发而动全身之妙。
朦胧美。直接明快，开门见山，是美；隐隐约约，朦朦胧胧，也是美。风格不同，但给人以美的享受，则是一致的。此诗意的表达，情的抒发，是含蓄的，朦胧的。月色朦胧，花影朦胧，人也似藏似露，不见真迹，“迎风户半开”的“半开”，就是“含而不露”，给全诗添上了一层朦胧的美色。试想再漂亮的房间，如果把门尽敞，不会挑逗起人们的好奇心理；而微风过处，门户半掩，窈窕淑女隐约其间，也正是一幅缥缈美丽的图画。“户半开”的动人心魄的意境，正是与“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”、“月上柳梢头，人约黄昏后”的意境，有异曲同工之妙。
明代
钟惺《
名媛诗归》：户半开，正妙在迎风二字，自然机巧变化耳！非灵细慧黠人安能如此忖量。