《春题湖上》是唐代诗人白居易创作的一首七言律诗。全诗前六句状写千娇百媚、美如画图的西湖景致；后二句直陈胸臆，以抑止不住的由衷礼赞，愈加突出西湖的美丽迷人。全诗以“春”为背景，以“湖”为中心，描摹出一幅有山有水，有主次，有陪衬，对比强烈，衬染分明，层次清晰，色彩丰富，自然浑成的西湖春景图。

春题湖上⑴

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺⑵。

松排山面千重翠⑶，月点波心一颗珠⑷。

碧毯线头抽早稻⑸，青罗裙带展新蒲⑹。

未能抛得杭州去，一半勾留是此湖⑺。

⑴湖：指西湖。

⑵乱峰：参差不齐的山峰。

⑶松排山面：指山上有许多松树。重（chóng）：层。

⑷月点波心：月亮倒映在水中。

⑸碧毯：指早穗连成一片，如同绿色的地毯。

⑹罗：质地稀疏的丝织品。蒲：香蒲，多年生草木植物。

⑺勾留：停留，流连。

春天的湖上如一幅画图，群峰绕湖水水面如镜铺。

松树排山上呈千层翠绿，月儿点波心如一颗珍珠。

早稻抽穗像碧毯的线头，新蒲舒展似青罗裙带舞。

不能抛下杭州到别处去，一半原因是留连这西湖。

本诗约于唐穆宗长庆四年（824）春作于杭州。白居易于长庆三年（822）为躲避朝廷党争而自请外任，来到杭州作刺史，任职三年间，寄情山水，留连诗酒，写下了《钱塘湖春行》、《杭州春望》、《江楼夕阳招客》等一系列吟咏西湖美景的诗章，这首诗是作者在杭州刺史任期将满、即将离开时所作。他虽欲回帝京，但也舍不得离开杭州，直到长庆四年五月杭州刺史任满”除太子右庶子“，非回长安不可时，才有了“抛得杭州去”的思想，也才写了这首诗。

首句总体勾画西湖春景，有笼住全篇之势。“似画图”三字平淡无奇，但却是诗人目睹西湖春景时的第一印象，也是总的印象，是对湖上春光的轮廓所作的概括。至于“画图”的具体内容，诗人接着用五句作描述：“乱峰围绕水平铺”写其平如镜的湖水和湖周围高低不一、错落起伏的群山；“松排山面千重翠”写湖边众多峰峦上成排的松树重重叠叠、一派翠绿的景象；“月点波心一颗珠”写倒映在湖心的明月，宛如珍珠一般璀灿明丽，熠熠生辉；“碧毯线头抽早稻”写抽穗的早稻，就像碧毯上的线头一样毛绒绒的；“青罗裙带展新蒲”写新绿鲜嫩的香蒲，如同青罗裙带一般柔软舒展。诗人的目光由远及近，由高而低，流连于美妙可人的湖光山色中，一会儿是全景：“湖上春来似画图”；一会儿是远景：“乱峰”“松排”；一会儿又是近景：早稻已在抽穗，新蒲泛起绿意。这样写来，层次十分分明，主从有序，给人以清晰明快之感，写法上是很见技巧的。这是此诗写景的一个特色。特色之二，在于诗人笔下的春景，特征十分鲜明。如“乱峰围绕”、“松排山面”，固然为远佑所见，视觉不免模糊，无法工笔刻镂，所以有“乱”、“排”二字注重整体感受的描叙，但也不难想见，在宽阔的湖面上，因有若有若无的春日烟氲淡若薄纱，所以诗人无法极目端详远处群峰的具体情状。又如“碧毯线头”、“青罗裙带”，诗人善用譬喻，状形绘色，将春来湖上之后，湖水碧澄、平静之美写得十分准确而又传神；而“早稻”与“新蒲”之“早”、“新”二字，在意义上互相生发，将大自然的盎然生机，生动细致地刻画了出来。诗人就是这样以幽丽的笔触、华美的词句和新奇精妙的比喻，写出西湖一片葱茏隐秀的美景，可谓曲尽风光，历历如绘。

诗的结句“未能抛得杭州去，一半勾留在此湖”，改变了写法，将上面绘形绘色的笔触，一变而为直陈自己的心理：原来自己没有离开杭州去到他处，一半原因就是流连这西湖的美景。如果说前六句是直接铺陈西湖春景，进而寄寓赞美之情的话，那么这二句就属于薛雪所谓的“章法变化，条理井然”了，是以诗人不愿别离杭州来反衬杭州西湖美景爽心的特色，从中见出西湖春色的动人力量。这样写来，正所谓“诗贵别趣，意忌直出”。

清·毛奇龄、王锡《唐七律选》：“物态新出（‘碧毯线头’二句下）。万千赞叹，尽此二句（末二句下）。”

清·爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》：“画图”二字是诗眼，下五句皆实写画图中景；以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有馀情。”

清·王尧衢《古唐诗合解》：“以‘湖’字起结，奇极。‘一半勾留’，湖未尝留人，而人自不能抛舍。兴之所适也；然亦只得‘一半’，那一半当别有瞻恋君国去处，若说全被勾留，岂不是个游春郎君，不是白傅口中语矣（末二句下）。前解写山月之胜，后解写物色之胜，总写得‘湖上春’兰字。

白居易（772-846），唐代诗人。字乐天，号香山居士。其先太原（今属山西）人，后迁下邽（今陕西渭南东北）。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左拾遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。

长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗含为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗。和元稹并称“元白”，和刘禹锡并称“刘白”。有《白氏长庆集》。