《晚渡咸阳》是明代诗人马中锡创作的一首七言律诗。此诗描写了晚渡咸阳时的美丽景色，在野色苍茫、白鸥飞尽、僧俗都归的暮霭中，抒发对朝代兴亡、岁月流逝的感慨。全诗写景与抒情有机结合，浑然一气，余韵悠然。

晚渡咸阳①

野色苍茫接渭川②，白鸥飞尽水连天。

僧归红叶林间寺，人唤斜阳渡口船。

表里山河犹往日③，变迁朝市已多年④。

渔翁看破兴亡事，独坐秋风钓石边。

①咸阳：地名，秦孝公建都于此。故址在今陕西长安县东。

②渭川：即渭河，黄河主要支流之一。源出甘肃渭源县西北之鸟鼠山，东南流至清水县，入陕西境，横贯渭河平原，东流至渣关，入黄河。

③表里山河：言有山河作为屏障，形势非常险要。语出《左传》僖二八年：“子犯曰：‘战也。战而捷，必得诸侯；若其不撼，表里山河，必无害也’。”后来许多人说秦国有崤函之固，河渭之险，是“表里山河”。

④变迁朝市：言秦、汉、北朝、隋、唐等各个朝代，都以此为京城，而今已成历史陈迹。

苍茫的原野景色，连接广阔的渭川；白鹭鸟远远地飞去了，剩下的只有水天相连。

暮归的僧人，走向红叶林中的寺院；斜阳里的旅客，呼唤着渡口边的小船。

山川河流，还是那往日的颜面；王朝世事，却已有了许多变迁。

只有那渔翁，仿佛看破了兴亡变换，独自迎着秋风，默默地坐在钓石旁边。

此诗是诗人任陕西督学使期间所作。诗人晚渡咸阳时见到的景物联想到山河依旧，世事变迁的一幕幕历史，于是有感而发，写下此诗。

这是一首非常工整的七律，首联切题中“晚”字。第一句是一幅鸟瞰式的大全景，苍茫无际的野色里，一线渭水曲折而去，境界异常开。一“接”字突出地强调了野色的迷漫无痕，它笼盖一切，紧紧地包裹着渭水，而渭水在这苍茫的野色里也似乎是无始无终，它来自野色，又消失于野色。第二句，诗人将诗境推向渭水，在暮色之中，雪白的鸥鸟已经飞尽，远处水天一色，没有尽头，跟前只有渭河之水在永恒地流淌。诗人不仅通过白色鸥鸟的消失，写出了傍晚的来临，而且还强调了傍晚的宁静。

颔联承题写出“渡”字。诗人描写了整体背最以后，又进一步作具体化描写。出句承上，进一步细写“晚”字。由外出僧人返归寺院歇夜，显示傍晚特色。明高启有诗云：“船里钟催行官去，塔中灯照远僧归”。僧归往往与傍晚联系在一起。当然诗人不仅从人事方面强化了“晚”字，而且还把僧人晚归写得非常美。对句诗人由所见僧归。转写自己晚渡投宿，晚霞映在荡漾的渭水之中，小舟静悄悄地躺在水面之上，很容易使人联想起韦应物笔下“野渡无人舟自横”的诗境。

写罢晚渡，诗人望着渭水北岸的咸阳古城，自然会引起许多历史的感叹。咸阳曾经是秦都，如今山河依旧,明月秦时，然而人世苍桑，咸阳城却经历了许多变迁，发生过许多兴亡的故事。诗人经过这番晚渡咸阳，一切所见所感的结论便凝结成尾联。自楚《渔父》篇问世以来，渔翁便成了看破尘世之隐者的象征，并时时出现在诗人笔下名篇名句不胜枚举。诗人经历坎坷，曾屡遭冤狱，故在感慨兴亡之际，自然能在渔翁的超然中，感受到老庄的处世精神。只有超然世外，才能获得精神的解脱。

这首诗的艺术表现为一个极小的题材包含了一个宏大而深刻的思想。诗中的主题是由此及彼，逐渐深化，进而深入到哲理的思考。

湘潭大学原中文系教授羊春秋：“僧归红叶林间寺，人唤斜阳渡口船。”是即目写景，更是吊古伤情。朝市变迁的慨叹，得之于讽诵之外。（《明诗三百首》）

马中锡（1467？—1512年），字天禄，号东田，故城（今属河北）人，成化进士。官至右都御史、兵部左侍郎。曾统兵镇压刘六、刘七起义。因用诱降计不成，为朝廷论罪，下狱死。能诗文，以小说《中山狼传》最有名。有《东田集》。