此画远处，为峦山叠嶂，有的山峰矗立，如利剑穿天，被缭绕的迷雾掩映；中景为山腰，除长有几株树木，其余均为灌木丛生，较为齐整地排列。近处为成片的岩石，不高不矮，叠砌在一起，岩石上的几株松树，树根粗壮而盘回。近景右侧山石上画有一屋宇，屋内端坐二人，其中一老者身着衣袍，醮以淡红色。左上题有七绝一首：“春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频，好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘”。
明弘治年间，唐寅因科举舞弊案被罢为浙江小吏，后又因失错投靠想篡位的宁王，不得不装疯卖傻逃出宁府，在这时他才意识到自己可能与官场无缘。唐寅在彻底的绝望中画了《春山伴侣图》。
《春山伴侣图》虽是画家失意之时所作，但情感表达却达到非常饱和的状态。一方面借着绘画来表达自己对画中美好生活的期盼，藉以自慰。而另一方面则更透露出对现实生活状态的不满。
该图构境并没有那么复杂，近、中、远景并没有分的特别明显，不似王蒙画的那般曲折蜿蜒、繁复多层，而是显得简单平淡。大矶石块上，一人面朝正面，另一人背对画面与其相之，两人盘坐一起。中景左侧也有土坡山石，枯枝围绕下，枯树多生几簇新芽和新叶，饱含春之暖意。在其上部左侧方有一山谷，谷口悬泉如练。中部曲栏掩映，山路迁回，最右侧还有一小瀑布，汇入溪流。远景则为层叠的大峰遮住了一块小峰，前面山势起伏平缓，后面山势奇峭陡立，如此对比多生趣味。整幅构境简单洗练，高岭回耸，春山吐翠，到处透露出春的气息。
纵观此图，景象呈苍秀之致，整体风格清秀俊逸，画法较北派轻、较南派重。此画山峦秀美，山势起伏并不是很大，山体转折也不像他早期的山水那样明显方折，多的是一种柔和圆润之美，极富空灵幽静之境。该图技法一改以往的方折坚硬之笔，转为柔和圆润之笔，线条婉转流畅，山石轮廓清晰。用笔多为细劲中锋，纤而不柔，刚柔相济。效法多为短研长效，顺笔逆毫，方折圆转交替使用，变化多端。树石参考南宋院体画法，勾线工整严谨，披麻皴和乱柴皴相结合。山石运用干笔淡墨，随山势、山形、山质而妙用效法，近景山石多用短披麻皴，远景山势多用长披麻皴，再加以淡墨进行分染，墨色多变。树枝多取法宋院体画，勾勒严整精细，树皮用短笔皴之，树叶兼用点叶、夹叶等笔法，枯枝坚硬有质感。整幅画面除一人设储石色，其余都以水墨设色，画面淡雅清丽，有平淡天真之趣。
清代书画鉴赏家
吴修《青霞馆论画绝句》：“唐子畏《春山伴侣图》……余见于苏州薛寿鱼家，后归娄东毕氏，所见子畏山水之精无出此之左右者。”
唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，明代画家，吴县（今江苏苏州）人。他是吴门画派的代表人物，与沈周、文徵明、仇英并称明代四大家（吴门四家）。出生于一个商人家庭，从小聪明好学，诗文书画，无一不精。29岁时，他考中应天府（今南京）乡试第一名解元，自诩为“江南第一才子”。唐伯虎擅长画山水、人物、花鸟等。他的山水画师法周臣、李唐、刘松年，风格秀逸清俊，笔墨细秀，布局疏朗。传世画作有《骑驴思归图》《
山路松声图》《
事茗图》《
王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》等。