《春草》是元末明初诗人杨基创作的七言律诗。首联写春草葱茏的美景，颔联一吊古，一伤别，写由春草惹起的愁思，颈联把春草野花比作六朝时的歌扇和舞裙，透出诗人对人生无常的感叹，尾联描绘了一幅充满田园气息的牧人晚归图，诗紧扣春草这一主题，化用典故，寓情于景，意境隽永，耐人寻味。

春草

嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸1。

六朝旧恨斜阳里2，南浦新愁细雨中3。

近水欲迷歌扇绿4，隔花偏衬舞裙红。

平川十里人归晚5，无数牛马一笛风6。

1.茸茸：柔密丛生貌。

2.六朝旧恨：指六朝的亡国之恨。六朝，三国东吴、东晋、宋、齐、梁、陈。其都城均在南京。“六朝之恨”，指亡国之恨。诗中语句，仍化用了刘禹锡的诗句“台城六代竞豪华，万户千门成野草”，“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”。

3.南浦新愁：指别离之愁。南浦，南面的水边，多指送别之所。

4.歌扇：唱歌时用的扇子。

5.平川：平坦的原野。

6.牛马：一作“牛羊”。

春天来了，到处是一片葱茏的绿色，柔嫩的芳草，散发出阵阵清香，极目眺望，只见越往远处，草色越是浓密。

想起六朝旧恨，南浦送别的场景。再回到眼前的景物。

在迷离的草色中，水边的春草和野花都似乎变成了当年的歌扇和舞裙，当年的歌扇和舞裙化作了今日的春草和野花。

平川十里，牧入暮归，在茫茫的草色中，只见无数牛羊在慢慢蠕动，晚风习习，传来一阵阵悠扬的笛声。

这首诗写于南京，诗人看到融融春辉，想起南京曾是六朝古都却衰败，这些悲伤被眼前的春景冲散，引起诗人对生命的思考而写下诗作。

首联“嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。”芳草遍野，一派生机。“嫩绿柔香”四字，细致地刻划了春草的美色与清香，也写出了春草娇弱的神态。放眼望去，远处的春草郁郁葱葱，春意更浓，“无处不茸茸”对春天的草地作了形象的概括，也统领了全诗。这两句从视觉、嗅觉、触觉等多角度描绘了春草的可爱，富有感染力。颔联“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。”借用典故，以拟人手法将斜阳、细雨中的春草，赋于人的感情。将“旧恨”“新愁”移情于春草，使之亦有了郁郁的神态。新愁则为离愁，颈联进而渲染春草之绿。“近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红。”近水之草，本已甚绿，还迷于歌女手中香扇之绿色，隔花之草，偏要用它的绿色来映衬少女舞裙之红。这两句对比、反衬等手法，写得有声有色。尾联“平川十里人归晚，无数牛羊一笛风”，境界更佳。十里平川，芳草萋萋，牧人晚归，风吹笛声。

这是一幅美妙的风景画，而这一切又都围绕“无处不茸茸”铺展而来，诗中无一“草”字而句句皆渲染了春草的美好动人。

明代都穆《南濠诗话》评为：“含蓄”。

杨基（1326～1372） 明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），生长于吴中（今江苏苏州）。元末，曾入张士诚幕。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役，死于工所。杨基少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基诗倍加称赏，于是扬名吴中，与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。著作有《眉庵集》12卷，补遗1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。