《普天乐·旅况》是王仲元所作的一首词。这首曲子写旅途的愁思，开始四句描绘的景物很有些像马致远《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦”的展开。接下来写江上景色，颇富动感。最后几句集中抒情，写主人公的旅愁，又与《天净沙·秋思》的“断肠人在天涯”相似。

【名称】【中吕】普天乐·旅况

【宫调】双调

【曲牌】普天乐

树杈丫，藤缠挂，冲烟塞雁，接翅昏鸦。

展江乡水墨图，列湖口潇湘画。

过浦穿溪沿江汊，问孤航夜泊谁家。

无聊倦客，伤心逆旅，恨满天涯。

树木枝条相互蟠曲交错，枯藤在树上攀附缠绕。一缕青烟，直冲云霄，挡住了高飞的大雁，暮归的昏鸦成群乱飞争噪，像展开的一幅江乡水墨画和湖口潇湘画，船儿沿着江汊，穿过溪浦，孤舟飘荡，不由得自问又要夜泊谁家？羁旅无聊，厌倦漂泊，无限惆怅洒满了海角天涯。

这首曲子在艺术上的特点是句式由三三、四四、六六、七七变化，变化中又恋恋属对，寓整于一变化之中。结尾三个四字句造成音节上的铿锵有力，收束全篇，同时又与开头的句式相呼应，造成了全篇的和谐统一。

这首小令写羁旅愁情。前六句既有具体景物的细描，又有宏大场面的勾勒。景物是树、藤、雁、鸦、江乡湖口、浦溪江汊。且江乡呈水墨之色，湖口显潇湘之画。接下五句，直抒胸臆，点出客恨乡愁。“过浦穿溪”暗示旅途艰难遥远。“泊谁家”表现漂泊天涯有家不得归的愁思。最后三句直抒羁旅之愁。由“无聊”、“伤心”到“恨”，层层渲染，点出羁旅的厌倦情绪和怨恨情怀，随着自己四处漂泊，已布满海角天涯。

【普天乐】中吕，可作小令、套数，亦入正宫，又名《黄梅雨》，有多种格式，一二句、三四句、五六句对仗，中间两个七字句亦可对仗，末尾三句可作鼎足式对仗。

注：⊙符号处可平可仄

树杈丫，藤缠挂，冲烟塞雁，接翅昏鸦。

仄⊙平，平平去（韵），⊙平仄仄，⊙仄平平（韵）。

展江乡水墨图，列湖口潇湘画。

⊙仄平，平平去（韵）。

过浦穿溪沿江汊，问孤航夜泊谁家。

⊙仄平平平仄去（韵），⊙平平⊙仄平平（韵）。

无聊倦客，伤心逆旅，恨满天涯。

⊙平仄仄（韵），⊙平仄仄（韵），⊙仄平平（韵）。

王仲元，杭州人。元后期北曲作家，生平事迹不详。据《录鬼簿》载，他与钟嗣成相交有年，熟稔非常。据孙楷第《元曲家考略》：元人《图绘宝鉴》上有关于王仲元的介绍，称其擅长花鸟工笔，兼善小景之作，“用墨之法温润可喜”。所撰杂剧有《于公高门》等三种，皆亡佚不存。所幸《乐府群玉》尚保留他的散曲套数四套，小令二十一首。杂剧多为历史传奇题材，颇有针砭现实的深意寄托。明初贾仲明在增补《录鬼簿》中的《凌波仙》赞词中，称其剧作“历像演史全忠信”，“将贤愚善恶分，戏台上考试人伦。大都来一时事，搬弄出千载因，辨是非好歹清混。”其散曲多以杭州景致和西湖传说为题，表现了元末文采派曲家的风范。他还有两支以曲牌名连缀成套，状写情事和秋景的曲子。是元人散曲创作中的一种别致的“集专名”体的代表作，虽属文字游戏，但全套妥贴稳称，音律和谐，亦可卿备一格，是研究这类填曲技巧的范本。